愿芳華凝香，人間歲月永遠溫情以待

蘭逸

《芳華》這部影片的時代背景是在1976年前后到改革開放初始階段，也正處于社會剛剛轉型期。經歷十年動亂，國家開始撥亂反正，解放思想，改革開放之春風徐徐吹來，人們從左傾思潮的桎梏下解放出來，驚駭醒悟，過去十年好一場荒唐夢。 這部影片如果你只看到了部隊文工團的俊男俊女們的青春糾結，善和丑的貶褒，那未免太膚淺。這部片子真正深刻之處在于隱諷了當時社會的政治局面、體制機制以及戰爭與人性。特別是在對人性的拷打中，無情的鞭撻了不尊重個體價值，反人性的思想禁錮，以及所樹立的一種圣人式的榜樣與禁欲主義對人性的冷酷、蹂躪和踐踏，直至讓人性之美幻滅，其殘忍不言自明。它不僅是一部懷舊的青春悲劇片，更是一部拷問時代與人性同時扭曲的片子。 　　嚴歌苓說：“有很長時間，我一直在想，人群里對一個弱者的迫害欲是從哪里來的？這是我們人性中的弱點，也正是由于這樣的一個現象，導致了四個女兵不同的命運。” 其實，何止人性的弱點，真正導致每個人不同的命運的是時代的潮流，所有人身不由己被裹挾其中，家庭出生不同，社會地位不同，決定了人的不平等，也決定了人的命運。 馮小剛把《芳華》置身在那個時代的真實畫面中，讓你的視角觸摸奇怪的社會現象和變態的人性，濃縮和深化了《芳華》的主題內涵。 　　劉峰這個人物處在特殊的歷史政治背景下，集體主義價值觀被強烈推崇，人們的思想觀念很單純，利益需求大致趨同，物質利益關系簡單明了。這樣的氣候、土壤就能孕育出“心里永遠裝著別人，唯獨沒有自己”為核心的劉峰式精神。 也就是說，一個人價值觀的形成，是和時代的土壤和環境密切相關。一個八零后的女孩子對我說：“我不喜歡劉峰，太假。”這也難怪她這么說，在全社會都討論摔倒的老人該不該扶的今天，又怎么能讓人相信善良？當街頭行乞者是一種職業，當“碰瓷”是發財的一種手段，當你的憐憫之心被欺騙，當你的誠信被利用，你還敢相信善良嗎？ 所以說，現在很難再產生雷峰和劉峰。我認為，那個時代的劉峰是真實的，是被大家認可的“雷鋒”。劉峰沒有偽裝也沒有虛偽，他所有的出發點都發自他善良的本性。只不過劉峰的善良被組織罩上了圣人的光環，也就似乎成了不食人間煙火的人。 正如原著所說：“當雷鋒是一種受戒，一種"閹割"”劉峰的善良也被同事當作理所當然，哪里需要哪里就有劉峰。其實，劉峰也是人，他同樣具有七情六欲，當劉峰把人性的一面愛欲表露出來，人們似乎無法接受一個還有愛欲劉峰？別人可以愛，唯獨劉峰不可以愛。所以，劉峰的善良本性最后換來的是一個悲劇結局。 　　林丁丁是一個極為自私也極有心計的人。她的人生價值觀就是如何攀上高枝，過上富裕的生活。她拿愛情作為對等交換的籌碼。她可以讓內科醫生愛，也可以讓攝影干事愛，就不可以讓劉峰愛。 在“觸摸事件”發生后，為了自保，她公然出賣了劉峰。最后，除了何小萍外大伙也都背叛了劉峰，大家忽然得了一種選擇性遺忘癥，劉峰平時待大家的好，此時全都忘卻。如果說，林丁丁為了保護自己的名聲，出于人性趨利避害的本能，可以理解，甚至可以原諒，但是，當組織、文工團所有人都疏離、背叛劉峰時，無疑暴露出人性中，有一種在特定環境下失去獨立判斷、好壞不分的集體無意識，這個集體無意識就是墻倒眾人推。 