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談兩句“大膽落筆,細心收拾”

宗桂民

<h3>  寫意畫作畫時,總要提到“大膽落筆,細心收拾”。李可染先生也曾說過“可貴者膽,所要者魂”。做到這一點,其實并不容易。清西泠印社八大家之一的黃易先生,書畫大家,精于篆刻。他有一句傳世的名言:“小心落墨,大膽奏刀”,于繪畫真的有異曲同工之妙。<br></h3> <h3>  “大膽落筆”,首先要筆法規范。 “筆法”,“范兒”很重要。作畫時身體的姿態和執筆的姿式(鵝頭法和虎口法)是“筆法”的保證。中國文化講究的是“天人合一”,作畫的姿態也要順應人體生理規律;兩腳平行與肩同寬,身體前傾雙膝微曲,呼吸平和,如此才能氣脈通暢,氣勢貫通,才可“氣”貫于毫端,“氣”才能生“韻”。......最怕遇見“江湖客”。曾見一位畫者,作畫姿態如木工持刨,執筆畫線如推木鏟,鼓睛暴眼做憤怒狀……令人瞠目結舌;還有的在執筆作畫時,筆走八方,或拖或擦或戳或掃……,東描一下西抹一下,就是筆管不能直立,旁觀者恨不得上前扶正糾偏……。這樣作畫的“大膽”,不要也罷?!肮P法”源于書法。古人為了更形象的比喻,以漢字中筆劃最全的“永”字為例,“點、橫、豎、豎勾、挑、豎撇、橫撇、捺”分開講解,稱之“永字八法”,以“開字中眼目”。當然繪畫的“筆法”遠比書法豐富。就國畫來說,運筆時轉換、調整筆鋒的動作,如“輕重、快慢、偏正、曲直”就是作畫的筆法?!肮P法”影響筆墨的質量。</h3> <h3>  “大膽落筆”,要有“看家本事”。畫家習慣把“筆頭子”比喻筆墨功力。在這里,“筆頭子”是指“筆、墨、水”三要素的操控能力(也包括對不同宣紙的適應力)。在實踐中,我覺得“腕力”是“筆法”的關鍵。這里說的“腕力”,是“內力”,不是指的“蠻力”。對“力透紙背”的片面理解不知道誤導了多少人。如果是比“力量”,或者相信什么“從背后突然有人抽筆不出”的謬誤,那就進健身房練就可以了。 我說的“腕力”是一種感知力,是胸中氣息傳導于手腕,通過手指傾瀉于毫端的感覺。由心象而生發,“心象”由腕力傳導,手指“顫、撥、挑、捻”于筆端。這是心能的傳導,是“寫”,也是“瀉”;筆毫與素紙間的“提、按、力度、摩擦速度”……所有這些因素全部來源于“此時”非“彼時”的“心象、心能”,筆痕和筆紙間的摩擦作響會給畫家一種“愉悅感”,這種“厚積薄發”般的“游離狀、本能狀”甚至可以說是一種超能力。這也是畫家“不同時間、不同狀態”的一個原因。 “貴在中鋒”。我一直推崇中鋒用筆,我覺得唯執筆“中鋒”才能“筆走八方”。才能夠滿足作畫時“情緒”的抒發,才能應對“手中之竹非胸中之竹”的變幻?!爸袖h”是“君”,其它鋒為“臣”。“大膽落筆”,才能傳遞“氣”,才能有韻律節奏。否則就會“傷氣失韻”。 無視“筆法”規范,窮于基本功訓練的“大膽”,是先“無知”后“無畏”的表現。 </h3> <h3>  “細心收拾”,其實就是調整,需要畫家激情后的冷靜。中國畫的“細心收拾”是畫面的加法。是根據畫面所作的調整。是弱筆的強化,是層次的疊加和豐富,是修繕“斷氣”的“貫通”和“漏氣”的“填堵”……。(還包括主體與輔助、主線與次線之間的呼應) “細心收拾”更多的不是技法范疇,是畫家自身素養的體現。有的人畫完畫后,“江郎才盡”,再也不能深入;或是看著畫面發呆,看到一兩處“敗筆”沮喪,或是得意于畫面中的一兩筆便陶醉其中……。 其實,從完美層次說,再好的畫作,也會有不同程度的瑕疵。從畫理上講,即使是大寫意畫,調整的空間也是無窮大的。一個全身心投入的畫家,可以在畫前靜坐幾個小時......甚至一個苔點位置也會令人“舉棋不定”。功力深厚的畫家“眼力”超常,他們對畫面的捕捉能力異常敏捷......一眼就能找到畫作的“癥結”,而且越調整越精到;功力差的畫家往往輸在“眼力”上。或許要翻腸倒肚的思考,甚至會越調整越差。 調整時“心象”要大,格局才會大,空間才會深遠,調整的層面才會更加豐富,畫作才會精到、大氣,有氣勢。<br></h3> <h3>  明董其昌說“讀萬卷書、行萬里路”能夠改善畫的“氣韻”。“大膽落筆,細心收拾”,要想使自己的作品上位,提高自身人格品質修養才是唯一?!?.....未完待續】2018年元月31晚草稿于【清虛閣】宗桂民 </h3>
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