立體聲之旅（上）

阿敏 helios663

<h3 style="text-align: center">---（翻譯黑膠唱片的故事之四十三）（上篇）</h3> <p class="ql-block ql-indent-1">今天拿到一張是迪卡（DECCA）公司1961年出品的老唱片，編號(hào)為SKL 4001，標(biāo)題為《A Journey Into Stereo Sound》，我稱之為《立體聲之旅》。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這是一張非常有趣的唱片，它包含了爵士、拉丁、古典、浪漫、探戈、流行、大型交響樂(lè)隊(duì)、非音樂(lè)采樣、聲音特效等等豐富內(nèi)容。當(dāng)你聆聽(tīng)這張唱片時(shí)，隨著旁白者的娓娓道來(lái)，聆聽(tīng)者不知不覺(jué)地進(jìn)入了有趣的立體聲音之旅。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">就國(guó)內(nèi)來(lái)講，?立體聲唱片?這一概念，是在1993年經(jīng)過(guò)全國(guó)科學(xué)技術(shù)名詞審定委員會(huì)審定并發(fā)布的電子學(xué)名詞。但是，立體聲技術(shù)的概念、應(yīng)用歷史及人們對(duì)立體聲唱片的研究，可以追溯到手搖留聲機(jī)時(shí)代。早在1900年法國(guó)巴黎舉行的博覽會(huì)上,就曾經(jīng)展出過(guò)帶有三個(gè)共鳴箱和號(hào)筒喇叭的具有“三度聲音”的蠟筒留聲機(jī)。至于45°/45°雙聲道立體聲唱片的設(shè)想，英國(guó)人布盧姆萊恩(Blum-lein)在1932年就已提出，而且還試制過(guò)相應(yīng)的刻紋頭和拾音頭。只是限于當(dāng)時(shí)的工藝水準(zhǔn)和唱片原料過(guò)于粗糙，以致這種唱片直到1958年才正式問(wèn)世。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在六十多年前發(fā)行這張唱片的封套中，有專(zhuān)家闡述了立體聲唱片的概況。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">隨著時(shí)光倒流，讓我們看看當(dāng)時(shí)的專(zhuān)家是怎么說(shuō)：（如果你不感興趣啰啰嗦嗦一大段專(zhuān)業(yè)的描述，那就直接跳過(guò)。）</p><p class="ql-block ql-indent-1">“留聲機(jī)（唱片）錄音技術(shù)的發(fā)展歷程，是一段漫長(zhǎng)且傳奇的歷史。在這過(guò)程中出現(xiàn)了多個(gè)重要發(fā)展節(jié)點(diǎn)，并特別是立體聲錄音作為最新的一個(gè)里程碑，它體現(xiàn)了錄音技術(shù)不斷進(jìn)步和創(chuàng)新的歷史軌跡。盡管商業(yè)唱片錄音藝術(shù)迄今為止達(dá)到了很高的完美度，特別是在能長(zhǎng)時(shí)間播放唱片的細(xì)槽原理出現(xiàn)以后，但是單聲道或單聲道系統(tǒng)仍然有一定的局限性，聽(tīng)眾在聆聽(tīng)聲音中失去了任何真正的視聽(tīng)角感。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">例如，聽(tīng)眾只能想象一個(gè)完整交響樂(lè)團(tuán)各個(gè)部分的配置，或者參與產(chǎn)生操作的各種因素，這些因素對(duì)到達(dá)他耳朵的聲音最終實(shí)現(xiàn)有如此大的貢獻(xiàn)。換句話說(shuō)，在單聲道錄音中，第三維度是缺失的。近三十年來(lái)，錄音師們一直充分意識(shí)到這種缺陷，而且他們不斷地嘗試通過(guò)各種方法來(lái)錄制這兩種獨(dú)立聲音或音軌。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">立體聲再現(xiàn)的目的就是為了獲得兩個(gè)聲道的音效。然而，只有通過(guò)采用最現(xiàn)代的技術(shù)方式，才有可能成功的切割出—條攜帶兩個(gè)聲道的凹槽。這種方法被稱為雙聲道錄音技術(shù)，它允許同時(shí)錄制和播放兩個(gè)不同的音頻信號(hào)，從而創(chuàng)造出更為豐富和立體的音效體驗(yàn)。這技術(shù)的運(yùn)用極大地提升了音頻錄制和播放的質(zhì)量。唱片凹槽的外測(cè)槽壁承載著右側(cè)通道的信息，內(nèi)側(cè)壁承載著左側(cè)通道的信息，并且能滿足進(jìn)行復(fù)制或再生產(chǎn)時(shí)的需求。