生活中，人們大多都會錦上添花，很少有人雪中送炭，這許是我們人性的缺陷和悲哀。 片中有一個容易被忽略的鏡頭，劉峰被下放到連隊伐木，臨走前夜，何小萍來送他，進屋后隨意坐在一張床邊，問誰的床？劉峰說朱克的床，小萍像觸電般的跳了起來，因為朱克說小萍身上有餿味。可以看出，一句傷人的話就像一把刀子。所以，我們每個人說話做事，要設身處地為他人想想，盡可能避免對他人造成的傷害，以減少自己日后的悔恨。 小萍感恩劉峰，在朱克不愿在舞蹈中為她托舉，劉峰及時的和朱克換了位置。在排練廳的鏡子里，小萍看到她和劉峰是那么和諧，她從中找到了自信。此時的小萍身體那么柔軟，她把腿抬的那么高，那么漂亮；而劉峰托起的不是一個女孩，而是一只翩翩飛舞的燕子。也就在此刻，小萍開始依戀劉峰。 最讓人動情地一個場景是小萍一個人站在大門口，在雨中為劉峰送行，她和劉峰默默相對，相互深情地敬禮告別……。身影越來越模糊，小萍依然行著軍禮，一動不動的像一尊雕塑，保持著對善待她的人一個永恒的致敬！影片中，劉峰冒著大雨把何小萍接來文工團，何小萍又冒著大雨把劉峰送出文工團，命運就是這樣捉弄人。雨中的一接一送，對比強烈，足見導演用心之細密精巧。 　　何小萍有著不幸的童年，也有著被人歧視的青年時代。原著中的小曼（小萍）的父親在文革中自殺身亡，母親帶著她改嫁何廳長。小曼在失去父愛的同時又失去了母愛，她想得到母親溫暖的懷抱，只能故意把自己泡在涼水中作賤出病來，只有發燒了母親才能抱一抱她。"拖油瓶"的身份讓小曼（小萍）極度缺乏安全感，她自卑、處處謹小慎微。 她到了文工團又受到了集體對她的歧視。何小萍反差太大的人生起伏，很難再有健全的人格（這些都為她后來得了精神分裂埋下伏筆）。劇本里的小萍從六歲離開父親后，她就再也沒有見到過父親。小萍參加文工團后偷用了林丁丁軍裝，去照了一張照片寄給父親，讓父親知道女兒已經光榮入伍了。她給父親寫信，可是父親始終一封信都沒回她。父親為了不拖累女兒，隱忍著對女兒的強烈思念，直到他死后留給女兒遺書，我們才知道這個軟弱文人何其不幸。何小萍的父親沒有迎來他的"解放"，社會也沒有給他一個道歉。 我想，這個民族是否還缺少一個懺悔的胸懷？一個造"神"的時代，整個社會都要按"神"的旨意來執行，每個人的命運都得有"神"來安排。這就是體制的缺陷，因而也造成了國家和個人命運的悲哀。《芳華》穿插了一場中越戰爭，那一排排躺在地上死去的士兵，一車車拉回來的尸體，無不控訴了戰爭的殘酷。真的要感謝國家廣電局終于核準《芳華》上映。這也說明現在政治上已經有了一定的寬容度，對人性有了一定的理解和尊重。 　　電影《兄弟連》一首插曲："花兒都到哪兒去了？女孩子們摘走了。女孩都到哪兒去了？男孩子們娶走了。男孩都到哪兒去了？變成士兵打仗了。士兵都到哪兒去了？全部埋進墳墓了。墳墓都到哪兒去了，全被花兒覆蓋了。"這就是戰爭，這就是它的殘酷性。 中越戰爭劉峰失去了右手臂，成了殘疾人，也成了英雄；何小萍因為冒死救助傷員也成了英雄。而許多年輕的生命，還沒有綻放出人生的絢麗璀璨，就瞬間凋謝零落，無聲無息的埋進了墳墓，漸漸地被后人遺忘。面對戰爭，渺小微茫的人都是弈者的小卒，過了楚河漢界，生命已經不屬于你自己了！ 