陳東遠竹畫作品選

陳東遠

<p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);"><i><u>陳東遠竹子畫展自序</u></i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>吾嘗據徑尺之素，操柔撓之翰，規規然騰擲于方函之間，而手起筆落，振毫直遂，以使夫形出而神會，筆到而意生，此豈非外內相應、心解天弢有以致之乎？故東遠以謂畫竹者節節而為之，葉葉而累之，則不復有竹。嗟夫，有味乎斯言也！古今之寫筼筜竹石者，往往飲食偃息其間，以盡其變化，至于視聽漠然，無概于心，然后能心手相契以出之。然則吾幼時居毛竹園村，竹之有吾居，詎非天邪？</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>吾青陽山水清越，秀甲天下，綠筱新簜，修干貞筠，徧植諸邑。邑中吾等坐對瑯玕，朝暮濡染，養中虛之氣，挺峻潔之姿，寖之深所以能應之遠也。而來宰守令，亦借此以得輪扁斵輪之資，俾其素所積蓄，一旦發越，若萬斛之傾瀉也。</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>比歲畫學勃興，吾縣操觚濡毫以纘夫墨竹之緒者，彬彬然盛焉。今年孟冬，吾復將舉其拙制，匯展于美篇，一篇之內，琳瑯紛見，將所以紹遠脈于前修，抑且適其時于方來歟？</i></b></p> <h1><b style="font-size:22px;"><i>曩者與可嘗謂："予之所好者道也，放乎竹矣。"則今之吾等，茍以好道之心，放乎明玕青士之間，則外內之應，視聽之幾，庶幾有以得之，斯殆青陽竹派之所永傳而可以質諸將來者歟？至于吾藝境之品題，則非自言能盡，覽者即其畫作自各有得。</i></b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b>這幅《翠竹瀑布圖》，圖中筆力挺拔一片竹林立于山巖之上，前方瀑布飛流直下，于濃墨淋漓中表現出竹子頑強的生趣。前面映入眼前的是一突兀怪石，怪石嶙峋的上方一對情侶在竹林呵護下觀瀑。怪石用濃墨寫成，在竹林襯托下自由一股清寂和頑強之氣；竹葉濃淡錯落，變化多多，且筆筆勁力，落落大方，僅有兩個大的墨色層次，一前一后，前淡后濃，加強了畫面的空間感；竹竿枝節錯落，更顯出竹的勁拔之勢，在飛瀑帶動的氣流使畫面竹子的生機更為濃郁。竹枝的干練、竹葉的瀟灑，都以書法入畫，信筆揮毫，于亂中求整，畫出了竹林搖曳多姿的美態。</b></h1> <h1><b>圖中河石危立，玲瓏剔透；河邊叢篁林立，竹竿清秀勁力，竹葉上仰，綽約多姿；更有漁家作業，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。河石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜。</b></h1> <h1><b>此圖寫新篁數竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。</b></h1> <h1><b>圖中兩竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結構緊密嚴謹。幾多新篁，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，自成一家。</b></h1> <h1><b>這是一幅霜后竹子圖是以精致纖細的筆畫交代竹子的形質，又以暢快的筆畫，簡要準確地掌握了竹干節葉的結構，將狀似倒懸、實則堅韌有力的精神傳達無遺，展現文人"寫意"的本質。竹干雖以簡壯的筆畫完成，但卻細膩呈現漸次轉細的S形動勢，正好用蘇軾的話對東遠畫竹"瘦節蛟蛇走"來形容。搭配兩旁冉冉伸展的枝葉，構成含蓄又不失變化的竹畫經典之作。東遠巧妙利用"轉鋒"使線條產生粗細與方向上的變化，就像被風吹動時竹葉的翻轉。此外，他也透過濃淡不同墨色的交疊，制造深色葉面遮住淺色葉面的空間幻覺，正如蘇軾所言："以墨深為面，墨淡為背，自與可始"。如果拿蘇軾以"若輕云之蔽月"、"若游絲之縈柳絮"、"若流水之舞荇帶"等語形容東遠的飛白用筆是最恰當的形容。本圖竹干亦有多處牽絲般的飛白效果，但應為一道道在宣紙上加工而成，而非一揮而就，反映出東遠對于飛白美感的好尚與營求?！端駡D》的運筆不急不徐，葉片多鋒利流暢，突出的小竹枝，則筆筆充滿速度感和力道。真正做到了"兔起鶻落，稍縱則逝"的振筆畫竹之法，便是在說明畫中的這種具有張力的速度感。《霜竹圖》葉片的結組方式沒有定型的格套，像是畫家仔細觀察竹葉生態后，自然領會出的各種變化，而非后世發展出的如"介"字形的撇葉方式。</b></h1> <h1><b>光和影一直是繪畫藝術的靈魂，是繪畫創作的基礎，沒有光影，繪畫也許只能是繪畫。