愛的獨角戲 ——《一個陌生女人的來信》

詩硯

<h3>究竟要怎樣一種力量，可以讓一個女人從十三歲至三十歲，只愛一個男人，并且愛得"不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱烈奔放"？茨威格的著名中篇《一個陌生女人的來信》無疑向讀者展示了一種新奇的、扭曲的、匪夷所思的愛情，不，是"愛"，他在書中這樣寫道"愛是一個人的事情，愛情是兩個人的事情。所以，我愛你與你無關。"</h3> <h3>小說以第一人稱"我"的角度，在臨終之際寫了一封信給小說家R先生："我"和你，和我素昧平生的你，我們的孩子在昨天去世了十三歲那年，女孩的隔壁搬來了一戶作家，作家先生擁有好多好多漂亮的書籍，他的廳堂總是高朋滿座，各色女子穿梭而過，而他每次出現(xiàn)在女孩的面前又總是"微微一笑"，那在她看來是"溫暖、柔和、多情的眼光"。</h3> <h3>作家先生的橫空出現(xiàn)，與女孩過去的生活經(jīng)驗和周遭的生活環(huán)境截然不同，這讓她對他產(chǎn)生了極大的好奇心，她窺伺他的一切，也想方設法讓自己變得更優(yōu)秀，希望引起作家的注意?？墒悄赣H的改嫁讓女孩不得不離開原來的住所，她由此進入了一段灰暗的、焦躁的青春期，后來在"絕望的狂熱"中，她背離親人，背離一個少女原本唾手可得的一切美好事物，只身回到了與他相遇的城市。吸引一個風流作家的眼睛，對于一個頗有姿色的年輕女子來說不是一件難事，雖然他完全不記得懷中的女子曾是他的鄰家女孩。她很快與他有了三天的纏綿，這三天對于長大的女孩來說是如此漫長，又如此短暫，漫長到要用一生去守候，短暫到他只說了一句"我要出遠門了"就把她打發(fā)了。</h3> <h3>她有了他們的孩子作家的孩子，為了不成為他的負擔，也為了自尊心，女子一個人默默地生下了孩子，她把孩子當成了作家的延續(xù)，全身心的熱愛他，為了給孩子一個與他父親相匹配的優(yōu)渥生活，這個母親不得不委身于一個又一個上流社會的男人，她賣身，但不賣自由，更不賣愛情。也許是天可憐見，她居然又遇到了他，再次相遇的他依然被她的美色吸引，但也依然不認識她，依舊是纏綿，依舊是"出遠門"，這是他們最后的交錯。許多年里，女子堅持在作家生日那一天匿名送上白玫瑰，直到他們11歲的孩子死了，女子的生命也走到了盡頭。在最后的時刻里，她提筆給作家寫了一封長信，訴說了她的一生，她的一生只做了唯一的一件事，就是"愛他"。</h3> <h3>我知道《一個陌生女人的來信》，是因為徐靜蕾自編自導自演的同名電影。電影用輕吟淺訴的通篇獨白描繪了一個小女人的暗戀世界，充滿了單相思的痛楚、喜悅，無悔以及隱隱的絕望。</h3><h3><br /></h3><h3>應該說，電影本身也是出彩的，把一個奧地利的故事搬到了亂世中的北平，拋開當時的社會價值觀，至少情景是自然的。說到表演，無論是"我"在少女時期的青澀，還是后來淪落風塵后的妖嬈和孤傲，徐靜蕾都演出了濃濃的"老徐特色"，我不知道這是不是夸獎，但一定不是貶損。姜文來演作家先生當然是駕輕就熟的，那般謙謙君子，又那般玩世不恭，很為電影添彩。</h3> <h3>看過電影再讀原著，能覺出一份難以言說的厚重來，這顯然不是一場簡單的單相思，甚至在男女主角兩者中，很難分得清楚究竟是誰更強大，強大到足以影響和決定對方的人生。很多年后，我在孟京輝導演的同名話劇中，感受到了"一個陌生女人"的更強大的內力。</h3> <h3>這是一部獨角戲，一個叫黃湘麗的女演員極富張力地撐起了足足兩個小時的舞臺演出，而整場戲的每一秒鐘都牢牢抓住了觀眾的視覺、聽覺甚至味覺和嗅覺。我驚嘆于導演的想像力，沒有比"獨角戲"這一戲劇形式更能傳達和表現(xiàn)原著的精神了。