抓住最后一根稻草——《金鎖記》

詩硯

<h3>小說從"三十年前的上海，一個有月亮的晚上"講起，麻油鋪子的女兒七巧被貪戀錢財的兄嫂嫁進了富裕人家姜家，姜家二爺身患"骨癆"，青春正健的七巧成日守著一副殘疾的病體，當然備受煎熬，她詛咒但并逃不開自己的命運。曾經熱烈又隱秘地想著小叔子三爺，可在漫長而又無望的守候中，她的心也逐漸冷下去、硬起來，十年之后，三爺再次出現，以"愛"的名義，而此時的七巧已經沉迷鴉片，愈發乖張和暴戾，在男人和金錢之間，她成功守住了家產，也失去了唯一一次靠近"愛"的機會。于是更加變本加厲地把看牢錢財，仇視人世。病態扭曲的人性讓一個母親不惜用鴉片把一雙兒女死死拴在身邊，無所不用其極地毀壞兒女的婚姻，直至逼死了兒媳，趕走了未來的女婿，以至于"兒女恨毒了她，婆家恨毒了她，娘家恨毒了她"小說最后寫道"三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完，完不了。"</h3> <h3>張愛玲的《金鎖記》被許多評論家認為是其最具頂峰的作品，夏志清教授更評價其為"中國從古以來最偉大的中篇小說"。也就是張愛玲有這獨特的本事，能用看似平淡無奇的語氣去表達她與生俱有的對生活尖銳的甚至是偏執的領悟，而她的文字又總是逼仄而奇巧，《金鎖記》值得也必須一遍遍咀嚼和品味，才能一層一層地探進原著的本來意境。</h3><h3><br /></h3><h3>比起小說具有"留下來"的價值，戲劇則更具有"當下"的魅力。作為張愛玲的名著，《金鎖記》被先后改編為各種藝術形式而搬上舞臺或者銀幕。而由王安憶編劇，許鞍華導演，焦媛主演的粵語版舞臺劇當屬經典中的經典。</h3> <h3>舞臺劇的開場便是姜府門前的一對大紅燈籠，喜氣的音樂一陣陣的響，一陣陣的催，女主七巧伏在一個男人身上，被背進了姜家，也背進了她一輩子的人生。音樂驟停，七巧掀起紅頭蓋，細細地喊了聲"人呢?"</h3><h3><br /></h3><h3>七巧不知背她進門的那個是姜家三爺，而與她洞房的卻是殘疾的二爺。故事就這樣開始了。全戲150分鐘，上半部分是七巧在姜家大家族里的生活瑣碎，那時的她，雖然日日要照顧一個殘疾的丈夫，卻依舊打扮得花紅柳綠；雖然說起話來極盡尖酸刻薄，卻依然想著法兒地去接近和討巧姜家的其他人；雖然恨毒了娘家兄嫂，卻還是偷偷地攢下金銀飾物，等著他們來看她時，邊罵邊送他們，她想著背她的那個男人，一個女人還想著男人，這心就還活著還熱著。</h3> <h3>戲劇的下半部分是姜家各房自立門戶之后。七巧再出場時，已換了一副素寡的長褲裝扮，她憔悴，干瘦，走路搖搖晃晃，聳著肩膀、捏著嗓子說話，她帶著一雙兒女，依靠分家得到的田地與宅院，整日沉迷于吞云吐霧中。</h3><h3><br /></h3><h3>戲里省略了原著中七巧與兒子、兒媳的交錯，而只是取了七巧與女兒長安的一條線。的確，母親與女兒之間的對抗更能凸顯一個中年女性的病態心理，這也是戲劇要帶給觀眾更清晰的脈絡和更直白的敘述。舞臺上，七巧逼著十多歲的女兒裹小腳，誘惑其抽鴉片，千方百計地阻撓已經熬成了三十歲老姑娘的女兒與其熱愛的男子成婚，她刁鉆、刻薄，對每一個人，女兒與未婚夫最終分手，而七巧呢?