<p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5d09025t" target="_blank">葉升龍畫論·第一章《典型論》1.04（3）</a></p><p class="ql-block">【??】</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">四、中西方人物畫藝術的共同命運（4）</b></p><p class="ql-block"> （六）中西雙方在繪畫藝術上都追求“獨特的個人風格”。在中國似乎分為專攻題材和專攻畫法。題材是客觀的存在，畫法是主觀的手段，應根據題材運用于段。于是，獨特的個人風格可能被創造出來了，但形成幾個怪現象：</p><p class="ql-block"> 一是只能畫某一種專攻的題材，攻山水的不會畫花鳥和其他，攻花鳥的不會畫山水和其他，長期下來成為單一的工匠式畫家。</p><p class="ql-block"> 二是為了保證個人獨特風格，必須較劇烈地變形，否則有類似性，獨特不起來。于是，所畫云不像云，水不像水；鳥和花還是可以認得出來，但什么花、什么鳥往往難辨；早晨不像早晨，晴天不像晴天······</p><p class="ql-block"> 三是獨特實在獨特，一看馬上知道是誰人的畫，但畫家不可能也自覺不必要關心其他題材，更不可能也自覺不必要學習詩文、歷史和人民生活等。因為學習這些對他們的獨特風格的追求反有攪擾，會分散目標。</p><p class="ql-block"> 四是這樣的個人獨特風格的作品不得不是千篇一律的，只見題材在畫面上位置的變換、結構的亂變形，沒有一點新鮮感?？戳艘环?，其余的畫看不看都一樣，反正只有如此形式罷了！其實這樣的追求的真正后果，正是自造一個牢籠把自己放在其中，作繭自縛。</p><p class="ql-block"> 西方的追求個人獨特風格比中國有過之而無不及。因為他們的形式主義和個人主義是公然的合理要求。后期印象派之后，連題材、主題都統統拋光，唯有無對象的“畫法”。而“畫法”的獨特，以達到奇形怪狀者被認為有最大的創造性，也是最有個人獨特風格。</p><p class="ql-block"> 個人獨特風格，原來應該是畫家在各自不同的具體生活環境中多次反映類似生活內涵而自然而然形成的，并非捏造一種沒有內涵的形式或形式內涵千篇一律來形成。因中西雙方的這種偏向，造成中國的畫家如“畫呆子”，西方的畫家如“畫瘋子”，有好多畫家自殺。</p> <p class="ql-block">【??】</p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/5d25f3ix" target="_blank">葉升龍畫論·第一章《典型論》1.04（5）</a></p>
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