<h3>天空是風(fēng)光攝影中重要的組成部分，當(dāng)有了各種形態(tài)美麗的云彩漂浮其間時(shí)，天空就成為了一種極具魅力的表現(xiàn)對(duì)象。當(dāng)和地面景物有機(jī)地結(jié)合時(shí)，整個(gè)畫面會(huì)出現(xiàn)天地呼應(yīng)的效果，不僅可以突出廣袤，更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗(yàn)。這也是不少攝影師將天空云彩作為拍攝主體的原因。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><b>經(jīng)驗(yàn)之談</b></h3><h3><br></h3><h3>要想拍出天空別樣的風(fēng)采，僅僅停留在藍(lán)天和白云上肯定是不行的。只有抓住時(shí)機(jī)拍攝到彩虹、風(fēng)雨欲來時(shí)等特殊時(shí)間里天空所呈現(xiàn)的精彩瞬間，再結(jié)合地面景物進(jìn)行合理構(gòu)圖，最好有令人思索的寓意產(chǎn)生，這樣，一張好的攝影作品才有可能出現(xiàn)。</h3><h3><br></h3><h3>云的形象是隨著季節(jié)、氣候和風(fēng)的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的云彩，我們要掌握時(shí)機(jī)，并耐心等待。很多時(shí)候?yàn)榱四芨玫赝癸@效果，還得事先準(zhǔn)備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡，而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><b>實(shí)戰(zhàn)解析</b></h3> <h5><font color="#808080">Canon EOS5 相機(jī)，17-35mm f/2.8 鏡頭， 光圈f/16， 快門速度1/60s，曝光補(bǔ)償-0.5EV，柯達(dá)E100VS 膠卷， 手持拍攝</font></h5> <h3><b>創(chuàng)意解析</b></h3><h3><br></h3><h3>濃郁的藍(lán)黃色構(gòu)成了天空云彩的主色調(diào)，不僅色彩鮮明，而且氣勢(shì)恢宏。這多虧云彩有如一只展翅的雄鷹正向地面撲來，即使面對(duì)地面上千年不朽的長(zhǎng)城，它也拉開架勢(shì)，準(zhǔn)備毫不畏懼地直沖下來。“天地盡在我掌握中”的氣勢(shì)讓所有人驚嘆、震懾。</h3><h3><br></h3><h3>畫面抓住了云彩瞬間的形象，與地面長(zhǎng)城敵樓的剪影形成有力對(duì)比，一個(gè)是鷹擊長(zhǎng)空，一個(gè)是千年巍然矗立，如此的畫面形象讓整個(gè)照片格局在競(jìng)爭(zhēng)中盡顯張力，觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現(xiàn)的雖然只是天空的一部分，但帶來的視覺沖擊力仿佛是整個(gè)天地才具有的。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><b>構(gòu)圖分析</b></h3><h3><br></h3><h3>成功的風(fēng)光照片，都是經(jīng)過拍攝者精心安排的杰作，正所謂藝術(shù)攝影主要體現(xiàn)在構(gòu)圖的精妙之上。而三分法構(gòu)圖在繪畫中已經(jīng)有上千年的歷史了。</h3><h3><br></h3><h3>這是個(gè)典型的三分法構(gòu)圖，讓地面剪影占畫面的三分之一的面積，另外大面積的畫面留給天空和云彩，不僅主次分明，還恰到好處地運(yùn)用濃彩色調(diào)和巧妙的形狀，營造出了對(duì)比、緊張、廣博的畫面效果。“鷹頭”和敵樓形成的呼應(yīng)關(guān)系加強(qiáng)了畫面的均衡和緊湊感。</h3> <h5><font color="#808080">Pentax 645N Ⅱ相機(jī)，150-300mm f/5.6 鏡頭，光圈f/8，快門速度1/60s， 曝光補(bǔ)償-0.3EV，柯達(dá)E100VS膠卷</font></h5> <h3><b>創(chuàng)意解析</b></h3><h3><br></h3><h3>一層黑云低低地籠罩在新疆恰西草原上，瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠(yuǎn)處的天山雪山似乎早已習(xí)慣了草原上一會(huì)晴空萬里，一會(huì)又下雪的多變天氣，它們只是在一旁靜靜地看著云卷云舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體，但與大面積的天空和草地比起來，他們只占據(jù)了極小的面積，如同兩個(gè)微不足道的小黑點(diǎn)散落在草原上。