如何應用攝影構圖

麒麟神劍

<h1>為什么我們在攝影時要構圖？如何掌握和應用構圖的基本要求和方法，這是我今天講的主要內容。</h1><h1>什么是攝影構圖？是指一幅攝影作品的畫面結構。也就是通過相機，把取景范圍內的各種景物藝術的、真實的、合情合理的排列組合，使一幅作品從視覺上給人優美、動人、悅目的攝影畫面。</h1><h1>為什么在攝影中要構圖？我們面對攝影對象，從復雜的現象中找出主題明確、形態體積、色彩、數量及大小、明暗、遠近等等決定畫面的格式，經過選擇、提煉和概括，巧妙地構成一幅或一組揭示事物內容和意義，富有表現力和審美效果的畫面。通過構圖，能主動引導觀者，表明主次，表達情緒，讓觀者應該這樣來欣賞我的這幅作品。</h1><h1>攝影構圖的基本要求:</h1><h1>一、畫面結構要簡潔明了</h1><h1>為了讓觀者的視線看到畫面，就能一目了然地了解內容，在取景構圖時必須注意:畫面要簡潔。以一幅畫面反映一個中心主體，如果畫面景物龐雜，什么東西都有，簡潔就無法做到。所以，鮮明生動的畫面一定要簡潔的，沒有簡潔，就沒有生動，只有簡潔才能使主體突出，敘事清楚。簡潔的畫面使觀看過程順暢，不費解，容易被人接受。反之，令人費解，元素沖突沒有秩序的畫面看上去令人頭痛，自已都不知道要表達什么，讀者就更難以解讀。因此，必須練就用簡潔畫面清晰敘事的能力，這不是簡單的構圖、用光等常規技巧可以達到的，針對不同的題材場景，達到簡潔的手段，可以千變萬變，但萬變不離其宗，牢記創造簡潔生動的影像。</h1><h1>簡潔鮮明的照片應該是元素越少越好，與主題無關的都要在取景時盡量避開。前一節課已講過，最簡單的攝影就是把看到的都拍攝進畫面，最高明的影像是嚴格限制元素的構成，精心取景，瞬間判斷畫面中最有價值的元素，找到最佳元素組合，拍攝到鮮明生動的照片。</h1><h1><br></h1> <h1>圖一、這幅手機隨拍的照片，畫面大部分空間是綠色的竹林，除道路和打著紅傘的人物外，沒有多余的元素，使畫面干凈簡潔，給人寧靜、幽雅的感覺。</h1><h1>二、畫面要有完整的視覺印象</h1><h1>就是攝影畫面的形象結構讓讀者一看就知道能產生明確的視覺概念——一看就懂，如果對畫面形象中所要表現的內容看不懂，就不是成功的構圖。</h1><h1><br></h1> <h1>圖二、這是一張手機街拍經剪裁后的照片，如果只拍了兩只腳和手機，使人很難判斷是干什么的，為什么用腳趾夾著手機？所以，畫面形象不完整，看不懂。</h1> <h1>圖三、還原這張照片，使人一看便知道這位用腳趾夾著手機的男子是一位失去雙臂的殘疾人，通過環境交待，這位殘疾人在街上靠唱歌謀生。</h1><h1>因此，攝影構圖要有完整的視覺印象是最基本的要求，那么實現這一要求必須注意做到兩點:1、完整是指畫面形象的整體結構，不是指畫面中的局部形象表現；2、是指反映內容意義的形象要完整，其中最主要的主體形象，而不是要求主體和陪體在畫面上的外觀形狀的完全。</h1><h1>三、畫面的整體結構要均衡</h1><h1>1、構圖的均衡要求在取景時，不要安排在畫面上的景物出現輕重失調，左右不滿的不穩定感覺。但也不是絕對的平均、對稱或平穩，一般平均而又對稱的畫面顯得呆板，不吸引人。</h1><h1>2、構圖的均衡形式常見的有三種:(1)軸心式均衡，就是以畫面焦點為中心對象。</h1> <h1>圖四、這是拍攝于地毯廠，利用視覺上的近大遠小的原理，以人物焦點為中心。</h1><h1>2、中心式，是從畫面中心向面散射，用中心點和散射點進行均衡，是散射式構圖的方法。</h1> <h1>圖五、以人為中心，利用一排排豎立的鍍鋅合金拍攝，使畫面產生散射狀。</h1><h1>3、兩極式，畫面是由兩組并列的景物組成，但從畫面的整體看又是完全統一的，使對稱的兩組相互獲得均衡。</h1> <h1>圖五、從大橋下面抑拍，使畫面兩邊獲得均衡。</h1><h1>三種構圖均衡方式與采用什么景別(遠、全、中、近、特)有關糸。如軸心式均衡適用于近景和特寫較多；中心式適用于全景較多；兩極式既可用于中景，也可用于全景。如何在攝影實踐中采用何種方式為好，應取決于客觀對象的特點和攝影者的構思要求。</h1><h1>四、攝影均衡的方法</h1><h1>除了解攝影構圖的均衡形式，還需要進一步了解具體的均衡畫面的方法，才能在攝影構圖中靈活運用。現攝影構圖中的各種均衡方法說明如下:</h1><h1>1、用明暗影調均衡畫面。在攝影構圖中，充分利用光影的明暗特點來均衡畫面，是運用影調變化的一種方法。</h1> <h1>圖六、這幅拍攝于青海湟源丹噶爾古城的城門，通過光影產生的明暗影調，使畫面明中有物，暗中有景，同時深色與淺色相搭配，畫面在明暗呼應中得到整體均衡。