篆刻家劉命清:古韻雄厚意氣平

藝術空間

<h5>　劉命清，當代著名篆刻家。字老壽、年叔，號石川、石穿。1965年生于湖南省冷水江市。中國書法家協會會員、全國公安書協理事，湖南省書協篆刻委員會秘書長、梅山印社社長。其作品入展全國第八、九屆書法篆刻展，全國第五、六屆篆刻展，第二屆中國書法蘭亭獎等全國展20余次，作品獲“瘞鶴銘獎”全國書法作品展提名獎、第二屆觀山音杯全國書法藝術大展一等獎、首屆“黃庭堅獎”全國書法大賽二等獎等。</h5> <h1> 古韻雄厚意氣平</h1><div> ——篆刻家劉命清印象</div><div> ?陳坤(圖/文)</div><div> 石川，宏大深遠，與水滴之“石穿”諧音，刻苦之意，自勉也。</div><div> 石川，婁底警界一刀，劉命清之藝名。</div><div> 劉先生青年顯于泠水江 ,一生苦心孤詣,矢志于書法篆刻藝術的研究與創作,上師秦漢，下法浙皖，深通古璽、金石碑版之學，熔冶眾長，自辟曲徑。</div><div> 劉命清自幼喜武弄墨，遇劉廣文等兄，深愛篆刻，深受其啟發，遂潛心于篆刻的研習。其時，劉命清仿齊白石印，幾可亂真。后來，在西泠印社學習時，劉命清在著名篆刻家石開與汪永江的指導下臨摹戰國時期，燕趙齊等小古璽及秦漢印，主要以小古璽印為課題切入點，以萬枚璽印為一個周期，反復堅持做極笨的訓練，長期保持競技狀態。從劉命清所設計的數千印稿，不難看出遵照名師的教誨，受到最好的最嚴格的篆刻傳統教育，磨墨鈴印。由于長期浸淫于傳統篆刻之中，所以他不論是在摹印上,還是在創作上,都能遵循法度，精益求精。對于臨摹古印，劉命清曾說：“不足之處，十分之一頭發絲都不能放過。”汪永江贊其 “精極，無疵可指?！彼谂R摹小古璽時能準確把握其挺逸遒勁、疏密挪讓、屈伸承應、以拙見巧的藝術特點，所臨之印讓人莫辨今古。劉命清在臨刻此方細朱文印時，經反復領悟，將其數處篆法改動，或長、或短、或寬、或扁，務使字字自然妥帖。石開見后大加贊賞：“命清好學力行，日有進境?！眲⒚鍖鹘y篆刻研習之深，于此可見一斑。</div><div> ? 劉命清以小古璽、漢印為根基，追求“雄厚強健”的審美精神。再由秦漢而下，深研浙派，旁及鄧（石如）、吳（昌碩）、趙（之謙）諸家，并飽覽各種金石文字，印外求印，融會貫通，另辟蹊徑?？v觀劉命清先生創作的篆刻作品，沒有哪一方是故弄玄虛、標新立異、一味求怪的所謂“創新”，他的創新作品，小中見大，在嚴守法度的基礎上，求古法、古風、古貌、古韻、古氣。從篆法、章法到刀法無不苦心經營，既有深厚的傳統韻味，又有強烈的創新意識與創新手法；既有古人在，更有自我在；刀法精湛，書意醇厚；既具淵懿古雅，又具現代氣息，順應了篆刻的發展趨勢，與時代的審美需求相合拍。</div><div> 最能代表劉命清成功繼承傳統篆刻的作品當屬《曾國藩詩詞集句印譜》。該譜印文書法流派眾多，字法齊全，章法靈動，刀法多變，108方印，沒有一方雷同，做到了一印一傳統，一印一面貌，字字有來歷，風格各異而又和諧統一，可謂名符其實的“篆刻大全”，若不具備深厚的傳統功底和獨創精神是不可能做到的，每一方印講究文字本身的個性化體現——純潔性、純粹性、專業性。 </div><div> 劉命清對于篆刻的繼承與創新，在理論與實踐上是一致的。