<h3><a href="https://blog.artron.net/space-245414-do-blog-id-1264731.html" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>盧布廖夫的圣象與塔爾科夫斯基的電影</a><h3> <h3><b><font color="#808080"> 神往冬宮四十年</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"></font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 三年前，俄羅斯之旅記憶深刻。最想分享給大家的是和自己童年的學畫經歷有關，收藏在沙俄冬宮艾爾米塔什博物館的大師作品。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 1975年我11歲。在文革當中很少見到像樣的美術學習資料，幸運地從一位學畫的同學那里看到《艾爾米塔什博物館》的畫冊，是他的造反派父親在文革的混亂中，抄家得到并私藏下來的。借給我畫冊的同學父親小心地用報紙包了畫冊，一再叮囑"不要讓別人看到，都是名畫，還有不少裸體"。在文革的政治環境里，那些大師作品神秘刺激的題材和高超的繪畫技藝，都給一個學畫孩子極大的心靈震撼，畫冊里的每一幅圖片都銘刻在心，那是我對西方油畫大師的最初記憶</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 記得曾經用簡陋的水粉臨摹提香的《抹大拉的瑪麗亞》，無論怎樣努力也畫不出油畫的豐富和潤澤。那一周的時間里，必須把畫冊放在枕下才睡的踏實。后來在遼寧省圖書館的美工老師那里再次見到相同的畫冊，知道了艾爾米塔什博物館就是《列寧在十月》里攻打的冬宮。每次向老師求教，都要一再翻看。25 年前改畫油畫一定也和兒時看這本畫冊的記憶有關。那本印刷粗陋的畫冊在我的記憶和想象當中，被不斷地潤色美化。從13年前第一次出國到現在，見過太多的大師作品，總是覺得大師們最好的作品是在艾爾米塔什的那幾件。好像越是渴望越是難以成行，兩次都和俄羅斯失之交臂，特別第二次是油畫院組織臨摹大師，事發突然，父親做心臟手術，只能放棄了這次難得的機會。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 這個冬天終于可以實現"俄羅斯銀色之旅"，必須排除萬難促成此行！踏上冰天雪地國，神游大師名作間，一件件童年記憶里的經典無比熟悉又出乎意料的陌生，經典的神奇哪里是當年一個十歲學畫孩子可以想象的。2014年的冬天我五十一歲了，終于在圣彼得堡的冬宮還了自己兒時的大愿，在大師的名作前無比激動地認領了那個四十年前在記憶里迷失的童年。</font></b></h3> <h3 style="text-align: left;"><font color="#808080"> </font></h3> <h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">冬宮藏品數量浩瀚之極，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">從古埃及到現代派，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">從中世紀圣像到西藏唐卡，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">穿越五千年橫跨歐亞非，</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">是一部完整的美術史！</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">用一周時間也很難完整參觀。</b></h3><h3 style="text-align: center; "><b style="color: rgb(128, 128, 128);">下面有限的篇幅集中介紹三件作品。??</b></h3> <h3><b><font color="#808080">提香 懺悔的抹大拉的瑪麗亞</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"></font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 提香的這件《懺悔的抹大拉的瑪利亞》肖像，十歲那年見過蘇聯畫冊里的印刷品。四十年里成了記憶當中印象最深的油畫肖像，整個美術史當中，她應該是女性油畫肖像的王牌。