<h3></h3><h3 style="text-align: center;">今天的主題是</h3><h3 style="text-align: center;">壞天氣</h3><h3 style="text-align: center;">/</h3><h3 style="text-align: center;">去拍照</h3><h3 style="text-align: center;">因為，如果能利用好大自然給我們的一切</h3><h3 style="text-align: center;">分分鐘出大片也不是事兒</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b>1、雨天</b></h3><h3 style="text-align: center;">優勢：積水 / 雨傘 / 水滴 / 燈光 / 主題</h3><h3></h3><h3>結合路邊積水中的倒影拍攝人物或建筑，路邊積水可以算是雨天的必拍題材了，但是這種場景的構圖比較難掌握。特別是需要和人物相結合的時候，好時機總是稍縱即逝。這種情況下，等待也許是最好的選擇。</h3><h3><br></h3><h3>關于積水，也推薦大家去看一下“牛逼的攝影師如何用一灘積水拍出婚紗大片”肯定會有啟發。</h3> <h3>將傘與人物、街景相融合：傘是點綴雨景的重要道具，拍攝這種場景最好找到一高處進行俯拍。因為各式各樣的傘容易使得畫面看起來雜亂不堪，俯拍不僅可以避免傘對于畫面的干擾，如果運氣好的話，還可以利用各具特色的傘頂制造一些有趣的畫面。</h3><h3><br></h3><h3>如果能選擇雨傘的顏色，也可以選擇跳脫出場景鮮艷顏色。如果太雜太亂，直接調黑白還會非常帶感。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;">水珠+微距 / 水珠+屋檐</h3><h3><br></h3><h3>其實水珠即使不在雨天也可以人造，但周遭淋漓的環境確實人造不出來的。靜態的水珠微距可能微觀出一個新的世界，動態的則可以根據快門速度拍成珠串成線的效果。<br></h3> <h3>大雨可以讓遠處的燈光變得模糊，調整焦距，加之地面上積水的反光。</h3><h3><br></h3><h3>和正常天氣下的拍攝相比，畫面更加充實有feel。但也很考驗攝影師的構圖拍攝角度以及時機。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b>2、陰天</b></h3><h3 style="text-align: center;">優勢：光線 / 顏色對比</h3><h3 style="text-align: left;"><br></h3><h3 style="text-align: left;">有的人認為陰天的散射光平淡不生動，不利于表現被攝體的影調層次，拍出的照片色彩也不好，缺乏藝術感染力。其實，這種認識不夠全面。被攝體的影調和層次， 由兩種因素構成：一種是照明光線的反差，一種是被攝體本身各部位的反光率。室外的直射光是由陽光加天光組成的。陽光照亮被攝體的受光面，天光照亮被攝體的 陰影面(也加上周圍環境的一些反光)。由于陽光和天光的強度不同，被攝體的受光面和陰影面產生明暗不同的影調。但是，這并非形成影調明暗變化的唯一因素， 被攝體自身各部位的反光率不同也會造成影調的明暗區別，這是被攝體自身的明暗反差。</h3><h3 style="text-align: left;"><br></h3><h3 style="text-align: left;">在陰天，遠處的景物由于喪失了亮部和暗部的對比，顯得特別沉悶。你若想在陰天拍攝風景，要盡量少帶天空，畫幅中最好包含一些暗調子的前景，增加影調對比。</h3><h3 style="text-align: left;"><br></h3><h3 style="text-align: left;">陰天拍攝彩色反轉片，鏡頭前適宜加用一片琥珀色的W4、R4、A4或81C濾光鏡。這種濾光鏡能夠減少陰天拍攝彩色反轉片產生的藍調子的偏色。當然，如果是數字攝影，也可以利用相機的白平衡功能或者后期調整將多余的藍調子去除。</h3><h3 style="text-align: left;"><br></h3><h3 style="text-align: left;">拍人方面，正確控制曝光</h3><h3 style="text-align: left;">◆不要直接使用閃光燈，容易造成面試線條生硬，背景昏暗。</h3><h3 style="text-align: left;">◆開大光圈及使用稍長的快門時間，或將ISO調高一級。這樣可以讓主體與背景受光較一致，不會產生主體過亮，背景過暗的情況。</h3><h3 style="text-align: left;">◆陰天拍攝，寧愿稍稍欠爆，千萬不要過爆，一旦過爆不但層次失損，色彩也顯得平淡，后期也很難彌補。</h3> <h3>陰天天空雖然灰蒙一片，沒有多大可觀性，但植被在散射光下色彩會顯得較為鮮艷,可以通過參照物強烈的色彩對比 突出天空的陰沉和壓抑，制造視覺感染力。</h3><h3><br></h3><h3>人物色彩更具可塑性，只要突出主體，對比鮮明，就妥啦。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b>3、霧 & 霾</b></h3><h3 style="text-align: center;">優勢：留白 / 隱藏主體 / 前景襯托</h3><h3><br></h3><h3>留白雖然不是實體的對象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯系，組織它們之間相互關系的紐帶。空白在畫面上的作用，如同標點符號在文章中的作用一樣。如果有霧這一上天賜予 "尤物"的加入，就更加需要耐心經營。無論是云蒸霞蔚的大場面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨到的眼光去捕捉，用獨特的創意去表現。攝影是減法的藝術，合理使用"留白"，提升畫面意境。<br></h3> <h3>雖然沒有晴天的藍天白云，灰蒙的云并不代表不好拍，反而對營造神秘的氣氛更有幫助。看看圖中的高樓，被灰云遮蓋了會更有神秘感!這種云(有時連同霧)在城市里顯得更突出，因為遠處的高樓被霧遮擋會蓋上一層灰色，與近處的形成更大對比。</h3> <h3>空間感和距離感正是拍攝風光作品所追求的效果。要選擇好前景，如果沒有前景襯托，空間感和距離感就會被削弱，整個畫面的感染力也就喪失了。還應注意的是，陰天時的光線偏暗，可以利用大光圈拍攝，使被攝物主體以外的景物虛化，從而得到虛實結合的效果。</h3> <h3>注意：當整個世界都是白茫茫一片，自動測光很容易被環境干擾。所以拍攝霧景的曝光量需要根據具體情況適度調整，通常0.5-1EV值比較適宜，有時如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但不要讓高光部分過暴，這樣才能表達出淡雅柔和的意境；如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果。</h3><h3><br></h3><h3>在曝光設置上，可以嘗試用長時間快門捕捉到霧氣流動的動感。有時霧的流動速度較快，可以通過收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長曝光時間，使得霧景富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b>4、風</b></h3><h3 style="text-align: center;">優勢：飄逸 / 動靜對比</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>風可以增強畫面的流動感。所以相機穩定是最重要的。其次便是時機了！</h3> <h3>風本身無形，卻可帶來有形的律動感，這時我們完全可以利用這樣的天氣條件拍攝一些長曝光題材照片。長曝光需要三腳架和濾鏡，但在大風天氣需要注意三腳架是否穩固，這對于器材安全是十分重要的。</h3><h3><br></h3><h3>在能保證正常拍攝的情況下，使用長曝光可以拍出動感的云、律動的樹葉以及一些抽象的畫面。此時需要搭配使用減光鏡（ND鏡），拍攝前先對環境進行測光，然后選擇合適檔位的減光鏡。總的來說慢門風景只要加強練習，總會有滿意的作品出現。</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;">說在最后</h3><h3 style="text-align: center;">惡劣天氣拍照只需要注重幾點</h3><h3 style="text-align: center;">想法 / 技術 / 設備</h3>
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