<h3>安德魯?懷斯是美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師，20世紀(jì)美國(guó)最偉大的畫(huà)家之一，先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)授予榮譽(yù)勛章的畫(huà)家，肯尼迪、里根、布什，分別授予“總統(tǒng)自由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)金質(zhì)章獎(jiǎng)”。</h3><h3> 安德魯?懷斯以寫(xiě)實(shí)的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物，將視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)加以想象組織，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)作風(fēng)。</h3><div> 懷斯以其豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的片斷，化作令人感動(dòng)的畫(huà)面。</div><div> 懷斯的繪畫(huà)，往往透過(guò)鄉(xiāng)村小屋，山野鳥(niǎo)獸和樸實(shí)的小人物，表現(xiàn)存在于人類(lèi)內(nèi)心的孤寂感。</div><div> 在極端寫(xiě)實(shí)的優(yōu)美自然景象和洋溢詩(shī)情作品中，潛含著一股淡淡的哀愁與懷鄉(xiāng)的感傷。</div><div>他以敏銳的感觸，精致的寫(xiě)實(shí)技巧，捕捉視覺(jué)的一瞬，與心理的想象聯(lián)結(jié)，以至高沉默的態(tài)度表達(dá)對(duì)人生的禮贊。</div><div> ‘’從生活上最平凡的家常瑣事里，追求最大的快樂(lè)與啟發(fā)”的人生理念。</div> <h3>1917年，安德魯?懷斯出生于美國(guó)賓州，排行老五，是家里最小的孩子。懷斯小時(shí)候體弱多病，因此父母沒(méi)有送他去學(xué)校，而是跟著身為插畫(huà)家的父親學(xué)畫(huà)畫(huà)。從左數(shù)第三個(gè)孩子是安德魯?懷斯。</h3> <h3>懷斯自幼便在父親的指導(dǎo)下學(xué)畫(huà)，20歲時(shí)在紐約舉行首次個(gè)人畫(huà)展，他畫(huà)的風(fēng)景水彩畫(huà)很快銷(xiāo)售一空，但他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市，而是一生住在故鄉(xiāng)，從不去旅行。 </h3><h3> 1948年，31歲的懷斯的所畫(huà)的作品《克里斯蒂娜的世界》是其成名之作。</h3><div> 《克里斯蒂娜的世界》作品描繪的是身患小兒麻痹癥克里斯蒂娜托著殘缺的身子，用腰部以下肢體在山坡上爬行的背影。她抬起頭，看著遠(yuǎn)方，雖然汗水淋淋，但高貴美麗的頭顱，不曾低下。</div><div> 與其說(shuō)克里斯蒂娜是一個(gè)小兒麻痹癥患者，倒不如說(shuō)她是一個(gè)跋涉者、一個(gè)在社會(huì)洪流中苦苦掙扎的人，或許來(lái)自各方的壓力讓她痛苦不堪，但內(nèi)心仍然有著力量與尊嚴(yán)。</div><div><br></div> <h3>1986年8月18日，美國(guó)時(shí)代雜志以《秘密的模特兒》為封面標(biāo)題，介紹了安德魯?懷斯以海爾格為模特兒的畫(huà)作，讓這一段隱藏了15年的情誼，因此公之于眾。</h3><div> 從1971年到1985年這15年間，安德魯?懷斯以他在賓州察達(dá)斯淺灘（Chadds Fo）的一個(gè)鄰居：海爾格·泰斯托夫?yàn)橹黝}，創(chuàng)作了大量油畫(huà)、素描、水彩作品。</div> <h3>懷斯的密秘模特：海爾格·泰斯托夫</h3> <h3>發(fā)辮</h3> <h3>發(fā)辮</h3> <h3>《白日夢(mèng)》這些畫(huà)作總共約240幅，全部清晰而富有洞察力，即便最小的草稿也充滿(mǎn)活力。</h3> <h3>第一幅素描：她的頭部</h3> <h3>她的頭部</h3> <h3>農(nóng)家服裝 </h3><h3>當(dāng)時(shí)，海爾格是懷斯姐姐的護(hù)工，（另一種說(shuō)法是他鄰居家的護(hù)工），海爾格是二戰(zhàn)后從德國(guó)來(lái)到美國(guó)。</h3> <h3>安德魯?懷斯剛剛認(rèn)識(shí)海爾格的時(shí)候，她已經(jīng)是4個(gè)孩子的媽媽?zhuān)聿目雌饋?lái)依舊修長(zhǎng)、飽滿(mǎn)，走出少女的羞澀，走出青春的靚麗，</h3><div>既顯薔薇的美艷，又有蘭花的幽雅。</div> <h3>安德魯?懷斯被海爾格樸實(shí)而顯韻的氣質(zhì)深深吸引，便邀請(qǐng)海爾格當(dāng)模特，為她作畫(huà)。</h3><div><br></div> <h3>為避免惹上不必要的麻煩，懷斯的這些畫(huà)都是在私下底畫(huà)的，畫(huà)完以后就藏存于朋友家的閣樓上。</h3> <h3>海爾格的丈夫約翰對(duì)他們兩人的關(guān)系也毫不知情。</h3> <h3>懷斯在以她為模特的繪畫(huà)過(guò)程中，他們倆人是否曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)呢？15年來(lái)他們?cè)谔谷坏拿鎸?duì)彼此時(shí)，會(huì)無(wú)動(dòng)于衷嗎？ 