<h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>王芃 <br /></b><b> 中國美術家協會會員 中國雕塑學會會員<br /></b><b>1971年6月 出生于北京<br /></b><b>1993-1998年 畢業于中央美術學院雕塑系<br /></b><b>1998年3月 在中國美術館參《世紀女性展》<br /></b><b>1998年7月 作品《風》系列獲日本岡松家族獎<br /></b><b>1999年4月 參加《新世紀的希望》城市雕塑設計方案展，獲優秀作品獎<br /></b><b>1999年10月 參加深圳何香凝美術館《第二屆雕塑年度展》<br /></b><b>1999年 在中國美術館參加《第九屆全國美展》<br /></b><b>1999年11月 作品《奔》參加洛桑奧林匹克體育美展<br /></b><b>2000年 作品《奔》獲選代表中國參加悉尼奧林匹克體育美展<br /></b><b>2000年 參加與摩爾對話《中國當代雕塑展》巡回展，作品被廣東美術館收藏。<br /></b><b>2000年5月 《中國當代美術家圖錄》光盤出版<br /></b><b> 與臺灣"協民"畫廊合作<br /></b><b>2000年 參加嘉德春秋季拍賣，作品被收藏<br /></b><b>2001年 在臺北舉辦《王芃雕塑展》<br /></b><b>2001年10月 在中國歷史博物館參加《中俄婦女藝術展》<br /></b><b>2001年6月 獲選《中國當代雕塑，陶藝展》香港中央圖書館落成首展<br /></b><b>2001年8月 參加《巴黎中國風格》展，巴黎舟山畫廊<br /></b><b>2002年3月 參加《新學院女性展》，<br /></b><b>2003年9月 參加《長春國際雕塑節》<br /></b><b>20032006年 旅居南非開普敦及比利時<br /></b><b>2005年 天津國際會展中心收藏"醉酒"，"一道陽光"<br /></b><b>2005年12月 參加"在解放與束縛"女性嘉年華藝術展<br /></b><b>2006年9月 參加"自畫像"展 德國<br /></b><b>2006年10月 參加"風，晴"展 3818庫畫廊<br /></b><b>2007年5月 參加 "和而不同"雕塑提名展，炎黃藝術館<br /></b><b>2007年6月 參加"中國氣氛"雕塑提名展，時代美術館<br /></b><b>2007年8月 "溫柔的強硬"王芃雕塑展，廣東美術館<br /></b><b>2009年11月 第二屆"動漫美學雙年展"上海當代美術館<br /></b><b>2010年12月 參加"自我畫像：女性藝術在中國（1920-2010）中央美術學院<br /></b><b>2010年8月 選《中國當代女雕塑家》大型畫冊<br /></b><b>2010年10月 入選《未來指向》大型畫冊<br /></b><b>2011年5月 作品《回家》參加嘉德春季拍賣<br /></b><b>2011年11月 作品《奔跑的人》參加嘉德秋季拍賣<br /></b><b> <br /></b><b> <br /></b><b>作品曾經發表于"亞洲藝術""典藏""藝術家""當代美術家""今日中國""中國當代藝術""雕塑"等雜志，及"北京青年報""北京晨報""中華文化報""南方周報"等報刊。<br /></b><b> </b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>新視覺采訪 (2008-12-17 12:26:09)轉載▼<br /></b><b>標簽： 雜談 <br /></b><b>1. 這些年王老師游走于歐洲和中國之間,文化和思想價值觀的不同對你以往,現在乃至未來的作品是否有影響呢？<br /></b><b> <br /></b><b>2003 我先到了南非的開普敦，那里的自然風光使我一下子跳出了原來的束縛，覺得輕松了許多。后來又來到了比利時，歐洲的人文環境讓我的思路豁然開朗，更加自信。由于所占的位置不同，思考的方式也不太相同，這勢必影響我以后的藝術創作。<br /></b><b> <br /></b><b>2. 九十年代末，中國當代雕塑的一個重要變化是后現代波普形式被青年雕塑家的大量采用,您當時處在什么狀態，怎么看這種潮流?<br /></b><b> <br /></b><b>所謂的現代波普形式概括地說是指將藝術通俗化，找到一個陽春白雪與下里巴人的連接點。我不排斥它，但也不會追逐它。藝術的通俗化反映在幾個點上，一個是內容上，一個是作品的制量上。大量的復制是一個普遍的問題。<br /></b><b> <br /></b><b>3.像王老師很純粹的一個藝術家,怎么看待前衛藝術,您認為藝術家能始終處在前衛狀態嗎?<br /></b><b> <br /></b><b>"前衛藝術"？簡言之就是比較超前的藝術。雖然超前，但還是屬于藝術的范疇。但"前衛"是一個方向或是一個位置，一定是相對的。例如，在傳統的學院派藝術占統治地位的時期印象派就是前衛藝術。所以，這就是說沒有人可以永遠的前衛。但前衛本身是積極的。她一定是突破現階段固有的思想模式，有所創新。<br /></b><b> <br /></b><b>1. 王老師您好,近期做了哪些藝術活動?<br /></b><b> <br /></b><b> 應廣東美術館邀請,去年在廣東美術館做了"溫柔的強硬"---王芃雕塑作品展，現在準備明年的計劃,進行創作的構思和展覽工作,新作品與以往作品在風格和題材上都會有所不同。<br /></b><b> <br /></b><b>2.簡單概括一下您作品的風格?<br /></b><b> <br /></b><b>一類比較唯美,造型上從整體到局部都比較嚴謹，比較"洋氣"。另一類在內容上有點諷刺，冷幽默的感覺。<br /></b><b> <br /></b><b>3.您2003年出國,在國外期間是不是也一直關注國內的藝術發展動態,怎么看當時中國藝術發展?