美篇課堂《格律詩詞基本功一》

月鹿卿王

<h3 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>《格律詩詞基本功一》</b></span></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>（文/</b></span><b style="color: rgb(22, 126, 251);">自撰/</b><b style="color: rgb(22, 126, 251);">月鹿卿王）</b></h3><h3 style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b><br></b></span></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"><b>筆名：月鹿卿王籍貫：湖南～長沙，字：著之，號：敬暄居士，愛好：詩詞、哲學、倫理、現(xiàn)代人文。資歷：中國詩歌學會會員，中國詩歌網(wǎng)認證會員，中國作家網(wǎng)注冊詩人，湖南省詩歌學會會員，瀟湘詩詞社主管。詩集：《月鹿卿王格律詩詞選集》《家鄉(xiāng)美系列組詩集》《月鹿卿王集句精編》。作品信息：散見于各大文學網(wǎng)站，作品以現(xiàn)代詩歌、古風、格律詩詞為代表，并創(chuàng)新仄韻體格律詩詞，藏頭、中、尾格律詩，立體格律詩獨創(chuàng)。</b></span></h3> <h3><b>中國是個具有五千年詩詞文化藝術(shù)的大國，說到古詩詞，大家立馬就會想到：屈原、李白、杜甫、王維、蘇東坡、辛棄疾、李賀、李清照、毛澤東……等等一系列的著名古詩人、詞人，也正是因為他們，中國的詩詞之路才得以宏遠的發(fā)展和延續(xù)。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>時至今日，更有一批接一批的古詩詞研究家、理論家、評論家、創(chuàng)作家，為此付出了一生的心血，為我們帶來了全面的古詩詞藝術(shù)和創(chuàng)作知識，這才讓廣大的愛詩習詩的朋友們，得以更全面的學習和創(chuàng)作，為此我代表千千萬萬個詩詞愛好者向他們致以最崇高的敬意！</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><b>鹿某人不才，今天就斗膽的給大家講講古詩詞基本功，如有不到之處，還望各位大家們海涵！對詩詞學術(shù)有不同見解的，可以留言在下方，我會用心拜讀，學以致用，相互而取之焉。</b> <h3><b>我們學習、鑒賞、創(chuàng)作古詩詞，到底需要知道哪些基本知識呢？個人認為：首先我們需要了解古詩詞，了解它的體載和表達方式，之后才能去深挖它的內(nèi)涵與藝術(shù)。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>說到體載，那么古詩詞是～～一種文學體裁。它以高度凝練的語言，通過一定的景物意象，形象地表達作者的思想情感，集中反映社會生活，并具有一定的節(jié)奏和韻律。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>節(jié)奏和韻律所指的是詩詞的格律，它主要包括三部分內(nèi)容：音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的。會用才能活用，不會用只能亂用。</b></h3> <h3><b>音調(diào)指的就是平和仄，平仄是現(xiàn)代人寫舊體詩的第一大障礙，但只要明白其規(guī)律，平仄也是不難掌握的。 "平仄"就是古人對聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話來說："平"就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平）；"仄"就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>以兩句詩來做例子：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫）這兩句詩中：無邊、蕭蕭、長江、來，都是平聲字；落木、下、不盡、滾滾，則屬仄聲字。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如下：</b></h3><h3><b>無邊落木蕭蕭下，</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>不盡長江滾滾來。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3> <h3><b>再說押韻：</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>押韻～每句詩最后一個字稱為押韻，一首詩中所有押韻句必須是同韻部的字。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>古人把漢字分成了《平水韻106部》，又叫《古韻》。</b></h3><h3><b>今人又按照漢語讀音分了《中華新韻十四韻部》，簡稱《新韻》。</b></h3><h3><b>詞又分了《詞林正韻》。</b></h3><h3><b>我們在寫詩時《新韻》《古韻》都可以，但不能混為一談，這是大忌，用新韻作詩、對聯(lián)時需要注明。</b></h3><h3><b>我們在填詞時一般要用《詞林正韻》也可以用《古韻》和《新韻》。</b></h3><h3><b>三種韻皆有韻書或韻部表可查。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>還可去下載平仄檢測軟件，時間用久了自然記得，我們正處于一個電子科技時代，就要好好利用這些資源來達到我們學習的目標，從而減短我們學習的過程。</b></h3> <h3><b>繼續(xù)說押韻～～</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>絕句：一共四句～～第一、二、四句押平聲韻，第三句必須仄聲字；或第二、四句押平聲韻，第一、三句必須仄聲字。五言、七言絕句格式各為四種：1、平起首句入韻式，2、平起首句不入韻式，3、仄起首句入韻式，4、仄起首句不入韻式。</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>如我的七言絕句：</b></h3><h3><b>（平起首句入韻式）</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>民風萬里寫家鄉(xiāng)，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平，最后一個字押韻</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>古往今來又艷裝。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。最后一個字押韻</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>圣客安沙頻聚酒，</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，最后一個字仄聲字</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>一潭山水肆花香。</b></h3><h3><b>仄平平仄仄平平。最后一個字押韻</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>再如我的絕句：（仄起首句不入韻式）</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>玉帶炎環(huán)香艷起，</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，最后一個字仄聲字</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>粉紅黃綠下人間。</b></h3><h3><b>仄平平仄仄平平。