紀念張國榮

靜桐

<h3></h3> <h3>1，</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>最早知道張國榮，是在大學時，一天收到復旦同學的信，信中有她抄寫的《有誰共鳴》的歌詞，我讀后，感覺心底被捅了一下。那以后，失意孤苦時，腦海中常會閃出這一句：“晚風中我問句星，夜闌靜問有誰共鳴？”</h3><h3> </h3><h3>那個暑假，我隨清華一朋友回家去深圳。她有個不到學齡的小妹妹，總在哼唱：“Thanks thanks thanks thanks Monica，誰能代替你地位。”這就是張國榮的成名曲，一夜之間紅遍香港深圳。</h3><h3> </h3><h3>到了2003年4月1日，張國榮從香港東方文華酒店跳下，我才驚覺：張國榮，在華語電影、歌壇的成就幾乎無人匹敵。他的驚人的美麗、絕世的才情從此不再，只留給世人無限的懷念和追憶。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他生前，無數人淪陷在他的音容笑貌中，他去后，更多人成為他癡情不移的粉絲。</h3><h3> </h3><h3>我們一次次在他的歌聲里沉醉，一次次在他的電影中迷失。</h3> <h3></h3> <h3>《倩女幽魂》中清純癡情的書生，《胭脂扣》中迷離魅惑的十二少，《霸王別姬》里瘋魔入戲的程蝶衣，《阿飛正傳》里孤苦玩世的浪子，《春光乍泄》中的同志戀人以及《異度空間》中抑郁的咨詢師，還有《東邪西毒》里的面如霜心如火的歐陽鋒，張國榮以一已生命代入角色，激情怒放演繹人生。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他說：貓有九條命，演員有更多次生命。每一次演戲，都是活一場新的人生。他的投入執迷，他的忘我燃燒，成就電影史上一部部經典。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>在香港流行過一句話：連張國榮都要奮斗八年，你是誰呀，想一夜成功？</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>在漫長的摸索等待之后，《Monica》為張國榮開啟了巨星之旅。最初的專輯更多的是配合營銷，迎合聽眾口味和市場需要，隨著地位的穩固，張國榮才可以揮灑才情，無所顧忌隨心所欲地綻放他的藝術追求。《愛慕》、《側面》、《寵愛》、《紅》等，都成為樂壇經典。</h3> <h3><br></h3> <h3>2，</h3><h3> </h3><h3>除了電影和歌曲專輯，張國榮的成就還表現在演唱會上。他是少有的演唱會上唱得比錄音棚里更好的歌手，他把每一場演出當成藝術品來做。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>1989年的"告別樂壇"演唱會，他在臺上的歌舞動靜、一顰一笑都充滿魅力。演唱會從頭至尾喝采尖叫不斷，當他在臺上流淚時，臺下觀眾陪著他流淚，那種情感交融，情真意切，難以描畫。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>1997年“跨越”演唱會和2000年“熱情”演唱會，張國榮把他的音樂理想和藝術追求演繹到極致，達到無人企及的高度。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>在《紅》的演唱中，他著紅色高跟鞋出場，與舞蹈家貼身熱舞，說不盡的風華艷麗、妖嬈嫵媚。他舞得那么貼合默契，唱得那么沉醉投入，眼神如迷，臉龐似月，最后舒緩的一揚手，臉上漾起一抹神秘魅惑的笑，令人心馳神蕩。真正是“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”</h3> <h3></h3> <h3>《熱情》演唱會是由國際時尚大師打造設計，以天使到魔鬼的線索演繹發展，由開場純白色羽毛裝象征天使的化身，到天使幻化成穿著古董貝殼半邊裙的人間美少年，到穿著金色西裝的拉丁情人，到披著一襲玫瑰紅絲絨的魔鬼化身。</h3><div><br></div><h3></h3><h3>我們一直知道他是美麗的，但不知道他可以美麗至此！我們也一直知道他的聲音是燦爛的，但不知道他可以二十年如一日地燦爛至此！</h3><h3> </h3><h3>那是一種從音到色從內到外從臺上到臺下無可比擬的震撼，這時候的他已經不用當年那種生硬造作的舞姿了，他輕輕一抬手指，就引來一陣尖叫，隨意一扭腰肢，就足以顛倒眾生。</h3><h3> </h3><h3>唱《愛慕》之前，他背向觀眾，緩緩拔下發髻上的簪，貼近唇邊一吻，以一種意味深長的姿態丟在地上，一頭長發悄然滑落。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他身材雄壯，肌肉強健，蓄著胡須，粗獷奔放，尤其是在換出古埃及式貼身裝和中世紀絲絨長袍的時候，襯托著一頭狂野的長發，陽剛而高貴的氣息撲面而來。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他的長發披肩造型堪稱一絕，看他的披肩長發，時而松散，時而束起，時而加上發飾，配上那幾件服裝后，有時有印第安人狂野味道，有時有古埃及與印度王子的優雅風采，有時又似圖畫中帶風塵味的俠士。