<br /></b><b> <br /></b><b>2003年,當更多的人開始進駐798時,我們搬出了。早就曾有人斷言:中國會成為繼美國英國之后另一個藝術市場活躍的國家。那時候我也經常通過網絡等了解了許多國內的信息。當從國外回來很直觀地來看時還是很詫異。覺得這個世界好像變了, 當然藝術很活躍，藝術市場也一片火爆景象。但不管什么時期藝術家在社會中都是以一定比例一定數量存在的,并非畫廊愈多,藝術家愈多,好的藝術家不是市場刺激出來的,他們一定是稀有的,珍貴的,即具備稀有的思想，稀有的生活方式。反之成為普遍現象當然就變成popular，作品也會太商品化了，二者有本質區別。<br /></b><b> <br /></b><b>4.火熱期過后，藝術市場的冬天來臨，由于金融市場而引起的經濟危機，您覺得對中國藝術和藝術市場有什么影響?<br /></b><b> <br /></b><b>經濟危機是好事，真正的藝術家不應該由市場來把握，他們一定有自己生活的軌跡。市場不會左右真正的藝術家。所以沒有"危機"。市場降溫后，去除的是一些"淘金者"，"偽藝術家"。從來藝術道路都是艱辛的，真正的藝術家不會因為市場不存在而停止藝術創作。因為藝術不是為了市場而生的，藝術作品中糅合了藝術家生命的意義和價值，更多的是一種生活態度。藝術家都是不現實的，他們生活在自己的精神世界里，生活本身就是藝術。對我而言，經歷了很多，我不是按照世俗觀念和想法來走的，我的藝術道路本來就是特立獨行的。金融風暴來了，藝術市場會重新洗牌。<br /></b><b> <br /></b><b>5.您的創作思路會受市場影響嗎？<br /></b><b> <br /></b><b>市場的因素不會介入到作品中的，回國后我比較在意作品的自我突破，以及新的創作元素的運用。我覺得市場是自然而然的事。<br /></b><b> <br /></b><b>6.王老師久居國外，進行藝術創作時會不會有一種民族責任感？<br /></b><b> <br /></b><b>以前的感受不是很清晰，當你在國外以另外的視角從新審視中國，你會有一種完全不同的感受。所謂的民族責任感我想就是一種民族的認同，當我要表述一個思想或一個概念所代表的不再是你自己，還有你身后的一大片土地和人群。</b></span></h1> <h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">作品《潮濕的臉》獲1997年中央美術學院優秀作品獎。</b></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b> 作品《制服》入選中國陶瓷大展。<br /></b><b> 作品《風》系列獲岡松家族獎，其中《醉酒》被中央美術學院陳列館收藏。<br /></b><b>《風》在1998年"新世紀的希望"城雕展獲優秀作品獎。</b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>1997年3月在當代美術館舉辦"三月五人展"；<br /></b><b>1998年3月在中國美術館參《世紀女性展》</b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>1998年7月作品《風》系列獲日本岡松家族獎<br /></b><b>1999年4月參加《新世紀的希望》城市雕塑設計方案展，獲優秀作品獎</b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);">1999年10月參加深圳何香凝美術館《第二屆雕塑年度展》<br />1999年在中國美術館參加《第九屆全國美展》</span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>1999年11月作品《奔》參加洛桑奧林匹克體育美展<br /></b><b>2000年作品《奔》獲選代表中國參加悉尼奧林匹克體育美展</b></span></h1> <h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">2000年參加與摩爾對話《中國當代雕塑展》巡回展，作品被廣東美術館收藏</b></h1><h1><b style="color: rgb(22, 126, 251);">2000年5月《中國當代美術家圖錄》光盤出版 與臺灣"協民"畫廊合作</b></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>2000年參加嘉德春秋季拍賣，作品被收藏 2001年在臺北舉辦《王芃雕塑展》<br /></b><b>2001年10月在中國歷史博物館參加《中俄婦女藝術展》</b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>001年6月獲選《中國當代雕塑，陶藝展》香港中央圖書館落成首展<br /></b><b>2001年8月參加《巴黎中國風格》展，巴黎舟山畫廊</b></span></h1> <h1><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>2002年3月參加《新學院女性展》，<br /></b><b>2003年9月參加《長春國際雕塑節》<br /></b><b>2005年天津國際會展中心收藏"醉酒"，"一道陽光"<br /></b><b>2005年12月參加"在解放與束縛"女性嘉年華藝術展<br /></b><b>2006年9月參加"自畫像"展 德國<br /></b><b>2006年10月參加"風，晴"展 3818庫畫廊<br /></b><b>2007年5月參加 "和而不同"雕塑提名展，炎黃藝術館<br /></b><b>2007年6月參加"中國氣氛"雕塑提名展，時代美術館<br /></b><b>2007年8月"溫柔的強硬"王芃雕塑展，</b></span></h1>
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