作者有意降低地平線，并使之傾斜，而兩個(gè)小黑點(diǎn)似的人物處在畫面一角，正著急地往回趕，并且還處于“爬坡”的狀態(tài)，行程之艱難可想而知。</h3><h3><br></h3><h3>一個(gè)看似簡(jiǎn)單的畫面，卻通過低壓的黑云，人物的小剪影來充分表達(dá)出作者深刻的感觸—天地的博大，人的渺小。就在這一刻，蒼茫與心酸感充滿畫面。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><b>構(gòu)圖分析</b></h3><h3><br></h3><h3>作者有意將地平線傾斜，從而由橫線構(gòu)圖變成了斜線構(gòu)圖。同時(shí)運(yùn)用對(duì)比手法，即小人物與大天地的對(duì)比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動(dòng)勢(shì)，另一方面則更進(jìn)一步體現(xiàn)出艱難和滄桑感。將兩個(gè)小黑點(diǎn)人物置于畫面的右下角，與處于左邊的大片云層形成視覺上的均衡，使得畫面不至于失衡—倒向左邊。所有方法的運(yùn)用都是為了極佳地闡述作者那一刻的情緒。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3><b>拍攝實(shí)踐</b></h3><h3><br></h3><h3>照片中結(jié)合了幾種構(gòu)圖方式，一是水面（從上到下）和太陽（從左至右）都處在三分法構(gòu)圖的相應(yīng)位置上，而畫面中的云彩呈散點(diǎn)狀，好像一條條飛騰的魚；水面上一艘艘黑點(diǎn)似的航船與天空的云在形式上產(chǎn)生了呼應(yīng)。橘紅色暖調(diào)籠罩了整個(gè)畫面，如同給畫面披上了一件神秘的外衣，觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和，還是風(fēng)雨欲來時(shí)的情景。作者在拍攝時(shí)使用了橙鏡。</h3> <h3>大面積地烏云已占據(jù)了城市上空， 不知是夜晚降臨還是烏云遮日的原因，路燈和車燈都已亮起， 人們著急地往家趕。緊迫感充斥著整個(gè)畫面， 這與作者選用較高的拍攝視點(diǎn)和三分法構(gòu)圖有較大關(guān)系。采用豎構(gòu)圖讓畫面收納了更多天空中翻涌的烏云，起到了渲染緊迫感的作用。</h3> <h3>金黃色的油菜花、湛藍(lán)的天空、噴涌的云朵，構(gòu)成色彩鮮亮的畫面，氣勢(shì)磅礴。白云既有陰影部分，還有亮光部分，體積感極強(qiáng)。加上放射式的線條表現(xiàn)，增強(qiáng)了白云的氣勢(shì)。三分法構(gòu)圖使畫面在廣闊的氣勢(shì)中趨于和諧與穩(wěn)定。</h3> <h3>用黑白影調(diào)表現(xiàn)天空中的云彩，響亮卻給人不真實(shí)的感覺，如同時(shí)空交錯(cuò)一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構(gòu)圖中相應(yīng)的位置，帶來穩(wěn)定感。同時(shí)結(jié)合云彩的斜線構(gòu)圖，使整個(gè)畫面和諧、利落中盡顯開闊</h3> <h3>什么是反光鏡預(yù)升？什么時(shí)候使用效果最好？</h3><h3><br></h3><h3>我們使用的單鏡頭反光照相機(jī)（單反相機(jī)）的機(jī)身中都有反光鏡，從鏡頭中進(jìn)來的光線通過它的反射使相機(jī)的測(cè)光表進(jìn)行測(cè)光，并使我們能從取景器中看到想要拍攝的景物。由于結(jié)構(gòu)的原因，相機(jī)設(shè)計(jì)時(shí)把它安裝在了膠片或影像傳感器的前面。曝光前的一剎那，反光鏡會(huì)抬起，讓出光路，然后快門簾幕打開，使膠片或影像傳感器感光；曝光結(jié)束，反光鏡下落回位。實(shí)測(cè)表明，在反光鏡抬起讓出光路的那一刻，會(huì)給相機(jī)帶來一定程度的震動(dòng)，人們稱它為“機(jī)震”，而機(jī)震在快門速度較慢時(shí)會(huì)嚴(yán)重影響所拍攝畫面的清晰度。