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">首先，最重要的是需要提供—個(gè)合適的拾音器。立體聲唱片必須專(zhuān)門(mén)為此目的而設(shè)計(jì)拾音器來(lái)播放。其次，唱片兩側(cè)之間應(yīng)該有盡可能小的串?dāng)_。為了處理由每個(gè)調(diào)制側(cè)面相互作用引起的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，唱針必須要具有高度的垂直及橫向柔順性。唱針尖點(diǎn)上的向下壓力最好不超過(guò)4克，尖點(diǎn)半徑應(yīng)為0.0005-0.007英寸。兩個(gè)通道之間的互調(diào)應(yīng)該盡可能小。雙通道放大器和控制系統(tǒng)應(yīng)平衡并同相連接；對(duì)此的一個(gè)很好的測(cè)試是播放一張簡(jiǎn)短的單聲道唱片。當(dāng)平衡且同相時(shí)，單聲道的聲音應(yīng)該是從兩個(gè)揚(yáng)聲器的中間點(diǎn)發(fā)出的。如果要實(shí)現(xiàn)完整的立體聲效果，它們相對(duì)于聽(tīng)眾的位置是很重要的。在一個(gè)中等大小的房間里，兩個(gè)揚(yáng)聲器應(yīng)該相距8-12英尺，它們應(yīng)該與聽(tīng)者大致形成一個(gè)等邊三角形的各點(diǎn)......”</p> <p class="ql-block ql-indent-1">現(xiàn)在讓我們欣賞這一杰出的、激動(dòng)人心的演示記錄。這絕對(duì)不是一個(gè)“噱頭”記錄，它是提供真正的立體聲。這張唱片將迪卡公司提供的全頻率范圍錄音與立體聲結(jié)合起來(lái)，以一種驚人逼真的方式再現(xiàn)了實(shí)際演出的效果。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">今天我下足了功夫，將這張唱片的每一段錄音都進(jìn)行解讀，甚至連每一句旁白也不放過(guò)。為了保持原唱片的風(fēng)格，我還是保留原來(lái)的旁白編輯順序。</p><p class="ql-block">SKL 4001 A Journey Into Stereo Sound</p><p class="ql-block">《立體聲之旅》</p><p class="ql-block">第一面：</p><p class="ql-block">1、《火車(chē)進(jìn)站序列》（聲音特效）</p> 旁白：這是一次聲音之旅。這一段旅程將帶給你新的色彩、新的維度、新的價(jià)值觀、新的體驗(yàn)和新的音樂(lè)領(lǐng)域。立體聲，把我們的旅程帶入到音樂(lè)的領(lǐng)域，并呈現(xiàn)整首《西班牙交響狂想曲》豐富多彩的聲音世界。 2、埃瑪努爾·夏布里埃《西班牙交響狂想曲》（節(jié)選）<br>演奏：英國(guó)倫敦交響樂(lè)團(tuán) <br>指揮：阿塔爾夫·阿根塔旁白：現(xiàn)在從音樂(lè)廳轉(zhuǎn)入歌舞表演。好吧，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是純跳舞，你可以身臨其境的感受。 3、匿名《有請(qǐng)初學(xué)者》舞蹈排練現(xiàn)場(chǎng)（聲音特效）旁白：在劇院里，跟我一起通過(guò)游泳池旁邊的側(cè)門(mén)進(jìn)去，第二排很擁擠。是的，所以你可能需要找些位置。我會(huì)坐公交車(chē)去那里。好了，我們到了。你看，這么多跳舞的女孩。為了舞曲音樂(lè)，埃德蒙多·羅斯派遣了他的管弦樂(lè)隊(duì)，采用了立體聲效果，打擊樂(lè)組在中間，銅管樂(lè)器在左邊，薩克斯管在右邊。 4、樊尚·斯科托《巴黎橋下》 <br>演奏：古巴埃德蒙多·羅斯和他的管弦樂(lè)團(tuán) <p class="ql-block">旁白：銅管樂(lè)器在左邊，薩克斯管在右邊。你有沒(méi)有理解它們之間的相互作用，就像一場(chǎng)網(wǎng)球比賽？乒乓球比賽？或者我應(yīng)該說(shuō)：乒...乓...乒...乓...</p> 5、歐內(nèi)斯特·安塞美《春之祭》排練現(xiàn)場(chǎng)（聲音特效） <div>這一段的摘錄非常有趣，是歐內(nèi)斯特·安塞梅在排練《春之祭》指揮時(shí)，喋喋不休地說(shuō)......指揮很可能就在我們自己的房間里，你覺(jué)得你只需要伸出手去碰一下指揮臺(tái)的欄桿。接下來(lái)的最后一段錄音，肯定會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)他從唱片中所體驗(yàn)到的最大震撼。