國家大劇院青年作曲家計劃終評音樂會

李長安

<p>很榮幸，在親愛的“小寶貝”媛媛的關(guān)照下，又一次與夫人走進了國家大劇院，欣賞了一場“特殊”的音樂會。特殊是”特”在音樂曲目，在此之前，完全沒有聽過，而且作曲者都是“孩子”（作曲者都是80后,90后的“孩子”）。</p><p><br></p><p>媛媛的票不是“白給”的，條件是讓我聽完音樂會后要寫“作業(yè)”：觀后感。必須答應(yīng)啊！看看，下面就是“作業(yè)”呀！</p> <h3>這是個由國家大劇院“牽頭”的，旨在繁榮與推動當代中國音樂創(chuàng)作事業(yè)，支持和鼓勵青年作曲家以腳踏實地的精神投身創(chuàng)作，展示其音樂才華，實現(xiàn)藝術(shù)理想為目的的活動。</h3><h3><br></h3><h3>活動“動靜”不小：大劇院院長陳平先生親自致辭不說，看看組委會，評委們的組成吧：數(shù)位國內(nèi)，國際的資深音樂家，指揮家，音樂評論家“云集”。名單中第一名（組委會名譽主席）就把我“震”住了：居然是吳祖強前輩（生于1927年，如今已是九十高齡，解放后曾任中國音樂家協(xié)會，文聯(lián)的多年的領(lǐng)導，中央音樂學院資深院長，著作等身！是我國目前在世的，最為資深的音樂家！他的那本著名的《曲式與作品分析》是我年輕時“啃”了多年，且是“愛不釋手”的教材！家庭關(guān)系上，是著名戲劇家大名鼎鼎的作家吳祖光的弟弟！還記得在中國家喻戶曉的《紅色娘子軍》音樂嗎？那可是祖強先生及其學生們的杰作）</h3><h3>評委中更有當代一線專家：</h3><h3>陳其鋼（旅法作曲家，早年畢業(yè)于中央音樂學院，師從資深作曲家羅忠镕，且是法國音樂大師梅西安的關(guān)門弟子）；</h3><h3><br></h3><h3>譚利華（國內(nèi)活躍在一線的著名音樂人，指揮家，是北京音樂節(jié)的“功臣”，是“李大爺”（李德倫）的得意弟子）；</h3><h3><br></h3><h3>郭文景（是中央音樂學院作曲系主任，博導，多產(chǎn)作曲家）；</h3><h3><br></h3><h3>Eric Montalbetti （法國作曲家），</h3><h3>Magunus Lindberg （芬蘭作曲家），</h3><h3>Paul Hughes （英國音樂家）～～等等。</h3><h3><br></h3><h3>而演繹所有青年作曲家的作品的樂隊是中國頂級樂團之一：中國愛樂樂團，是著名指揮家俞隆（我國音樂界前輩，鋼琴泰斗丁善德的外孫）用多年心血調(diào)教出的杰出樂團。</h3><h3><br></h3><h3>昨天的演奏曲目有：</h3><h3><br></h3><h3>80后作曲家段煉的《北魏回響》；</h3><h3>青年女作曲家繆薇薇的《詩三首》；</h3><h3>90后作曲家盛萌的《星空下的原野》；</h3><h3>80后作曲家李博的《飛寒》；</h3><h3>80后作曲家張志亮的《縱目青銅》；</h3><h3>80后作曲家藺錫鵬的《暗月晚風》。</h3><h3><br></h3><h3>六位年輕人的六件作品。</h3><h3>時間關(guān)系，只談第一件作品，段煉的《北魏回響》。</h3><h3>有點兒歷史常識的人都曉得，北魏是我國史上《南北朝》階段北方的，由外族建立的政權(quán)。</h3><h3>眾所周知，秦漢時期，我國北部大漠最活躍的是匈奴人。匈奴衰落了，鮮卑人取而代之。而鮮卑又分成拓跋部，宇文部，慕容部等多個部族。拓跋部是鮮卑族的一大支。簡單潔說，拓跋部由于有了明智人的引導，逐漸由野蠻階段走向文明。在公元383年，淝水之戰(zhàn)后，前秦土崩瓦解，在道武帝拓跋珪帶領(lǐng)下，拓跋部乘機復(fù)國，建立了“北魏王朝”。北魏統(tǒng)一后，特別是洛陽重建的前后，（這時北魏王朝的首都已經(jīng)從“平城”，今天的大同，遷到了中原的洛陽）。逐漸”漢化”的進程加快了。</h3><h3>文化上，到此階段，道教、佛教的香煙彌漫著各地，道觀和寺院隨處可見。正是在這個佛教興盛時期，地處北方的云岡，敦煌等地，修建和開鑿了無比燦爛輝煌的石窟和藏經(jīng)洞等文化藝術(shù)“瑰寶”！而《北魏回響》的作者段煉正是</h3><h3>觀摩了云岡石窟和北魏諸洞時的產(chǎn)生的“所思所嘆”而“氤氳”出了該作品。</h3><h3><br></h3><h3>作品別具一格，在管弦樂配器上做了探索，樂曲做了偉大的“穿越”～～這是一場穿越歷史和現(xiàn)實的“思辨之旅”！在樂曲中存在著一對高音，節(jié)奏，調(diào)式，和聲與音響完全相反的主題！一個當然是，我認為是，象征原始，些許野蠻的，粗獷且厚重的北魏鮮卑；而另一個協(xié)和的，五聲化明顯的主題無疑是代表著中原漢文化，聽起來是如此的“松弛，輪廓化，極包容，又極具滲透力”！兩段“主題”相互“糾纏”“搏斗”“抗爭”，最終作品在高潮處有了“解決”～</h3><h3>我想是聰敏的鮮卑民族發(fā)自內(nèi)心的愿意被漢化，被漢族文化，儒家思想文化深深震撼和感動之結(jié)果吧！整個作品舒展大度（恕我直言，還不能算大氣），音樂”動機”設(shè)計的仍略顯“單薄”，作品展開，深化度略微欠缺，但是“瑕不掩瑜”～我要為80后的段煉 ??鼓掌！</h3><h3><br></h3><h3>當今作曲家用現(xiàn)代手段寫作歷史體裁，特別是描繪古代的少數(shù)民族風貌，以及恢宏的文化存在，及”通融”古今的文化精華，完美的展現(xiàn)在當今作品中，絕對不是輕而易舉的！</h3><h3><br></h3><h3>祝愿年輕人不斷積累，不斷成長！！</h3>

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國家大劇院青年作曲家計劃終評音樂會

李長安