光影效果的一致性，一直是陳東遠所刻意追求的。他的光影所表現出的藝術效果完全是陳東遠的，他獨具個性地運用光影所形成的明暗變化、巧妙而自由地處理畫中復雜的明暗關系、充分利用光線來強化畫中的主題部分、有意地讓暗部漸漸地去減弱和消融次要的關系，魔術般地使明暗處理達到了與畫面主題相擁相融的戲劇性效果。光影始終是他繪畫中最為動人的因素，是他心靈感應的映照，也是他信念和情緒的顯像。我們甚至可以把陳東遠的用光藝術與現有所有中國畫大師善于光色變化作一番比較發現，陳氏第一個把陽光灑向畫面。西方繪畫藝術大師評價為在方法上，充滿外光的逼真性，在情感上，明確第一印象。他從直覺到直覺地慢慢作到把陽光分解為光線和光的成分，再通過他鋪在畫面上的虹彩的整體和諧去重新組合統一。他把光源色引入了中國畫，他追求的是光與色的互相滲透的微妙關系，如夕陽映晚竹圖。</b></h1> <h1><b>這幅母子圖：在光影的巧妙運用上，使整個畫面產生出一種撼人的寧靜深遠的陽光喜劇氛圍，緊緊地把觀眾拉入畫面中參與進去，使觀者感到自己就是處于影中的第三人，在傾聽著處于光照下的母子之間親情與關愛。</b></h1> <h1><b>陳東遠在光影與技法的完美結合所形成的藝術效果，僅從這幅《竹江圖》上，就可以以一概全地作一番品味他讓毛竹處在光影對比關系的調度中，眾多毛竹以不規則的形式分布于畫面上，形成一種無序的動態感。為了避免畫中毛竹的竹干因亮度相同而產生雷同，他有意識地把許多竹葉處理虛化在中間色調中。他可以讓亮色塊的輪廓線在半暗處消失，用裝飾品上有節制的幾個閃爍的影陰，使整個亮色塊更加陽光明亮。整幅作品大膽巧妙的藝術構思，耀眼生動的光影使用，材質質感的技法處理，純粹的寫意方法，精彩的明暗對比，使繪畫的藝術效果達到了極限。</b></h1> <h1><b>圖繪新竹一枝，疏朗多姿，豎直貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨淋漓蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改東遠畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。</b></h1> <h1><b>此圖為東遠近年墨竹作品之一。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴謹自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。</b></h1> <h1><b>此圖畫幽篁疏影，先墨寫后填彩，以色之而飛，又繪蘭花穿插其中，無不刻畫入微。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，設姿態多樣。另有花卉野草縈繞，色濃麗而又不隱墨骨。</b></h1> <h1><b>此圖名《風竹》。以墨筆表現石頭經風雨修煉、修竹挺立的蒼石邊，風吹雨打更堅挺！</b></h1> <h1><b>這幅夏竹圖，了了數筆寫出炎炎烈日下的青竹，一只躲藏在竹桿上鮮活的知了躍然紙間，從畫中知了的造型不得不嘆服陳東遠深厚的線條功力，以及對細節的把握信手捏來。更令人嘆服的則是畫中隱約表現出了蟬棲身竹頭"高處不勝寒"所隱藏的一絲畏懼與擔憂，真可謂妙到毫顛，亦足可見陳東遠的竹蟲絕對是小中見大的。雖然了了數筆，卻匠心獨運的精彩描繪，畫面的縱深與層次；畫中的錯落與虛實；情趣的真實、豐富與生動，都得到了更強的突出和展現。如此著力和精彩地勾畫，在同類其它作品中是不曾多見的，不愧為一件巧思精構的佳作。</b></h1> <h1><b>此竹葉瀟灑秀潤，婀娜多姿。而竹竿挺直不屈，筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，并含有清麗縱逸的情意，表現竹之凌風傲霜，不畏嚴寒的品德。畫竹難以簡，愈簡愈難以布局，此幅即以簡取勝。在這里，作者不畫竹之全貌，而是截取最能表現竹之生命力和昂揚氣概的主干部分，上不露稍，下不見根，著意突出造物的精華竹之中堅力量，以如椽之筆，淋漓盡致地表現出竹之偉岸，挺拔，剛勁，體現出作者俯仰天地，腹藏萬壑，胸有成竹的闊大襟懷。從取材上講，此圖采取折枝的手法，截梢去根，描繪了歲寒不凋的山間野竹。這些山間野竹，生長在巖石縫隙、路邊地頭，歷經風吹雨打，霜侵雪壓及人畜摧殘，但仍能茁壯成長，生命力是何等頑強、旺盛！其姿致之天然得勢，其意趣之清奇峻雅，其品質之寧折不彎，歌頌了其不甘屈服的頑強品德。</b></h1> <h1><b>這幅雪竹圖是陳東遠代表作。作者作這幅畫時每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細心收拾，作品的構圖，清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。