<br></div>旁白：立體聲真實(shí)感十足。我們的旅程將進(jìn)入瑞士，去日內(nèi)瓦和維多利亞大廳，歐內(nèi)斯特指揮也在那里。指揮正在排練他的管弦樂(lè)團(tuán)，瑞士的管弦樂(lè)團(tuán)。<br>就是它！那是信號(hào)鈴。斯特拉文斯基的《春之祭》，這是最后一次彩排。 6、斯特拉文斯基《春之祭》（節(jié)選）<br>演奏：瑞士羅曼德管弦樂(lè)團(tuán)（瑞士法語(yǔ)區(qū)管弦樂(lè)團(tuán)） <br>指揮：歐內(nèi)斯特·安塞美旁白：現(xiàn)在，終于聽(tīng)到大型歌劇的立體聲。這里充滿了所有的空間感和運(yùn)動(dòng)感。這是瓦格納歌劇《女武神》最刺激的一部分，是所有憤怒中的上帝之女在暴風(fēng)雨中騎行。 7、瓦格納《女武神騎行》（節(jié)選）<br>演奏：奧地利維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) <br>指揮：?jiǎn)讨巍に鳡柕? 旁白：如今，男人們通過(guò)參與像格蘭披治國(guó)際賽車(chē)這樣的高端、高速的賽車(chē)活動(dòng)，來(lái)展現(xiàn)自己的勇氣和實(shí)力，就像自然界中的動(dòng)物擁有華麗的皮毛來(lái)展示其力量和魅力一樣。 8、《古德伍德賽車(chē)場(chǎng)》（聲音特效）旁白：好吧，最后一個(gè)聽(tīng)起來(lái)并不太刺激。 9、《純真的愛(ài)》（作詞：科爾·波特）<br>演奏：曼托凡尼和他的管弦樂(lè)隊(duì) <br>指揮：阿努恩佐·波羅·曼托凡尼旁白：曼托凡尼和他的管弦樂(lè)隊(duì)為營(yíng)造浪漫氛圍而設(shè)計(jì)的立體聲效果，打造瀑布般流淌的弦樂(lè)聲音。對(duì)，這就是曼托凡尼！<br>　　接下來(lái)將場(chǎng)景轉(zhuǎn)向倫敦。這是一個(gè)儀式性場(chǎng)合的立體聲效果，是倫敦塔的正式上鎖儀式。這座偉大城市的古老城堡，700多年來(lái)，無(wú)論是和平年代還是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，風(fēng)雨無(wú)阻，每天晚上10點(diǎn)都會(huì)舉行這個(gè)儀式。 <p class="ql-block">10、《倫敦塔鎖閉交接儀式》（聲音特效）</p><p class="ql-block ql-indent-1">注：倫敦塔鎖閉交接儀式（Ceremony Of The Keys）是倫敦塔的一項(xiàng)古老傳統(tǒng)儀式，自14世紀(jì)以來(lái)每晚舉行，象征著城堡的正式鎖閉。儀式中，首席御前侍衛(wèi)（Chief Yeoman Warder）在軍事護(hù)送下，檢查并鎖閉倫敦塔的主要大門(mén)。這—儀式不僅是對(duì)歷史的傳承，也是倫敦塔作為英國(guó)重要?dú)v史地標(biāo)的—部分，觀看該儀式需提前預(yù)定。</p> <p class="ql-block">旁白：你聽(tīng)到老衛(wèi)兵的挑戰(zhàn)聲，新來(lái)的警衛(wèi)接過(guò)鑰匙，統(tǒng)管者的鑰匙。?隨后，?在遠(yuǎn)方?那倫敦著名的塔樓?傳來(lái)了最后的號(hào)角聲，在倫敦的一位中國(guó)著名作家走了出去，儀式?結(jié)束了。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在另一方面，我們選取了一些對(duì)比鮮明的例子，讓你對(duì)立體聲唱片的豐富內(nèi)涵有所了解。在里姆斯基-科薩科夫的《西班牙隨想曲》中，現(xiàn)代管弦樂(lè)寫(xiě)作的激動(dòng)人心和燦爛色彩變成了驚人的現(xiàn)實(shí)。</p> <div style="text-align: right;"><div style="text-align: left;">背景音樂(lè)：</div><div style="text-align: left;">科爾·波特《純真的愛(ài)》</div><div style="text-align: left;">演奏：曼托凡尼和他的管弦樂(lè)隊(duì) </div><div style="text-align: left;">指揮：阿努恩佐·波羅·曼托凡尼</div></div><div style="text-align: right;">（待續(xù)）</div>注：由于受篇幅限制，只能上傳十個(gè)音頻，只好分上下篇發(fā)布。

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