整場演出近乎瘋狂，與原著中文字的隱忍表達不同，話劇的表現(xiàn)更血脈賁張。</h3> <h3>12首原創(chuàng)歌曲，全部由黃湘麗編曲和自彈自唱來完成。初遇是羞澀的，思念是彷徨的，相遇是激情的，分別是凄苦的，音樂在舞臺上仿佛是第二個有生命的演員，恰如其分地幫助主演表達了各種不同的情緒</h3> <h3>白色和黑色的裙子，女主不停地在舞臺上完成換裝，從最初的清純學生到后來的交際花，衣服是女人的語言。</h3><h3><br /></h3><h3>有一個場景印象特別深刻，已經(jīng)淪落風塵的女子在舞臺上歇斯底里地奔跑，她衣衫不整，領子劃得極深，下半身只穿著一條黑色的內褲，她停下來面向觀眾，脫下了一條，里面還有一條黑的，再脫下了一條，又露出一條黑的，如此脫了很多條，直到最后脫剩下一條白色的內褲。是啊，黑色代表骯臟的交易，而再骯臟的外表下面也有一份依舊純情的愛。"我只是為了你，為了你的另一個我，為了你的孩子才走這一步的親愛的，我賣淫了，對我來說這不是什么犧牲，因為大家通常稱之為名譽、恥辱的東西，對我來說全是空的：你不愛我，而我的身子又只屬于你一個人，既然這樣那么我的身子不管做出什么事來，我也覺得無所謂了"</h3> <h3>要怎樣來表達這已經(jīng)失了理性的愛呢？話劇的舞臺角度是傾斜的，好像意味著女主的世界就是失衡的。除了一張凌亂的床外，還有一個灶臺占據(jù)了重要的位置，這實在是個精妙的設計，對于中國觀眾來說，真的沒有比食物更能表達情欲了。當女主在舞臺上，大塊朵頤地切牛排，拌沙拉，攪果汁的時候，食物的氣味撲面而來，牢牢地牽住了觀眾的鼻子，三次做飯隱喻原著中"我"與作家的三次交集，這味道里夾雜著干邑的酸澀，奶油的甜膩，黃瓜的清涼，胡椒粉的嗆鼻，還有煎焦了的牛肉的氣味這真實的食物的味道，讓我不禁懷疑，這個女人不是舞臺上的，不是文字里的，而是生活里出現(xiàn)過的某一個人。</h3> <h3>如果這是真實的，那么，你會覺得她可悲嗎？可憐嗎？還是可怕？在我看來，《一個陌生女人的來信》表面上寫了一個癡情女子，她是被動的，是無奈的，"沒有一個女人像我這樣盲目地、忘我地愛過你我一下栽進我的命運之中，跌入萬丈深淵"?？蓪嶋H上，這個女子無比勇敢，無比驕傲，"我要保持我的自尊心我寧可獨自承擔一切，也不愿讓你背上個包袱，我要使自己成為你所鐘情過的女人中的獨一無二的一個"她并非一無所求，她要成為"獨一無二"。她用了一生去忠誠的未見得是這個男人，更大的可能是她自己，是自己從十三歲開始的隱秘的，綿延的愛。她在任何時候都愿意跟著他走，"我相信，哪怕我已經(jīng)死在床上，假如你呼喚我，我就會立即獲得一種力量，站起身來，跟著你走"，這是一種理想主義的殉道。</h3> <h3>她愛得如此"無我"，完全無視少年時代母親和繼父的愛，無視那些養(yǎng)活了她的男人的寵愛，無視自己的身體，甚至無視兒子這個她一手制造出來的生命，她把這個生命視同愛情的延續(xù)，與此同時，這個生命也成了最為無辜的陪葬。"無我"的極致何償不是更為強悍與霸道的"自我"，一個人需要多么強大的內心才能至死活在自我的世界里。我很喜歡電影的最后橋斷，姜文久久地握著那一沓厚厚的信紙，低下頭又站起身，略帶蹣跚地踱步到門口，他向門對面看去，看進鄰居的門窗里，看進一個女人的一生，他看到了愛情，也看到了死亡眼睛里有感動、內疚，還有恐懼。</h3> <h3>高爾基評價茨威格為"世界上最了解女人的作家"，茨威格代替"我"寫了"來信"，女人終究是要表達的，哪怕是在最后一刻，哪怕是一出愛的獨角戲，也要找到那唯一的觀眾。</h3><h3> </h3>

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