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>必須說，他這次的造型頗有品味，尤其是烈焰滿臺的那一場，他被風吹揚的散發，加上一身銀紅色的服飾，狂野奔放，有若浴火鳳凰。</h3><h3><br></h3> <h3></h3> <h3>3，</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>正如梵高的畫要到他去世后才被世人認可，并不是所有的美好都能為其當時的受眾所接納。許多藝術家因為其絕世的才華，因為其審美趣味的超前性，也因為其深入到靈魂深處潛意識里的創意和表達，容易被視為離經叛道為世俗不容。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>真正的藝術從來就不是遷就俗世的，可能不被大眾接納甚至受盡曲解挖苦，評論界的“不倫不類”“男女不分”等言詞一時甚囂塵上，設計大師也為中國人的低俗解讀而嘆息。</h3><h3> </h3><h3>張國榮在“熱情”里把才情和藝術的美拓展到了極致，因此，他理所當然地會覺得疲倦，他想要把自己留在最美最好的時光里，就如同他在89年告別演唱會上說的：許多熠熠生輝的明星，都在最閃亮的時候隱退。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他不要我們看見才情枯竭的他滿臉皺紋地老去，他不要自己在這人言可畏熙熙攘攘的世間苦捱歲月，因此，他選擇離開，離開在花滿枝椏的時刻。只是我們不料，他離開得這樣決絕。</h3><h3> </h3><h3>張國榮是難得在朋友圈子里受到一致愛戴和好評的藝術家，他記住演唱會一百多位工作人員的名字，為每位送上禮物并親手寫贈言。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>梅婷說：演出時，即使沒有他的鏡頭，他也入戲配合她的表演。為他培訓京劇的老師說：他常常來北京看望我，我只是個京劇演員，他能圖什么？</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他尊重同道，在典禮上主動與譚詠麟擁抱，在歌迷爭執后，他斷然退出歌壇。他提攜后輩愛護歌迷，親自去看患癌癥的歌迷。他樂于慈善，熱心捐贈。</h3> <h3></h3> <h3>4，</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>可是，他也有不耐煩的時候，他說感謝香港媒體不遺余力地追逐他的PARTNER，因而激怒媒體，引來各種不懷好意的評論。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>盡管如此，他依然是勇敢地，在被記者追逐時，他牽起愛人的手離去。在97演唱會上他大方地向觀眾介紹他的同性摯愛。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>他一生善良，終逃不過因私人生活而遭受詆毀。他為電影傾心傾力，卻屢次與金馬獎失之交臂，理由常常是可笑的“本色出演。”</h3><h3> </h3><h3>他極具天賦卻依然刻苦努力，作為眾多子女中最小的一個，他從小被忽略；他起步艱難，曾在演唱中把帽子扔向觀眾卻被觀眾扔回舞臺；他有過戀愛可能走向婚姻卻無果而終；他因最后相守相戀的愛人是同志而遭受非議。</h3><h3><br></h3> <h3></h3> <h3>在大眾的視野里，他顯得那么疏離，在喧囂的盛宴中，他是那樣的孤獨。他需要用怎樣的心力才能化解這漫長人生中一次次的跌宕，這所有的種種，都成為日后抑郁的種子，潛伏在他心里。</h3><h3> </h3><h3>當他決絕地離去，香港萬人空巷為他送行，全世界的榮迷痛徹心扉。光陰荏苒，他的音容笑貌猶在，他留下的愛留下的美，進入了越來越多人的內心，滋養著一代一代人的精神世界。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>有越來越多的人成為榮迷，繼續寵愛張國榮。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>我們因為他，愛上了香港這座城。我們在渡口找尋他出道時搭乘過的輪船；在大街小巷找尋他的足跡；在他的舊居旁徘徊又徘徊。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>我們在文華酒店的24樓張望，想像他飛縱而出的身影，我們恨不能化身一張網，墊在他落下的身體下，只為減緩一些他下墜的速度，讓他少一點痛苦。</h3><h3> </h3><h3>他帶給我們藝術的美已經滲入血液，他永恒在我們心中。他留下的話：我一生沒做壞事，怎么會這樣？韓寒回答：你一生沒做壞事，所以就會這樣。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>這是一個殘酷的世界，他走了，如不一樣的煙火燦爛地劃過星空，只留下悵惘的我們，讓風繼續吹。</h3> <h3></h3>

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