電影《海邊的曼徹斯特》觀后感靜桐 <h3></h3> <h3><b>如果痛苦是不變的宿命 就讓我背負著痛苦前行</b></h3><h3></h3><h3><br></h3>一，李的悲劇<br> <br>《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根執導的劇情片，由卡西·阿弗萊克、米歇爾·威廉姆斯等主演。影片于2016年11月在美國上映。<div><br>故事在壓抑的氛圍和悠遠的弦樂中展開，修理工李不動聲色地做著修理清潔工作，面對房客的挑逗、示愛及非難無動于衷，影片由李的冷漠無感的外表切入，以敘事及閃回的手法，帶觀眾走入李的內心世界。<br> <h1></h1><h3>在波斯頓工作的李因哥哥病逝，回到故鄉海邊的曼徹斯特，按遺囑，李成了侄子的監護人。</h3><h3></h3><h3></h3></div> <h3></h3> <h3>李本來有一個幸福的家庭，因為一次疏忽，他忘記關壁爐的門，導致房屋著火，三個孩子葬身火海，和妻子離婚后，李逃離家鄉，只身來到波士頓。</h3><h3> </h3><h3>李對于被指定為侄子的監護人感到震驚而不知所措，在與侄子的相處中，他重新觸摸到親情和溫暖，感染到侄子的青春和激情。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>可是，回憶及悔恨是那樣的刻骨銘心，李無法走出痛苦的牢籠，在他的腦海中，他和小女兒相依的鏡頭始終揮之不去，她說：“爸爸，你沒看到火著起來了嗎？”</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他終究無法原諒自己，無法和過去告別。一段時間相處后，他還是決定放棄監護權，讓哥哥的朋友領養了侄子，繼續他的逃離生活。</h3> <h3></h3> <h3>二，痛苦和宿命</h3><h3> </h3><h3>《海邊的曼徹斯特》展現的悲劇故事，把人生有價值的東西撕得粉碎 。在生活灰色的幕布前，快樂和幸福是那樣短暫，痛苦和悲傷卻是永恒。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>那掌控人生命運的無形之手，不是愛、不是親情、不是我們的努力，而是宿命和無常。</h3><h3> </h3><h3>李因為擔心妻子開空調感覺不適而點著了壁爐，他想去超市買東西，怕孩子醒來覺得冷而多添了兩塊木柴，可是他忘記了關壁爐的門。他抱著買的東西回來，看到火焰吞噬了家，看到妻子被推上救護車。</h3> <h3></h3> <h3>影片沒有任何撕心裂肺的鏡頭，仿佛這一切發生在別人身上，與李無關。我想導演不是不想給李特寫鏡頭，而是此時無論怎樣的表達，都無法詮釋李內心深深如海的絕望。</h3><h3> </h3><h3>對失誤的悔恨，失去親人的無助，讓李萬念俱灰。至于后來妻子的責備及離婚，對于他已經都是小事了。也因此，當他與前妻在曼徹斯特偶遇，前妻泣不成聲，她說她后悔說過的話，她愛他，他打斷了她并拒絕跟她一起吃飯。</h3> <h3></h3> <h3>與其說他不能原諒她，不如說他無法原諒自己，她希望他放下過去，與她和解，而他，不是不想和解，是他仍找不到和自己和解的出口。他無法面對過去，也無力尋求治愈。唯一讓他覺得好過一些的方式，就是逃避。</h3><h3> </h3><h3>他離開家鄉，租住陰暗的半地下室，他拼命工作，清理垃圾，任人使喚，他對性誘惑麻木，像苦行僧一樣活著。他在自虐中尋求救贖，希望通過自我懲罰，清除掉內心的如蟻噬般的悔恨。</h3> <h3></h3> <h3>他做錯了什么嗎？警察說：忘記關壁爐的門，這也不是什么大罪。他沒犯大錯嗎？那結果怎么如此殘酷？當結束調查時，他搶過警察的槍想要自殺。如果死可以解脫，于他也算是一種幸運吧，可是他的槍被奪下來了。</h3><h3> </h3><h3>他注定要在痛苦中煎著熬著，這就是宿命。除了背負著痛苦，默默前行，似乎沒有更好的辦法。</h3><h3> </h3><h3>心理學森田療法提出：如果心理癥狀無法去除，就帶著癥狀上路。當所有的道理都懂了，可依然過不好自己時，就讓我們帶著痛苦上路。與痛苦共生，這就是李的生活。</h3><h3> </h3><h3>在窒息的生活中，他偶爾也需要透一口氣。可他的呼吸方式是，一拳砸碎玻璃或找人打一架。最后他喊出那撕心裂肺的話：“I can't beat it."這樣的痛苦，誰可以”beat"呢？</h3> <h3></h3> <h3>三，溫暖和啟示</h3><h3> </h3><h3>這是一部令人窒息的電影，整個影片似乎找不到轉機。我們渴望的光明和溫暖，轉折和救贖始終沒有出現。導演沒有像通俗小說一樣，給故事安排美好的結尾，給痛苦一個合理的出口。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>但是，影片卻給了我們足夠的啟示和安慰。</h3><h3> </h3><h3>當李提出把哥哥的槍賣掉，給侄子的船換馬達時，侄子的心花怒放，讓李感到安慰。當他送侄子與女友約會時，他答應給侄子幫忙，試著與女人相處。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>而最大的亮點是當他準備離開時，對侄子說，他決定換一個有兩個房間的地方住，以便侄子去探望他時有個地方住。</h3> <h3></h3> <h3>如果按套路思維，他只身一人，和侄子相處得不錯，他一定會跟他一起生活下去。或者他放棄侄子的監護權，一定是不愛他。而此片的好，就在于它再現的是真實的人生和復雜矛盾的人性，而不是非此即彼黑白分明的世界。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>最后，如詩如畫的曼徹斯特海邊，他和侄子一起在船上釣魚。這溫暖的一幕，讓我們愁腸百結的心，終于有了一點點舒展。光亮雖然微弱，但是足以給人希望。</h3> <h3></h3> <h3>是的，當苦難成為枷鎖，除了背負著它上路，似乎沒有更好的辦法。就如同在黑暗的隧道里的人，只要不停地行走，終究可以看見光亮。</h3><h3> </h3><h3>《海邊的曼徹斯特》的穿透力，在于它不說教，只是展示悲劇；不盲目樂觀，但仍給人希望。整個影片，我們看到的是克制而不是宣泄，是凡常的生活，而不是驚心動魄的悲喜。就如同心理治療，我們在劇情中沉浮，釋放情緒，在別人的故事里流下自己的眼淚，然后得到心理療愈。</h3>