</h3> <h3>末尾，舞臺上懸掛著一個碩大的月亮，瘦的、干的、老的七巧跳到滿頭銀發的三爺的背上，大段大段的粵語臺詞辟哩叭啦、窮兇極惡地噴射到每一個觀眾的臉上"我是瘋了，我就是個瘋子，我進你們姜家的門就是個瘋子這本來就是個瘋人的世界，丈夫不像丈夫，小叔子不像小叔子，你們就來拷我吧，用黃金的鎖拷住我，我就要用這黃金的鎖劈殺幾個人，沒死的也要送半條命我曉得我兒子女兒恨我，我婆家恨我，我娘家恨我，我就是要你們恨，恨毒了我，恨死了我，單是你們的恨就可以滅了我"</h3><h3><br /></h3><h3>在這段臺詞里，我的雙手緊緊抱住自己的身體，越抱越緊，好像稍一放松，就會被某一句臺詞劈殺出一道血來。而這粵語的臺詞我原本半句也聽不懂，全靠現場提示器，全靠原著的記憶，甚至全靠蒙。可就是這最后的月光下的告白也好，控訴也好，把我對七巧的憤怒和鄙夷拋到了最高處，又狠狠墜落，直至摔到地上，碎成了一粒一粒的碴。</h3> <h3>小說中描寫七巧的聲線是"扁平而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，而演員焦媛果然將這一人物特質演繹得淋漓盡致。進入中年的七巧與三爺有一場情欲戲，我以為也是全劇極其出彩的部分。文字描寫情欲并不困難，中國文字含蓄有之，直白有之，千變萬化寫都是美的；電影表現情欲也有很多手法，燈光、音樂、找角度，上道具，自能營造一番意境。而戲劇則只能通過演員來"演"，不能當真的演，更不能當假的演，實在是難度高極，而導演和主演都做到了。七巧與三爺搓揉在一起，話筒發出"嗞嗞"的聲音，一聲重一聲輕的呼吸和呢喃聲把臺上的荷爾蒙氣味一直翻滾到劇場的最后一排，七巧就是在這個時候恍然醒悟的，她迅速想到了錢，迅速推開了男人，在觀眾的粹不及防里，女主已經手握拳頭對峙著男主，她握住的不是別的，正是她生命里的最后一根稻草。</h3> <h3>然后她的心就徹底上了鎖，她伸長了脖子鉆進了黃金作的枷里，一邊掙扎一邊緊緊依靠著它，安全比快樂重要，而"男人是碰都碰不得"的。她有多愛錢，就有多恨這枷，恨越積越多，越積越無處渲瀉。她還想抓住點什么，她是不甘的，是斗爭的，而除了錢和自己養大的一雙兒女，她還能抓住什么呢？她給女兒纏小腳，那是她怕，怕女兒走得太快，走出她的世界。可是女兒還是走出去了，一個近三十歲的老姑娘在親眷們的哄抬和協助下，巍巍顫顫、戰戰兢兢地走進了一段愛情，而這愛情正是七巧想了一輩子卻從來沒有得到過，甚至是幾乎得到也決計不敢擁有的東西，她當然不能眼睜睜地看著別的女人得到了，而別的女人是誰呢?在這個世界上，七巧歷來是被擺弄的那一個，姜家老太太、大太太、三太太，甚至她那一樣窮苦出身的嫂子，七巧再上竄下跳，潑皮耍賴，又何嘗阻礙得了這些女人的高高在上和一派繁華，她唯一可以攥在手心里，任其擺弄又能與她息息相連的便只有她和那殘疾丈夫生下的女兒。</h3> <h3>燈光滅了，那自始至終都豎在舞臺中央的兩座巨大的道具，打了燈光看是房屋，掐了燈再看竟像兩座牢籠。碩大的月亮之下，七巧的故事緩緩落幕。劇場里與劇場外的月亮自然是不一樣的，只有月亮底下的故事一樣的陰晴圓缺。</h3><h3> </h3>

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