最后一個字押韻</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>無春敢向春邀色，</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，最后一個字仄聲字</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>似與芳心共比嫻。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。最后一個字押韻</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待壓韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，"東"跟"冬"是不同韻部的字，"花"跟"斜"反而可以通押。（切記切忌：新韻與古韻不能混押，這是詩詞中的大忌）</b></h3> <h3><b>律詩～～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>律詩共八句：第一、二、四、六、八句押平聲韻，第三、五、七句必須仄聲字；或第二、四、六、八句押平聲韻，第一、三、五、七句必須仄聲字。另外：1、2句為首聯(lián)，3、4句為頷聯(lián)，5、6句為頸聯(lián)，7、8句為尾聯(lián)或末聯(lián)。頷聯(lián)（3、4句）和頸聯(lián)（5、6句）必須對仗。五言、七言律詩格式同樣各為四種：1、平起首句入韻式，2、平起首句不入韻式，3、仄起首句入韻式，4、仄起首句不入韻式。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如：（仄起首句入韻式）</b></h3><h3><b>每句中的1、3、5字有時可不論平仄，初學者最好不要1、3、5不論，應(yīng)該嚴格按照正規(guī)格式來寫。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>錦瑟無端五十弦，（首聯(lián)）</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平，（押韻）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>一弦一柱思華年。（首聯(lián)）</b></h3><h3><b>(平)平仄仄(仄)平平。（押韻）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>莊生曉夢迷蝴蝶，（頷聯(lián)、對仗）</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，（仄聲字）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>望帝春心托杜鵑。（頷聯(lián)、對仗）</b></h3><h3><b>仄仄平平(仄)仄平。（押韻）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>滄海月明珠有淚，（頸聯(lián)、對仗）</b></h3><h3><b>(仄)仄(平)平平仄仄，（仄聲字）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>藍田日暖玉生煙。（頸聯(lián)、對仗）</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。（押韻）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>此情可待成追憶，（尾聯(lián)）</b></h3><h3><b>(平)平仄仄平平仄，（仄聲字）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>只是當時已惘然。（尾聯(lián)）</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。（押韻）</b></h3><h3><br /></h3> <h3><b>再說對仗～～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>對仗是近體詩的重要因素，對于增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據(jù)體裁不同也要符合各自的規(guī)律。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如：</b></h3><h3><b>明月松間照，</b></h3><h3><b>清泉石上流。（王維）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>花徑不曾緣客掃，</b></h3><h3><b>蓬門今始為君開。（杜甫）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>無可奈何花落去，</b></h3><h3><b>似曾相識雁歸來。（晏幾道）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>第一句，"明月"對"清泉"，"松間"對"石上"，"照"對"流"，句式一致；</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>第二句，"花"對"蓬"屬名詞植物對，"徑"對"門"名詞屬器物對，"不曾"對"今始"，"緣"對"為"屬人事對，"客"對"君"屬人倫對，"掃"對"開"屬動詞對；</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>第三句，"無可奈何"對"似曾相識"屬連綿詞對。</b></h3> <h3><b>再說排律～～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>排律指長篇的律詩，又稱長律。是律詩的一種，格式不拘泥，但同樣要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規(guī)則。一般是八言。它是中國詩歌體裁之一，屬于律詩的一種。由于按照一般律詩的格式加以鋪排延長而成，故稱排律，又叫長律。名稱產(chǎn)生于元代楊士弘的《唐音》，到了明代開始為人們普遍接受，并廣泛地使用開來。每首至少十句，多則有至百韻者。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都須對仗。亦可隔句相對，稱為扇對。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>元楊士弘編《唐音》始列"排律"一目，后世因之。明徐師曾《文體明辨·排律詩》："按排律原於顏謝諸人，梁陳以還，儷句尤切，唐興，始專此體，而有排律之名……大抵排律之體，不以鍛鍊為工，而以布置有序、首尾通貫為尚。"《紅樓夢》第七六回："咱們兩個都愛五言，就還是五言排律罷。"姚華《論文后編·目錄中》："近體一篇，為句凡八，句必屬對，音必相間，其溢於八者為排律……排律之長者，韻可纍百，是為長排。</b></h3> <h3><b>絕句、律詩、排律格式速記法：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>咱就從最簡單的五言絕句來一步步推出其三者格式～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如：</b></h3><h3><b>平平平仄仄，</b></h3><h3><b>仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>這是五言絕句格式中的一種。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>我們要把五言絕句變?yōu)槠哐越^句的格式，只需要在五言每句的最前面加兩個與每句第二個字相反韻的字即可：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如～</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>即：</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>這就成了一首七言絕句的格式。