按懷斯說(shuō)的：會(huì)但情融于了畫(huà)之中。</h3> <h3>懷斯獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義和從表現(xiàn)媒介物引出的質(zhì)感尤其能打動(dòng)我們的感覺(jué)。為了達(dá)到人物和環(huán)境的融合統(tǒng)一，他常常在形式上使用相類(lèi)似的筆觸。如畫(huà)原野的草．動(dòng)物的皮毛和人的肌肉、毛發(fā)等。如在“海爾格”系列作品中，以垂發(fā)來(lái)強(qiáng)調(diào)裸體或穿著動(dòng)物毛皮等把毛發(fā)、動(dòng)物毛皮作為重點(diǎn)刻畫(huà)對(duì)象的作品非常多。</h3> <h3>直至1986年，懷斯感覺(jué)到自己老了，才把所繪的海爾格畫(huà)作，這一他晚年的重要系列作品公布了。此時(shí)懷斯老婆貝特西(Betsy)，才知道她老公與女鄰居之間的秘密。</h3> <h3>lovers---1982年，安德魯?懷斯把這幅畫(huà)送給了不知情的妻子。</h3> <h3>當(dāng)記者采訪懷斯的妻子貝特西（Betsy）時(shí)，問(wèn)：為什么她丈夫要藏起這些畫(huà)時(shí)，她沉默了很久后回答：“因?yàn)閻?ài)。”</h3><div><br></div> <h3>海爾格裸體畫(huà)展出之后，引起了強(qiáng)烈轟動(dòng)，將懷斯的藝術(shù)成就推向了一個(gè)新的高峰。此后，媒體對(duì)懷斯作品認(rèn)可程度，遠(yuǎn)高于其他任何美洲藝術(shù)家的作品。</h3> <h3>在這之后，懷斯仍然時(shí)不時(shí)的畫(huà)海爾格。但他依然說(shuō)：“我只把她當(dāng)鄰居。對(duì)我而言，繪畫(huà)是去尋找那些伴隨我成長(zhǎng)并且曾為我所深?lèi)?ài)的東西。”</h3> <h3>懷斯畫(huà)紙上的海爾格，是一個(gè)復(fù)雜的女人，她充滿(mǎn)性欲，又矜持節(jié)制，她性感而不失典雅，她內(nèi)向而并不羞澀，她是人類(lèi)矛盾本性的完美象征，是肉體與靈魂之間的沖突與差異。</h3><div><br></div> <h3>她保持著距離和超然，然而我們又能自然地接近她，我們就在她的正后方，她卻沒(méi)有絲毫注意到我們，而是繼續(xù)走自己的路。</h3><div><br></div> <h3>或許我們想占有她的身體，但無(wú)法占有她的靈魂。我們離她的身體越近，就越能感到懷斯所強(qiáng)化的那種氣氛，我們同她如此之近，甚至可以令我們觀察到她從頭發(fā)的細(xì)節(jié)到身體的線(xiàn)條以及臉部的不規(guī)則呈現(xiàn)出的每一絲微妙之處，但是越靠近，我們?cè)綗o(wú)法與她接觸，她本人似乎也變得愈加神秘。</h3> <h3>安德魯?懷斯的妻子</h3> <h3>懷斯的心在某一瞬間，是否曾為海爾格跳動(dòng)過(guò)，我們已經(jīng)無(wú)從知曉，但除了海爾格以外，</h3><div>我們能確定的是，他深?lèi)?ài)著他的故鄉(xiāng)。</div> <h3>懷斯這一輩子都生活在家鄉(xiāng)，很少出門(mén)旅行，成名以后，也沒(méi)有像其他藝術(shù)家一樣移居到大城市。</h3> <h3>記者問(wèn)他：“在這里，你找到你需要的任何東西嗎？”</h3><div>懷斯說(shuō)：“可以啊，我想要的都在這里。我經(jīng)常想，如果哪一天有失去行走的能力，我會(huì)被放在一個(gè)房間里，我會(huì)呆在我熟悉多年的房間中開(kāi)心的畫(huà)畫(huà)。我的世界變得越來(lái)越小，也越來(lái)越大，重要的是你怎么去看待它。”</div> <h3>他筆下的風(fēng)景雖然平常，卻有著濃郁的生活氣息，他很少畫(huà)春日和盛夏，而喜愛(ài)冬季和秋天的落葉，他的風(fēng)景有著令人神往的力量，喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)逝去時(shí)光的回憶。</h3> <h3>喜歡懷斯的人往往為他畫(huà)中洋溢著的詩(shī)意所著迷，也有人討厭他一成不變的執(zhí)著于鄉(xiāng)土的創(chuàng)作。</h3><div>1977年，藝術(shù)新聞雜志做了一項(xiàng)關(guān)于最被低估和最被高估的藝術(shù)家的調(diào)查，安德魯·懷斯同時(shí)獲得了這兩項(xiàng)提名。</div> <h3>懷斯繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)東方文化也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。我國(guó)新一代當(dāng)代藝術(shù)家王沂東、艾軒、何多苓等大師的作品中，都透露著這位美國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)氣息，他們坦言：“懷斯風(fēng)“，影響了整整一代中國(guó)畫(huà)家。</h3> <h3>2009年，安德魯?懷斯在睡夢(mèng)中安然去世，享年92歲。</h3> <h3>沒(méi)有來(lái)來(lái)往往的車(chē)輛，少有喧囂的人群，他們就像最虔誠(chéng)的圣徒，把繪畫(huà)當(dāng)成最神圣的事情來(lái)對(duì)待，無(wú)言，卻令人感動(dòng)。</h3>
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