<h3>——本文所有書畫作品均經作者解均教授審核，絕對正版</h3> <h1> 這位哥，名解均。生于齊，居于魯，水墨丹青高手，以教書育人為業。</h1> <h1> 稱他哥，是因為四十年前就稱他哥，如今教育界書畫界頭銜一串，我仍習慣稱他大哥。他畫上稱我女史，書信稱我女弟，我自稱小弟。</h1> <h1> 說他從宋朝來，依據有三：</h1><h1> 一是，中國文人畫興盛于宋代，解教授的書畫很有文人畫的氣韻，他詩、書、畫、文俱佳，我熟識的人中，他是為數不多的用文言記筆記的人。表面的夫子形象與筆記中的妙趣橫生，碰撞出驚人的效果。我自以為他的文字比書畫更生動精彩，尤其“偶得”的詩詞小品。他任教于濟南大學，濟南人杰地靈尤以宋代為盛，出了兩位詩詞大家辛棄疾、李清照。若在當時，解教授或為清照、明誠座上賓。記得曾見他拉過小提琴，總覺不搭，應該換一管簫、笛，才更相宜。</h1> <h1> 二是他的畫，很有宋詩詞的意境。比如，這幅分明來自李清照的“紅藕香殘玉簟秋”</h1> <h1> 這兩幅有分明是蔣捷的“紅了櫻桃。綠了芭蕉”</h1> <h1> 這幾幅是蘇東坡的“婀娜花姿碧葉長，風來難隱谷中香。不因紉取堪為佩，縱使無人亦自芳”</h1> <h1> 這是蘇東坡的“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風”</h1> <h1> 這樣的畫作，不勝枚舉。</h1> <h1> 三是他的生活節奏也很宋朝。從容鎮定、不急不躁，那氣度就是“行至水窮處，坐看云起時”的淡定。</h1> <h1> 不過我覺得，我是他慢性子的受害者。比如我18歲生日時厚著臉皮索要生日禮物，他欣然許諾。提前一個月我開始催，到我生日前一天他還沒有動筆。生日那天我上門去取，發現我的畫曬在陽光下，裱好的畫從中間爆裂開，把我心疼的想哭。早干嘛了，把我的畫弄成這個樣子！他倒若無其事的樣子，他不知道我多喜歡這幅畫。它就這么傷殘著掛在我的房間里，也掛在我18歲的記憶里。<br></h1> <h1> 其實，我知道索畫是一種強人所難的強盜行為。所以這種行為，我絕對不會針對其他人。誰讓他是大哥呢！更何況我們還有債務關系呢！20年前的模特費他還沒付呢！當然，我也不希望他付，只有保留這種關系，我的索畫行為才顯得更加正當、合理。</h1> <h1> 自從曬爆事件發生后，我總結出一條經驗，解教授的畫不可以文明等待，只能粗魯的強奪。宋代老夫子對當代蠻女有什么辦法呢，最多也就是像孔乙己老先生似的，捂著茴香豆說一聲“多乎哉，不多也”。于是，一次畫展后，我收獲了我覬覦已久的一件展品，還為此得意了好幾天。下次畫展時，他想展出這幅畫，我理直氣壯的說“大哥，寫個借條吧！”</h1> <h1> 有人曾問我他的畫的價值，我只能說“名不如實”。三十幾年前，他的畫展就辦到了海外，只是他太不善經營，又太不屑于炒作，他的畫才如深巷中的美酒，只有善飲者識其價值。這也難怪，宋代文人大多清高孤傲，對名利的刻意追求以及對權貴的刻意逢迎，大約都是對人格的折損。我尤其喜歡這幅菊花里的題詩“一朝春盡色成霜，萬木蕭蕭我自芳。豈是孤高花寂寞，相約攜手沐秋陽”。</h1> <h1> 我盡量避免評畫，容易露怯。但寫一個畫家，避開他的畫挺難的。但這不妨礙我以自己的直覺和喜好去欣賞。我一直覺得解教授的畫就是一盞好茶，茶采自天然，水取自山泉，清澈、淡泊、淳美，飲過唇齒留香。沒有咖啡的濃重，也沒有酒的壯懷激烈，茶香溢出讓人心曠神怡。他是可以把茶做成極品的人，因為他有定力，無視周邊的浮躁與急功近利，踏實的生活在古人般的節奏里，才人畫合一，有了如此平和、大氣、怡然自得的儒雅氣質。讓飲過此茶的人輾轉難忘。</h1> <h1> 他畫的鳥中，我最喜歡的是麻雀。這種中國北方最常見的小鳥，在他筆下卻有的隱士的悠然和孩童的稚樸。特別是這幅“竹林七賢”，有起舞者，有吟唱者，有側耳傾聽者，也有和著韻律陶醉者，一派百家爭鳴的民主自由氣氛。</h1> <h1> 他畫的花中，我最喜歡荷花，花瓣飽滿，氣度雍容，姿態嬌媚。這應該是詩經中的美女，還沒有禮教的束縛和男權社會的壓迫，自然而然，率性生長。既有女孩兒的嬌羞，又有母性的慈祥、柔美。</h1> <h1> 蘭竹也是我所愛，還喜歡他的字和文，他之所謂“偶得”尤為精彩。比如“明月有痕初照影，暗香無意偶襲人”“醉里花間思解語，閑來紙上擬聽風”“冷月籬邊花弄影 ，清風池畔墨翻痕”等等，一兩句題畫詩往往畫龍點睛，令人遐思。</h1><h1> 而這句“裁云為紙，潑墨成文”，則立意高闊，想象奇偉。投映出他的另一側面。</h1> <h1> 有一幅畫我印象特別深刻。