</b></h3> <h3><b>我們再接著看，根據(jù)五言絕句的格式來，加多同樣的一組五言絕句的格式，就是一首五言律詩的格式：</b></h3><h3><b>（切記：只有首句不入韻式才能這樣推加）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如～</b></h3><h3><b>平平平仄仄，</b></h3><h3><b>仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>平平平仄仄，</b></h3><h3><b>仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>這就是一首五言律詩的格式了，記住是兩個同樣的五言絕句加起來。</b></h3> <h3><b>我們再看，根據(jù)七言絕句的格式，加多同樣的一組七言絕句的格式，就是一首七言律詩的格式：</b></h3><h3><b>（切記：只有首句不入韻式才能這樣推加）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如～</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>這就是一首七言律詩的格式了。</b></h3> <h3><b>我們再看排律，根據(jù)五言或七言絕句的首句不入韻的格式推加排律格式：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如～七言或五言絕句格式一組</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>加多一組～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>就成了一首律詩格式</b></h3><h3><b>即：</b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>再加多一組</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>就成了一首排律格式</b></h3><h3><b>即：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>仄仄平平平仄仄，</b></h3><h3><b>平平仄仄仄平平。</b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，</b></h3><h3><b>仄仄平平仄仄平。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>十句的排律格式，只需要在十二句排律格式中減去最后兩句格式即可。排律格式往后推算，也只需往后推加同樣的一組組相同并首句不入韻式的絕句格式即可，并且可以永無止境的加，想寫多長就寫多長，但寫詩還是不能無病亂呻吟，要有章法和意境的去寫。</b></h3> <h3><b>再說謀篇～～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>謀篇指詩詞的結(jié)構(gòu)章法而言。對于詩，前人總結(jié)的經(jīng)驗很多，但歸結(jié)起來一般都不出：起、承、轉(zhuǎn)、合，四字。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如：賀知章《回鄉(xiāng)偶書》</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>少小離家老大回，（起）</b></h3><h3><b>鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。（承）</b></h3><h3><b>兒童相見不相識，（轉(zhuǎn)）</b></h3><h3><b>笑問客從何處來。（合）</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>甚至一句之中也有"起承轉(zhuǎn)合"的安排。如："少小（起）離家（承）老大（轉(zhuǎn)）回（合）"。當然，"起承轉(zhuǎn)合"并非不易之法，形式畢竟要為內(nèi)容服務(wù)。</b></h3> <h3><b>再說詞～～</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>句子長短不一，詞牌限定了詞的字數(shù)、音韻、文字的形式，詞中用典較多。可分為小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59-90字)、長調(diào)(91字以上)。詞分為豪放派(蘇軾和辛棄疾)和婉約派(柳永、秦觀和李清照)。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>詞的章法，因為體例繁多，變化各異，比較難以分清"起承轉(zhuǎn)合"，所以前人論詞，多從"過片"入手。詞除小令之外，都是分片的，從上片過渡到下片就是"過片"，又叫"換頭"。詞的"過片"以銜接緊密、自然為要，以能翻出新意為上。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>如：</b></h3><h3><b>蘇軾《水龍吟次韻章質(zhì)夫楊花詞》</b></h3><h3><b>似花還似非花，也無人惜從教墜。</b></h3><h3><b>拋家傍路，思量卻是，無情有思。</b></h3><h3><b>縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。</b></h3><h3><b>夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。</b></h3><h3><b>曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。</b></h3><h3><b>春色三分：二分塵土，一分流水。</b></h3><h3><b>細看來不是楊花，點點是、離人淚。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>上下片意脈不斷，下片更出新意。</b></h3> <h3><b>最后再說一下古詩詞的內(nèi)容：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>包括表層內(nèi)容(寫什么)和深層內(nèi)容(觀點、態(tài)度、思想、情感)。要把握好詩詞的內(nèi)容，必須先熟悉古典詩詞涉及到哪些題材和常見的表達技巧。古詩詞根據(jù)內(nèi)容來分大致有以下幾類：</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>寫景詩(借景抒情、寓情于景、情景交融、移情于景)</b></h3><h3><b>詠物詩(托物言志)</b></h3><h3><b>懷古詩(即事抒情)</b></h3><h3><b>詠史詩(借古諷今、借題發(fā)揮)</b></h3><h3><b>送別詩(即事抒情、即景抒情)</b></h3><h3><b>邊塞詩(直抒胸臆、借景抒情)</b></h3><h3><b>此外還有愛情詩、說理詩、游仙詩、感懷詩等。準確理解詩歌的內(nèi)容還要結(jié)合作者的生平、際遇、時代背景、相關(guān)典故。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>再者：對一些具體的寫法也要有深的領(lǐng)悟～～襯托、對比、間接描寫、卒章顯志、諷喻、比喻、夸張、對偶、互文、婉曲、動靜、虛實。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3><b>了解以上這些后，我們才對古詩詞有了一個初步認識，古人總結(jié)出許多值得我們借鑒的經(jīng)驗，我也會盡我所能的、逐漸的為大家介紹古詩詞方面的知識。</b></h3><h3><b><br /></b></h3><h3 style="text-align: center; "><b>今天就暫且到這里吧，謝謝大家！</b></h3>

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美篇課堂《格律詩詞基本功一》

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