簡說漸江（弘仁）的設色山水

白米山人

<h3>　　弘仁的山水筆墨取法倪瓚，但畫的卻是他自己的心境，和他生活過的、最熟悉的自然環境，如果他也去畫太湖的一水兩岸，那么弘仁的藝術就會大打折扣。弘仁的另一個高明之處，在于他能把倪瓚近乎模糊的干筆皴擦，變為用筆提按、錯頓、使轉分明的結構線，而減弱了皴擦與渲染。對于初學山水畫的人來說，弘仁的畫無疑是訓練用筆、線質、結構的最佳范本。弘仁的山水畫優點很多，但這篇簡短圖文主要說說他的著色山水。</h3> <h3>　　倪瓚是個有深度潔癖的人，嫉俗如仇，所以他的畫絕少上色，連蓋印章都覺得是污染畫面，畫面里也絕無人物，有人問他為什么，他說：有人乎？而弘仁的畫經常會出現高士、僧侶、游人，說明弘仁的畫更注重生活。</h3> <h3>弘仁的畫多表現皖南小景，筆墨疏簡。</h3> <h3>　　古人非常惜物，對于普通人來說，筆墨紙硯都是奢侈品，出家人更是如此，又因為小筆、小墨塊、小硯臺、小紙等容易攜帶，所以古人的畫多為小幅，弘仁也不例外，和當代人對物質的心境、心態正好相反，所以今人多出俗品。</h3> <h3>結構分明是弘仁山水畫的最大特點之一。</h3> <h3>有人說，弘仁的有些畫極富現代感。經典的作品是不分新舊、超越時空的。</h3> <h3>弘仁的畫以水墨為主，著色者不多，偶施淡彩，溫潤怡人。</h3> <h3>弘仁的畫，滿構圖者不多。</h3> <h3>　　弘仁的畫，往往天地位置分明，尤其是天空，會大量留白，畫幅雖小，有咫尺萬丈之勢。北宋郭煕說：觸情涂抹滿幅，看之填塞人目，已令人意不快，那得取賞于瀟灑，見情于高大哉？郭煕的批評正擊當代時弊。</h3> <h3>弘仁的著色畫多以淺絳來表現秋意，正合古人 " 秋山明凈而如妝 " 之境。</h3> <h3>古代文人畫往往以水墨為主，不著色不是為了藏拙，而是另有意趣，外人焉知？</h3> <h3>下面這幾幅都是小青綠著色，如正人君子，和藹可親。</h3> <h3>弘仁這種淡彩小青綠也能溫雅怡人，看似簡單，其實高妙。</h3> <h3>弘仁偶作青綠，也能超凡脫俗。</h3> <h3>　　弘仁青綠山水，溫厚靜雅，看似簡單，其實豐富，而不傷畫境，今人作青綠山水，多浪艷涂抹，俗不可耐。</h3> <h3>　　通過這些畫，我們可以發現，弘仁不僅是一位了不起的水墨山水大家，也是一位出色的著色高手。</h3> <h3>　　2014年3月29日，在安徽歙縣披云峰下，畫家朱榮賢以一枝清竹祭拜漸江墓。</h3>

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