那天解教授和另一位畫家傅老師正無聊，我敲門進了畫室，傅老師說“靈感來了”。揮筆畫下一只可愛的小貓，專注的凝視著下方，解教授接過筆，一條靈動的小魚躍然紙上。隨手題道“臨淵羨魚，不如退而結網”。至今我也不明白，我的出現怎么會激發出這種聯想？</h1> <h1> 解教授，確實像教授。如果穿上長袍，就有了民國范兒。我斗膽在此曝曝他的奇葩故事吧，曬曬他的背面??</h1> <h1> 故事一：工作之初，解教授還不是解教授，帶一群年輕人去江南寫生，最后一站上海已彈盡糧絕。不得已跑到郵局給單位發電報求助，無奈第一次發電報格式寫錯，單位知道他們缺錢，卻不知他們在哪兒 。他們在上海急切盼望組織營救，仿佛一群被拋棄的孩子。不得已湊錢去打長途電話，電話打通大哥厲聲質問領導問什么見死不救？領導說，你還急？電報只說要錢沒有地址呀！大哥恍然大悟，”噢，好 ，掛了電話我馬上再去發一份電報告訴你地址。”，領導愕然，為什么不能直接說呢！</h1> <h1> 故事二：某日解教授正在專心作畫，忽老友來訪，解教授放下手中畫筆，熱情接待，沙發落座。找出平時嫂夫人管制的香煙，一手將打火機遞給朋友，一手毫不猶豫的把煙放在自己嘴里。朋友一愣，旋即反應過了，湊過去，打火為他點著……</h1> <h1> 故事三：某年，大哥喜歡上了黑白人物攝影，我認為機不可失，就和素去拍了一組。他為我們洗了一張平生最大的照片，說有空再親手做框。我們受寵若驚的期待著，照片就掛在他的畫室里。時間一天天過去，照片還掛在那里。不知過了多久，大約這兩張臉來訪的客人都看厭了，他還沒做框。卻把照片反轉，罰我們去面壁。仿佛看不見我們，他就不需要做了……</h1> <h1> 故事四：在他過去的畫室里有一株芭蕉。有一段時間，芭蕉葉日漸萎靡。一般人，大都會施肥澆水，解教授怎樣做呢？他虔誠的點燃一柱香，供奉在芭蕉樹前。這情景讓我忍俊不禁，想起賈寶玉的《芙蓉女兒誄》中“公子多情”“女兒命薄”的句子。</h1> <h1> 大概是怕我誤解，他便說了這樣一番道理：這世間萬物有靈，一滴水能洞悉人的內心，一顆草木能感知人的思想，古人所謂天人合一的天，不僅僅指我們頭頂上的藍天，也包括我們周圍的自然萬物。善待周圍的一切，終將得到善的回饋。聽他此言，我不由會心一笑，想起我們一起爬千佛山時，他提醒我：即使路邊老人也可能是世外高人，要敬自然、敬生命、敬萬物。大概米顛拜石，辛棄疾“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”……都有異曲同工之妙。</h1> <h1> 古人說過，事不過三。已經超過三個了，小心以后被報復。結尾，必須說點讓解教授開心的。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1> 說他“誤入藕花深處”，不只是因為他喜歡畫荷，擅長畫荷。還因為濟南以“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”而聞名，荷花是濟南的市花。徜徉在大明湖畔，就覺得這荷塘，就是李清照的荷塘，也是解均的荷塘。</h1> <h1> 而且，還有一點，李清照所謂“誤入”，其實是開心的，有點小調皮的，欣欣然的。</h1> <h1> 這點，解教授也一樣??，解教授是陶陶然的醉心于藕花深處的。他帶的學生、研究生多為美女，我懷疑面試環節有性別歧視或相貌歧視。如今，他筆下美女如花，花如美女，身邊賢妻、才女、美徒，吟詩作畫，風雅如是讓人艷羨不已。</h1> <h1> 真是“誤入藕花深處”“沉醉不知歸路了”！</h1> <h3><font color="#167efb"> 這里是黃河岸邊一個湖水環抱、綠樹成蔭的小村——獅子劉，解均工作室就坐落在這里，他偶有閑暇便來小住，賞畫、讀書、聊天、品茶。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"> 走進解均工作室，我是畢恭畢敬的，因為院中修竹、 堂前芭蕉、階下蘭草、案上水仙都是他的老師。焚香奉茶都不為過，前面對芭蕉的行為也就順理成章了。解教授以古人為師而書畫技藝純熟，以自然為師而形成他畫的魂魄。正如傅雷先生所說“縱覽東 西藝術盛衰之跡，莫不由師自然而昌大，師古人而凌夷”。解教授為師寬厚待人、注重寫生，崇尚天人合一，相信萬物有靈。認為松柏可以參禪，梅菊可以悟道 ，鳥兒可以誦經。他以修佛者的慧眼視 萬物皆可愛，視人生為修行。于是他的畫里有了一種超然物外的飄逸和哲思。</font></h3>
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