</h1><h1>2、用面積大小均衡畫面。此法在風光攝影中應用較多。</h1> <h1>圖七、這幅拍攝于青海湖，照片中藍天占畫面的三分之二，近景穿紅衣服的人和中景紅色亭子相呼應，雖占畫面的三分之一，但由于紅色醒目，使畫面均衡協調。</h1><h1>3、用光斑或影子均衡畫面。在拍攝水面景物或室內有玻璃器皿的場景時所產生的光斑，或在側光、逆光下利用樹木、建筑等景物的影子及燈光產生的影子都可用來均衡畫面。</h1> <h1>圖八、這是手機隨拍的，利用晚上燈光的照射，使墻體縷空的圖案影子反射在地面上，使畫面美觀均衡。</h1> <h1>圖九、這也是手機隨拍的，利用樹木的影子使畫面得到均衡的同時，其影子也可作為引導線，把讀者的眼光吸引到拍照的人物。</h1> <h1>圖十、這是一張室內拍攝的，利用架子上的玻璃器皿產生的光斑來均衡畫面。</h1><h1>4、用不同的形狀和線條均衡畫面。在視覺習慣上，垂直和橫向水平線條比斜或曲線條的分量重。從形狀上來說，規則的正方形、圓形比不規則的棱形重。因此，攝影構圖時，常利用規則的線條與不規則的線條組合，或用規則的形狀同不規則的形狀組合來達到畫面的整體均衡。</h1> <h1>圖十一、這是在橋上拍的，路面線條和橋欄桿下圓形物體形成規則有序的線條，與遠景樓房垂直的線條結合，使畫面錯落有序。</h1><h1>5、用內在聯系的物體均衡畫面。就是來均衡畫面的物體，雖然與主體沒有情節上的關系，但在推理或邏輯上有一定聯系。比如拍手術臺的畫面時可用無影燈在均衡畫面；拍教學場景時可用地球儀、三角尺等作為畫面的均衡體，使畫面的上下和左右產生均衡效果。因為這些物體同主體有著一定的內在聯系，可以讓讀者加深對畫面的印象。</h1><h1>6、用標題、題詩、落款等來均衡畫面。繪畫是融詩、書、畫、印為一體的作品，現在有不少攝影作品中也應用標題、題詩、加蓋印章來均衡畫面，使畫面既增強均衡感，又豐富了藝術感。</h1> <h1>圖十二、如圖。但必須注意幾點:(1)雖然攝影作品的標題、題詩等是事后加上的，但必須是再構圖的統一組成部分，不要變成“兩張皮”或弄巧成拙。(2)題意要有畫龍點晴的作用。(3)書法要秀氣，要符合形式美的要求。(4)適合用于攝影小品、風光等題材，一般人物、社會、新聞紀實類題材用的極少，不可任意亂用。</h1><h1>7、用形象的虛與實均衡畫面。這是攝影構圖中常用的手法。</h1> <h1>圖十三、這是一張在公園里拍攝的，遠景是晨練、唱歌的人，前景是停放在人工湖上的小游船頂蓬，通過前虛后實來實現畫面的均衡。</h1><h1>8、用動與靜均衡畫面。在攝影構圖中采用動與靜經合來均衡畫面是很普遍的。</h1> <h1>圖十四、這是自行車比賽拍的，觀眾和景物是靜的，運動員是動的，表現出自行車比賽如疾風般的速度。</h1><h1>9、用呼應均衡畫面。在攝影中，用前景與背景，左與右側或上下作呼應，以求畫面均衡。</h1> <h1>圖十五、這是一張宗教活動的照片，前景是參加曬佛活動的喇嘛，背景是曬大佛的場景，使畫面前后景呼應，相輔相成，渾然一體。</h1><h1>10、用色彩冷暖均衡畫面。如果我們遇到大片冷色調的景物，如綠色、青色或藍色，只要用小塊的紅、橙、黃色就可以均衡畫面。</h1> <h1>圖十六、這幅照片拍攝于青海祁連，背景是被譽為神山的牛心山，其冷色調占畫面的大部分，而前景是四位身穿絳紅色袈裟的喇嘛，使畫面冷暖結合，均衡。試想如果沒有前景人物，使畫面內容顯得單調，不協條。</h1><h1>從以上十個方面說明，攝影構圖中的均衡處理方法是多種多樣的，除了這十種，還有許多。如天上的云、煙霧、飛翔的鳥類、水中的波紋、地上的花、石塊及室內的吊燈、裝飾物等等都是可以用來均衡畫面，只要我們仔細觀察，開動腦筋想辦法，靈活應用，會使拍出來的作品增色、完美。</h1><h1>五、畫面結構要多樣統一</h1><h1>多樣統一是一個視覺概念，也是影響作品表現力的重要因素。什么是多樣？所謂“多樣”是指這面形象表現的方式方法要靈活多變。什么是統一？所謂“統一”是指畫面中的局部形象表現必須服從整體。因此，多樣不統一，統一不多樣都是不行的。多樣了不統一，就會使畫面雜亂；統一了不多樣，畫面就顯得單調呆板。所以，多樣統一，就是畫面形象變化多樣，有秩序，變而不亂，富有條理。那么如何做到構圖多樣統一呢？我們應該根據攝影構圖的基本規則，在攝影實踐中靈活運用，那就是構思要認真細致周到，畫面立意要明確，盡量把主體表現好，處理好主體、陪襯的關系，并相互照應，使畫面在整體效果和視覺上有生氣。</h1><h1>在攝影實踐中要重視攝影構圖的四種基本因素和構圖實踐，不斷總結經驗,請教攝影老師，并經常閱讀攝影作品，從中吸取養料，使自已的攝影作品更加完美。</h1>