</b></h1><h1><b>從筆墨上說，此圖以濃墨硬筆揮寫，挺勁蒼古，頗老辣而又不乏深秀蒼茫之態。用筆沉著勁利，墨和色秀潤含蓄，筆勢堅凝，氣力充足。竹葉圓中有方，涵蘊著一種堅忍不拔的氣勢。從構圖上講，此圖下半部寫竹，上半部畫雪，畫面簡約，收上下平衡之功。同時應用繪畫上經營位置的技法來經營題款。大小、疏密、斜正、錯落，一任自然。猶如畫面布局，煙云舒卷，掃盡舊時代"尋行數墨"的陋習，也體現著陳東遠的美學思想?？偟膩碚f，此圖從構圖、行款到布局，慘淡經營，成竹在胸；揮灑縱橫，氣勢磅礴，富有節奏感，一掃古代文人畫中墨竹之畫法，可謂筆墨奇特，獨步天下。。</b></h1> <h1><h1><b>遠望綠竹林,郁郁蒼蒼!重重疊疊;近看呢,有的修直挺拔,直沖云霄;有的看來剛出世不久,卻也亭亭玉立,別有一番神采。那綠竹林的枝葉猶如一頂碧綠色的華蓋,遮住了太陽、白云、藍天,給大地投下了一片陰涼。</b></h1></h1> <h3>第一眼看這幅畫的一剎那，就被畫面的景象驚呆了。影視記錄片里的畫卷就這么真真切切地在畫幅里鋪展開來！看畫，這霧雖大，但不濃重；雖廣，但不礙眼。隨著寒風的輕吹，大霧一直在竹林的頭頂彌漫，在竹林中悠悠穿梭，就像一位仙女，拖著一條特大特輕的乳白色紗裙在上空輕盈飄舞，淹沒了竹林的上空和遠處，將一里開外的景物給裹了起來，讓人再也看不清天空的顏色甚至竹尖的高度。不時感覺有水霧自發邊流過，自耳際流過，自指尖流過，就像戀人的手，那樣輕柔，那樣沁脾。霧中的竹林卻在這朦朧的仙境中更顯嫵媚與高潔了！</h3> <h1><b>畫雨竹二三竿，聳立一叢綠葉后，前面綠葉濃墨寫出，后三竿以淡墨寫出，葉用捺法，簇簇羅迭，錯落有致。筆勢厚重，墨彩豐腴，將秋風疏雨、玉立青竿的韻味刻畫得生動傳神。筆法凝練，墨氣清潤，頗得竹之亭亭玉立的蕭爽姿態。枝葉的向背紛披、俯仰疏密以及前后虛實的透視關系，也處理的恰到好處。陳東遠畫雨竹有感：<br />葉垂枝柔滴翠氤，<br />心虛頂風練修身。<br />盤根拔節精神在，<br />放眼書畫頌雅人。<br />香港著名詩人張安幫<br />【和陳東遠畫雨竹有感】<br />滴青濛雨吹春哨<br />搏撕疾風非折腰<br />挺身拔萃東方韻<br />英氣凌霄節節高<br /></b></h1><h3><br /></h3> <h1><b>這幅《梅竹呈祥》，以墨竹紅梅入畫，布局巧妙，濃淡相宜，雪山前，淡墨竹枝挺拔，雪壓竹葉生機勃勃，紅梅報春開，迎風斗雪，滿紙幽香。</b></h1> <h1><b>　　陳東遠作為一個全能的畫家，人物、動物、山水、花鳥、竹石，無所不能，畫虎尤其有名。陳東遠畫翠竹，能以飛筆作竹桿，錯筆作竹葉。所畫竹子，虛實結合，相映成趣。這幅晴竹新篁，竹葉用墨色繪就，支桿亭亭如生。</b></h1> <h1><b>竹在中國的文化中，是有骨氣、有氣節、堅貞的象征，同樣也象征著生命的彈性、精神的真理，歷代多少仁人志士常贊美竹、詠竹、畫竹、寫竹，它們有著虛心亮節、瀟灑挺拔的君子風度，世人常用竹來寄托自己的情感或以竹的品質為自己品格的發展方向。</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i><u>以上竹畫從是陳東遠竹圖中挑選具有代表性的作品供大家欣賞。</u></i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">真個是:</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">萬物中瀟灑。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">修篁獨逸群。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">貞姿曾冒雪。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">高節欲凌云。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">細韻風初發。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">濃煙日正熏。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">因題偏惜別。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">不可暫無君。</b></p>

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