繼承傳統是學習任何藝術必不可少的階段，但一味泥古，不知創變，則又是藝術創作的大忌。如何借鑒傳統，為我所用，如何在傳統的基礎上創新，是每一位學藝者成功的關鍵所在。劉命清就是一位既善于借鑒傳統，又敢于大膽創新的篆刻家。如：為本人所刻“得山水清氣”朱文印，擬朱文封泥，自然清新。又如：“一生好入名山游”朱文印，刻意求異，全是自家面目。其強烈的創新意識，其膽識與氣魄，讀來令人欽佩。在傳統基礎上印外求印，最為成功的創變之作。</div><div>劉命清在圓朱文印的繼承與創新上亦有非凡成就。他早年在篆書上曾下過很深的臨池功夫，逐步形成了自家的篆書風貌，圓潤流暢，筋骨內含，挺秀停勻，沉健樸茂。明顯有別于同時期的篆書名家，這正是他的自我創造意識與審美追求孕育的結果， “昱山”朱文印的印文雖然只有二個字，印面構成奇險而端莊，厚重而精巧，空靈而散淡，古雅又現代，字與字挪讓呼應，起筆收筆自由舒展，巧妙搭接，線條流暢遒勁，章法自然生動，刀法細膩，于清秀中見蒼莽，堪稱圓朱文精典之作，吾不甚歡喜。</div><div>劉命清邊款藝術與其書法一樣，正、行、草、隸、篆及邊款各種皆備，無所不精。一方邊款就是一塊古樸蒼莽的碑刻，一幅精美的書法藝術品。汪永江先生對其作品評曰：“石川先生篆刻作品章法自然、穩中求變；邊款有六朝碑意，精巧玲瓏，刀筆俱備?！?人稱“邊款一絕”。</div><div> 劉命清的篆刻作品完全印證了他“以小古璽印為師，固其基石；印外求印，期在別開生面”的篆刻創作思想的正確性。劉命清在他十七年的篆刻研究與創作實踐中總結出的這一篆刻創作思想，是對古人篆刻創作理論的發展，對當代乃至今后的篆刻創作具有積極的啟示作用和指導意義。</div><div> 癸巳冬雪夜昱山于孫水河畔師梅堂</div> <h1>　　逢人便說 “命哥”</h1><div> ?曾峰</div><div> 有那么一段時間，我是逢人便說命哥。</div><div> 大致分兩種情況，一種是主動地說，主動的原因是我以為聽我說的朋友不知道命哥是誰，或者不一定了解命哥在書法篆刻上的造詣與成績；還有一種是被動地說，比如有想要買潛力股的收藏界朋友問我：“現在中青年篆刻家，誰的潛力大？”或者身邊搞書法的朋友問我：“誰的印最適合我的作品風格？”每每此時，我總會推薦命哥。不管我是主動還是被動，似乎都是徒勞，幾乎所有的受眾都知道命哥是誰，并且大多數都了解命哥的人品與藝品<br></div><div>，命哥本名劉命清，字老壽、年叔，號石川，祖籍湖南隆回，1965年生于冷水江市，現為中國書法家協會會員、全國公安書協理事、湖南省書協篆刻委員會秘書長、梅山印社社長。在書法圈內，無論年齡大小、職務高低，一般都習慣稱其為命哥。<br></div><div> 命哥的印是屬于辣中帶甜的那種，讀其印正如小酌一杯陳年老窖，入口中辛辣過后便覺醇香四溢，回味悠長?！按髽悴坏?、以拙見巧，俊逸遒勁，盡得古璽凝練樸厚之氣韻”，這便是讀命哥作品最直接的感受。他早年于古璽用功最勤，他的書房以“千印山房”為名，寓其常以千枚璽印為周期，反復臨摹創作，始終保持旺盛的競技學習狀態。