有時侯我會自問，戰爭何為正義？又何為非正義？當我們看到山坡上綿延著一排排年輕士兵的墓碑時，當我們看到曾經鮮活的生命頃刻間化為塵土時，當我們看到失去兒子的父母悲痛欲絕時，你敢說戰爭發動者還有什么正義性嗎？當我們又看到戰爭兩國重修友好，我不知道躺在墳墓里的那些年輕生命又作何感想？戰爭，它沒有真正意義上的贏家！勝負都是反人性的，只有和平才是人類永恒的主題。 　　影片中最精彩的一個場面，就是何小萍月光下獨舞。從小就備受冷落，長大又遭到眾人歧視、排擠、欺凌、傷害和侮辱，最后又得到崇拜、贊美，成為披紅戴綠的英雄。巨大的反差讓何小萍難以承受命運之重，她一下子精神分裂了。 穿著病號服的何小萍悄悄走出演出會場。銀色月光曬滿綠色的草坪，隨著傳來的音樂她在草坪上起舞。她的每一個舞姿是那么柔軟而優美，像是彩蝶翩舞在花間草叢，綿延不絕，行云流水。此時，何小萍從精神分裂中被喚醒，她的每一塊肌肉，每一根神經都被喚醒，何小萍舞的那樣熱情澎湃，自由奔放，那是一種自我掏空的了的釋放，釋放的淋漓盡致，釋放的毫無保留。她舞盡了童年的自卑失落；舞盡了在文工團受到的所有孤單和屈辱；舞盡了對父親的愛和思念；舞盡了她對劉峰善良的感恩；舞盡了她對那個時代的困惑和迷茫；舞盡了生命中的所有的不公。此時，包裹在病號服里的何小萍是那么美，朦朧的月色為她鍍上了迷人的人性的光澤。 　　看完電影，你也許會嘆息一聲：人情如紙薄，這個世界真冷！這個世界真的有這么冷嗎？沒有！這個世界當然沒有我們想象的那樣美好，不過也沒有我們想象的那么壞。也許我們的生命中有過怨懟，有過蹉跎和墮落，甚至有過無情和傷害，但是，你要選擇相信，相信善良會成長，相信人性中有壞的一面，同時，更多的是有好的一面。 你要始終相信，上天從未拋棄每一個努力成長的靈魂，也不會辜負每一個真誠的生命。在每個人的命運旅途上，都會有不期而遇的溫暖。我相信這句話：這個世界偷偷愛著你，只有你不知道而已。無處不在的田螺姑娘，也許會在你不知道的地方，一飯一粟與你安然長伴。當我們守住心中的光和熱，守住善良與真誠，我們就是太陽，溫暖別人也會溫暖自己。 　　《芳華》原著底色悲涼，甚至有點絕望。與原著不同的是影片結尾處理是溫情的。歷經滄桑的劉峰和何小萍，兩個人在一個小站的椅子上依偎在一起，小萍撕碎的相片被劉峰重新粘合好，還給小萍一個完整的人身（人生），寓意深刻！小萍一直沒有勇氣對劉峰說出口的"抱抱我"，終于找到了最善良、最溫暖的懷抱。他們從未結婚，卻歲月靜好，彼此相伴一生。 《芳華》中，馮導在不斷地撕裂那些美好時，最后還是忘不了對它投去悲憫的一瞥。這與其說是馮小剛、嚴歌苓對他們那代人青春的祭奠，不如說是對他們那代人青春的緬懷和安慰。感謝馮導的善意與溫暖，在這個寒冷的冬天，不至于讓我們感到太冷。至此，向那些受盡苦難和屈辱，卻依然還能相信善良，溫暖待人的人致以崇高的敬禮！

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愿芳華凝香，人間歲月永遠溫情以待

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