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啟先生雖是用自家法抄蘇帖，但其中仍得幾分蘇意蘇味。

那時寫得有生氣有活力！

忝列

互相學習！

寫牌匾尤其要刻制的，除非制刻者深諳書法(現今絕少)，否則你寫得越厚樸越沒多少變化，才越可能接近原作和出效果，這是我和圈內許多同仁屢次實踐后的共識。你越寫得有筆墨味道，制作出來就越變味，讓你哭笑不得。所以后來我題牌匾，盡量自己先電腦處理成最方便外行制刻的效果圖，要求制刻時按我圖片同比例縮放。就這樣，還常出意外。時下刻制字水平普遍很低，基層更不用說。這也是書家的無奈，畢竟一般不可能自己去刻制。??????

誠謝您的批評和建議！您看到的近期拙作，幾乎都是經過處理的圖片，是用于字典(庫)或刻制牌匾用的，處理掉墨色乃至飛白，是需方如出版社的要求。否則不方便制作和集字使用。杭州所有地鐵站名經遴選評審后都確定用我的蘇體字，配套由西泠出版社出版我寫的《蘇體書法字典(庫)》，合同要求在保持蘇體風格前提下，要寫規范正大，不能用色紙，不能有底紋，不要有飛白，字跡筆劃不要有毛刺。這些要求都為方便制作和使用，所以寫了以后電腦處理比寫還麻煩。其實我寫字墨色相對是比較豐富的，因為我只要有條件必用磨墨，除外面應酬幾乎不用墨汁。而且我是上世紀八九十年流行書風盛行時屢上國展而入中國書協的，對玩筆墨形式那一套，至少是深受影響和頗有心得的。不過隨著年長尤其與古人對話漸多，對書法理解漸深，也漸趨歸于寫字與文化，漸不屑于玩筆墨形式和技巧之類的藝術追求了。尤其我以寫蘇名世，蘇字連飛白都找不到，墨色東坡推崇的是一點如漆、如小兒眼晴，也就是厚黑光亮。其實宋以前書家，寫字多重在用筆，不以墨傷筆，也就幾乎不講什么墨色變化了。在博物館看過東坡墨跡，就烏墨發亮，如黑漆新寫上去的，沒任何墨色變化。扯遠了，再謝！??????

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