深沉的色調控制，高貴精神傳達，豐腴的肌膚刻畫。是提香自己也很難超越的高度吧。在艾爾米塔什的一間小屋子里，她光艷四射的魅力，壓住了那個由六位肌肉男圓雕構成的夸張外框，那是銅鎏金的巴洛克式過分華貴的裝飾，竟然沒能搶奪油畫的感染力。技藝卓絕的盛年提香，在神助之下，造出呼之欲出的血肉。我相信勾魂攝魄的畫面是不可復制的。童年時代用廉價的破水粉臨摹此圖多日，無論如何也畫不出油畫的潤澤深邃。大師自己也不止一次畫此題材，我見過碧蒂宮的那一件，美國也有一件，目前所見差不多共有四幅之多。唯有冬宮這幅是能夠代表提香水準的杰作。冬宮雖然可以手持拍照，宮廷原有的吊燈位置，本不為油畫陳列考慮，反光非常嚴重，我只能靠圖片數量的堆積保證個別圖片的質量。在兩天艱難的翻拍中，俄羅斯看管老太太，緊盯著一個賴著不走的中國光頭，和伙同一些用照相設備長槍短炮反復瞄準同一畫面的學生們。</font></b></h3> <h3><b><font color="#808080">魯本斯 《地和水的結合》</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"></font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 俄羅斯之旅，能夠分享的作品很多，第二件是這幅魯本斯的《地和水的結合》。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 十歲那年借給我《艾爾米塔什》畫冊的同學父親一再叮囑"千萬別給外人看！"這位叔叔最擔心的就是這幅畫！那一刻的慌亂讓我一時不知道這樣的畫面是不是一個品學兼優的紅色少年該看的。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 大師精絕的畫技成了學畫少年對油畫認知的最高標準。40年里，認定這一件是魯本斯最好的作品。構圖和主題早已熟記于心。在冬宮見到原作依然驚嘆，沒想到色彩明亮如新，薄厚虛實的畫面節奏和堅實膨脹的形體塑造超乎自己的想象。青年時代的魯本斯還沒有畫不完的訂件，身邊還沒有那些達不到大師水準的助手，沒有干活的應付和匆忙。這里見到的該是百分之百全情投入完美駕馭的大師手筆，見證了才華卓絕生命力澎湃的魯本斯。</font></b></h3> <h3><b><font color="#808080">倫勃朗《浪子回頭》</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"></font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 在冬宮的大師名作當中，最深的感動來自倫勃朗的《浪子回頭》。大師以《圣經》路加福音中的一段文字為藍本創作的。耶穌用浪子回頭的故事比喻迷途知返是最可貴的。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 畫面表現的是老人的小兒子，放浪形骸后返回家中，父子相遇的一刻。倫勃朗以世俗的場景演繹了耶穌講述的故事。全幅畫共有五個人物。父親和他所擁抱的小兒子出現在最明亮的光線里；坐著捶胸、注視回頭浪子的是仆人；站著，略為古怪地看著父親的是大兒子；還有一個婦人在父親身后倚門而望，好像是浪子的母親。每個人物都蘊含著豐富的意味。屈膝的兒子穿著破舊的衣服，光頭緊貼在父親的懷中。破爛的鞋滑脫的左腳，傷痕累累。右腳一半為破涼鞋遮著，形儀十分狼狽。滿身都是他流浪的印記：他揮霍盡了向父親索要的資材，時逢歉年，受雇為人放豬，食不果腹，飼料充饑尚求之不得，遂念及家中無盡的好處，回家跪在老人的面前。父親穿著寬大的紅袍，屈身俯向浪子，伸出雙手慈愛地接受失而復得的兒子，那雙顫動的手最為動人，生命的源流在那兒奔涌著。父親的雙眼似乎已經失明，但他的面容卻映射父愛的光芒。</font></b></h3><h3> <b><font color="#808080"> 大師晚年爐火純青的技藝全部服務于畫面的精神內涵。遠觀，空間節奏和光線變化調配的層次分明，近看，揮寫多變的筆觸像是無意為之，亮部稠厚堆積，罩染的垢痕強化了形體；暗部通透幽深渾然交響。畫面整體呈現了極大的震撼力。</font></b></h3><h3><b><font color="#808080"> 晚年的倫勃朗窮困孤苦，經歷了兩任愛妻的亡故，更重的打擊是病魔奪走了他唯一的愛子特圖斯。這幅畫，畫于兒子病故的第二年，倫勃朗似乎在畫面里寄托了對愛子的懷念和不舍。與大師杰作的那一刻相遇，深深地理解了父愛無邊的偉大情感。</font></b></h3>
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