由于長期浸淫于傳統之中，所以他不論是在臨摹,還是在創作上,都能遵循法度，精益求精，為其日后的創作打下了堅實的基礎，同時，他對明清以來各流派、各大家的作品亦廣泛涉獵，苦心研習，并飽覽各種金石文字，印外求印，融會貫通，另辟蹊徑。</div><div> 命哥治印一直在尋找著自己獨特的藝術語言，基于古人，但不對某家某派作簡單的模仿，而通過借鑒熔鑄、提煉而為我所用，討百家米煮一鍋粥。他對古璽多年的研究及感悟，使其有了很深的傳統底蘊，這是其印中處處流露出古韻的根本所在。他把每次創作作為抒情達意的過程，作為一種藝術觀念的實踐和探索，給予獨立的審美取向和個性表現。</div><div> 縱觀命哥創作的篆刻作品，沒有哪一方是故弄玄虛、標新立異、一味求怪的所謂“創新”，他的每一件作品總是小中見大，在嚴守法度的基礎上，求古法、古風、古貌、古韻、古氣。從篆法、章法到刀法無不苦心經營，既有深厚的傳統韻味，又有強烈的創新意識與創新手法。近年來，命哥分專題對甲骨、鏡銘、瓦當、封泥、錢幣和先秦文字等進行了深入系列研究，每個專題治印200至1000方不等，都采用“車間模式”批量生產，磨印石、打印稿、上印文、刊刻、邊款、拓印、修改，每一個環節都要是一次性完成，環環相扣，一絲不茍。</div><div> 這此專題創作中最具代表性的當屬去年創作的齊國小古璽系列作品，共1024方，內容為512句吉語或古語，每個內容都刻朱文白文兩方印，該套印字法齊全，章法靈動，刀法多變，沒有一方雷同，做到了一印一傳統，一印一面貌，字字有來歷，風格各異而又和諧統一，可謂名符其實的“篆刻大全”。去年，命哥以此套作品投稿參加全國書法篆刻作品展，連續榮獲首屆“長江杯”全國書法篆刻作品展和“金山嶺長城杯”全國書法篆刻作品展兩項最高獎，今年，又經公安部文聯推薦入選全國優秀基層書法家創作活動。艱辛付出得到業界認可是對藝術家的最高褒獎。自獲獎消息傳開以后，有很多收藏家登門拜訪，愿以高價收購此套作品，都被其婉言謝絕了。清代著名書法篆刻家趙之謙有詩云：“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石。”治印猶如書畫，都必須有筆有墨，有刀無筆失神，有筆無刀失骨。刻刀奏于石，輕重急緩、沖削頓切，使線條富于變化，或光潔圓潤或挺勁蒼茫，這便是刀法美產生的特殊藝術魅力。命哥善于把握刀與筆的關系，驅刀如筆，用刀爽利而不單薄，線條渾厚而不臃腫，落刀處如壯士舞劍，小心處如美女拾針，每一刀下去都如錐劃沙，充滿堅實的內在力度而又擁有微妙的變化。為加深對刀法的參悟與理解，命哥近年臨池不輟，對書法的用功絲毫不亞于篆刻，真行草隸篆，遍臨古帖，尤在篆書上用功尤深，逐步形成了自己獨有的風貌，圓潤流暢，筋骨內含，沉健樸茂。每訪其千印山房，總是墨香撲鼻，各種臨摹創作作品琳瑯滿目，美不勝收。</div><div> 常言道，一分耕耘一分收獲，但這句話對藝術家而言，也許是“十分耕耘，一分收獲”。命哥已過知天命之年，經過時間的洗禮和歷練，使他變得更加堅韌，更加睿智，更加淡然，更感學藝之艱辛。我堅信，隨著時間的積淀，命哥辛勤耕耘的藝術園地定會魏紫姚黃。</div>

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