</h3><h3><br></h3><h3>為了減少這種影響，高級(jí)和專業(yè)的單反相機(jī)都設(shè)計(jì)有反光鏡預(yù)升功能。也就是說，按下快門，反光鏡迅速抬起，但此時(shí)快門簾幕不打開，當(dāng)再次按下快門，曝光才開始；如果你設(shè)定了自拍，則只需要按一次快門，等到2 秒鐘后機(jī)震消失，快門簾幕再打開，光線才使膠片或影像傳感器感光。有人認(rèn)為，在低速快門時(shí)必須使用這個(gè)功能，例如1/30s以下，而我在任何時(shí)候，只要相機(jī)在三腳架上，都使用反光鏡預(yù)升。</h3><h3><br></h3> <h3>如何做到簡(jiǎn)便快捷的包圍曝光？</h3><h3><br></h3><h3>許多相機(jī)都設(shè)置有包圍曝光的功能，但是操作起來很麻煩也很費(fèi)時(shí)間。例如，首先要在菜單上選擇，其次還要確定步長(zhǎng)等。如果操作不熟悉，動(dòng)作再慢點(diǎn)，美妙的場(chǎng)景瞬間就失去了。最簡(jiǎn)便快捷的包圍曝光就是通過曝光補(bǔ)償功能鍵來實(shí)現(xiàn)。例如，所拍攝的場(chǎng)景光比很大，測(cè)完光后作-1 擋的曝光補(bǔ)償，先拍一張，然后-0.7 和-1.3擋各拍一張，這三張就是圍繞-1 擋作包圍曝光。這個(gè)過程快就快在只需用大拇指快速撥動(dòng)曝光補(bǔ)償轉(zhuǎn)盤，順時(shí)針是正向補(bǔ)償，逆時(shí)針是負(fù)向補(bǔ)償。</h3><h3><br></h3><h3>需要注意的是，拍攝風(fēng)光照片時(shí)采用包圍曝光并不總是從零擋開始，然后正負(fù)各一擋。很多時(shí)候是在你判斷后并做了補(bǔ)償?shù)幕A(chǔ)上再做包圍曝光，這樣使用大拇指快速撥動(dòng)曝光補(bǔ)償轉(zhuǎn)盤就可以非常快捷可靠。例如正午時(shí)陽光照耀下的霧凇，按照“白加黑減”曝光法則，在測(cè)光完成后，必須正補(bǔ)償2 擋，然后在此基礎(chǔ)上做包圍曝光。</h3> <h3></h3><h3><br></h3>藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑……”，優(yōu)美的場(chǎng)景好看不好拍，天空往往是制造麻煩的因素。由于天空太亮，就會(huì)與地面形成很大的光比，如果光比超過3～4 級(jí)光圈值，則就會(huì)出現(xiàn)兩難的局面—天空云層曝光合適，地面死黑一片；地面有了細(xì)節(jié)，則天上云層的層次或者絢麗的顏色將蕩然無存。要解決這個(gè)麻煩，最快捷簡(jiǎn)便的方法是在鏡頭前使用一塊灰漸變?yōu)V鏡。<h3><br></h3><h3>灰漸變鏡，簡(jiǎn)稱GND 鏡，它一半透光一半阻光。該鏡用來平衡畫面中上下或左右兩部分的反差，常用來降低天空的亮度，減少天空與地面的反差，起到平衡影調(diào)的作用。除了可以保證下半部分的曝光正常外，還能有效壓暗上部天空的亮度，使作品明暗過渡柔和，能有效突出云彩的質(zhì)感。不同型號(hào)的GND 鏡灰度也不盡相同，從深灰色逐漸過渡到無色，通常是在測(cè)出畫面的反差后再?zèng)Q定是否使用，按無色部分的測(cè)光值曝光，必要時(shí)可以作些修正。</h3><h3><br></h3><h3>一般來說，拍攝日出、日落或者沙漠場(chǎng)景，ND2、ND4 就足夠了，它能平衡天空與地面2 ～ 4 擋的曝光差異。若想創(chuàng)造一些戲劇性的效果，選用4 或8 倍的漸變灰濾鏡，其結(jié)果有時(shí)會(huì)讓你喜不自禁。例如在正午時(shí)分可以拍出晚上的感覺，使用f/16 以下的小光圈，把太陽取進(jìn)畫面中，往往還會(huì)出現(xiàn)神秘的星光和光環(huán)。</h3><h3><br></h3><h3>再告訴大家一個(gè)既省事又省錢的使用方法，不用購買鏡架，只購買一塊方形灰漸變鏡。使用時(shí)，用兩根手指拿著鏡片兩側(cè)，緊貼鏡頭上下移動(dòng)，從相機(jī)的取景器中找到合適的位置，暗的壓住天空，透明在地平線下。通常情況下單反相機(jī)都可以對(duì)加了鏡片的場(chǎng)景進(jìn)行正確的曝光。不過要想達(dá)到最理想的效果，穩(wěn)固的三腳架、反光板預(yù)升和快門線就必不可少了。</h3>
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