葉升龍畫論·第二章《意境論》2.07

孫建克

<a href="http://www.xsjgww.com/5e0c7qga" target="_blank">葉升龍畫論·第二章《意境論》2.06（3）</a>【??】 七、大題材與小題材問題 什么是大題材？即歷史上的大事件或民間發(fā)生過的大事件。大題材的特點(diǎn) ：一是必具有深刻的意義，二是早已深入人心。大題材成作品后，不必有詩(shī)詞序跋，只用一個(gè)名稱就可以表現(xiàn)深刻意義。大題材一般屬典型論作品。 小題材指的是哪些題材呢？小題材指日常生活中并無什么重大意義的細(xì)節(jié)以及非人物，即除人以外的萬物。小題材的特點(diǎn)：其一，一般沒有深刻的意義。其二，人們對(duì)其只有感性的認(rèn)識(shí)，根本不可能有什么內(nèi)涵性的認(rèn)識(shí)。 于是，畫家創(chuàng)作大題材，只要直接取其題材進(jìn)行研究創(chuàng)作，即可達(dá)到表現(xiàn)目的。創(chuàng)作小題材則作者必須首先將這些小題材與歷史或社會(huì)問題掛上鉤，引入到歷史或社會(huì)生活中來。如此還不夠，還必須增添詩(shī)詞序跋文字題于畫面，才能達(dá)到表現(xiàn)目的。 所以繪畫創(chuàng)作大題材不必構(gòu)思內(nèi)容，內(nèi)容即是題材本身，只要在形式方面以及技能方面多用些功夫。而對(duì)小題材的創(chuàng)作，必須有內(nèi)容的構(gòu)思，把無內(nèi)容的小題材引入社會(huì)或歷史事件中，用形象來描寫，并題詩(shī)詞序跋。 小題材比大題材難。大題材一般為大畫，小題材一般為小畫（特殊情況自應(yīng)有變）。大題材一般屬典型論現(xiàn)實(shí)主義作品，小題材一般屬于意境論浪漫主義作品。 大題材和小題材，對(duì)于畫家而言，創(chuàng)作前者的屬記錄型畫家，創(chuàng)作后者的屬發(fā)現(xiàn)型畫家；前者難在技能，后者難在思維；前者可以經(jīng)培訓(xùn)得到成就，后者難以經(jīng)培訓(xùn)得到成就。基于社會(huì)效應(yīng) ，前者容易得到成功，后者不易得到成功。 大題材和小題材的創(chuàng)作成功問題，和典型論中關(guān)于肖像畫問題十分類似。畫名人有點(diǎn)像畫大題材，畫小人物有點(diǎn)像畫小題材。前者不必構(gòu)成“三要素”，“三要素” 自然在于肖像之中，因他們有名；后者因小人物無名，誰也不認(rèn)識(shí)，所以在觀者心目中缺乏 “三要素”，作者就必須將其構(gòu)成 “三要素”，然后才產(chǎn)生和畫名人相同的效果。不相同的是，一個(gè)取之于現(xiàn)成的，而一個(gè)取之于非現(xiàn)成的而已。大題材和小題材的創(chuàng)作各有其難易，分而擁有也好，兼而擁有最好。 【??】<a href="http://www.xsjgww.com/5e238ao9" target="_blank">葉升龍畫論·第二章《意境論》2.08</a>

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葉升龍畫論·第二章《意境論》2.07

孫建克