<h3>十個人，不約而同地接到了一封署名"歐文"的來信，來信的內容恰如其分地符合了每一位收信者的境況，于是十個職業背景完全不同，也彼此毫不相干的人，從各個地方出發，幾乎同時到達同一座島嶼，一座神秘的，富有的，孤獨的島。</h3><h3><br /></h3><h3>等待他們的不是美妙的旅程，而是一臺古老的留聲機，留聲機里的聲音挖出了藏在他們心底的秘密。然后，一個接著一個，接著又一個，來客們離奇死亡，而每一個人的死亡方式居然與一首印第安童謠不謀而合。這不是孩子間的游戲，而是真實的，恐怖的，血淋淋的死亡，十尊印第安小男孩泥像，每碎一個，便死一人，直到十個大活人全部變成形態各異的尸體.</h3> <h3>很有幸，看到了《無人生還》四百場的紀念版，新版的話劇與小說的結局保持了一致，"死光光的大結局"彌補了原著粉對原版話劇結局的諸多不滿，而事實上，小說與原版話劇的結局雖然大相徑庭，卻都出自原作者，英國最著名的推理小說家阿加莎·克里斯蒂。</h3><h3><br /></h3><h3>我很少讀推理小說，燒腦，恐懼，一旦開篇，必須一氣呵成，否則徹夜難眠，想像力和忍耐力都必須接受極度的考驗。但阿加莎·克里斯蒂是個例外，作為推理文學宗師級大家，她的小說不但具有一部優秀的推理小說必須具備的縝密的邏輯思維、超乎尋常的想像力以及作家本身多領域的知識結構，更見長于人物的心理描寫，其文字優美、流暢、細膩，充分展示了一個女性作家對人性天然的領悟力和通透性。《無人生還》的話劇現場，就是一間活靈活現的人性解剖室。</h3> <h3>總共十人，有醫生，有警官，有將軍，有修道士，有女秘書似乎都有光鮮的外表，卻因為一封來路不明的信，便紛紛不遠萬里來到這座位于印第安的荒島之上，這本身就是一件荒唐的事情。可是，并沒有人懷疑這"天下掉下來的餡餅"，一份更好的工作，一次免費的旅行，哪怕僅僅只是體現了身份和地位。在誘惑面前，人往往是愚蠢的。</h3><h3><br /></h3><h3>緊接著就是"陌生的聲音"開始發揮作用，"女士們，先生們，你們被控犯有如下罪行"，這些都是真的嗎？醫生是手術臺上的兇手，警察是偽證的提供者，紈绔子弟酒駕致死后居然不以為然，冒險者坦坦蕩蕩地棄21位土著人的生命于不顧，奮勇救人的女秘書是男童溺死的真兇，看起來一身正氣的修道士逼死了自己的女傭，戰功赫赫的將軍設計致死了妻子的情人，還有忠心耿耿的管家夫婦才是害死女主人又繼承了遺產的元兇僅僅只是一臺機器發出的聲音，可是所有人都震到了，亂套了，每個人都在竭力反駁加到自己頭上的罪行，用沉默，用抵賴。同時他們又紛紛揣測別人是個如何樣子的混蛋，八卦和窺伺別人的隱私似乎比自己被揭了老底來得更為興奮和刺激一些。在同一個問題的態度上，人對自己和對別人，往往并不一致。</h3> <h3>劇情漸漸接近高潮，人物的命運圍繞"十個印第安小男孩"逐漸展開。</h3><h3>"十個印第安小男孩，為了吃飯去奔走，</h3><h3>噎死一個沒法救，十個只剩九。</h3><h3>九個印第安小男孩，深夜不寐真困乏，</h3><h3>倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。</h3><h3>八個印第安小男孩，德文城里去獵奇，</h3><h3>丟下一個命歸西，八個只剩七。</h3><h3>"</h3><h3>接連死去三個人之后，島上的氛圍變得愈發緊張，剩下的七人自發的結成三三兩兩的組合，他們竊竊地討論著死去的人的罪孽，而對于自己，有人三緘其口，有人急于辯駁，總之都裝出一幅問心無愧的樣子，但也情不自禁地暗自把那些早被埋進土里的回憶翻騰出來，印第安小男孩的泥塑還在，而那些死去的人的臉卻出現在了窗前，床頭，還有夢里他們開始懷疑宿命，但還是自我掙扎，心存僥幸。</h3><h3><br /></h3><h3>印第安小男孩的泥塑，又碎了兩個。天黑了，島上掀起了狂風暴雨，剩下的五個人緊緊 抱在一起。這一刻，對生的渴望把他們牢牢拴住，前一天他們還素昧平生，這一刻已經生死與共。</h3><h3><br /></h3><h3>生命是美好的，而死亡是恐怖的。他們盯著桌子上的泥塑，也牢牢盯著彼此，是的，誰都不可以離開，誰都不可以相信，剩下來的誰都有可能是兇手，除了死人。人性就是這樣奇妙，他們彼此依賴，甚至性命相托，他們又彼此猜忌，不惜相互殘殺。</h3><h3><br /></h3><h3>舞臺上，突然發出女演員尖勵的叫聲，觀眾跟著一起叫了起來，一道刺眼的閃電劃過，又一個印第安小男孩碎了，在剩下的人幾乎寸步不離的時候，在全場觀眾眾目睽睽之下，死亡再度降臨。</h3><h3><br /></h3><h3>這真的是報應嗎？宿命的腳步越來越逼近，死亡的氣息越來越濃烈。直到最后，臺上只剩下了兩個人，一個男人，一個女人，還有一把槍，而在此之前，在死亡的陰影之下，這樣兩個年齡相當的男女幾乎已經生出了一些關于情愛的惺惺相惜。克麗斯蒂在寫完了小說之后，親自改編了話劇，卻給出了讀者和觀眾兩個截然不同的結局。小說里，十個人隨著印第安小男孩泥塑的碎裂和失蹤，一個也不留；而話劇里，最后的兩個人居然擁抱在一起，重獲新生。</h3> <h3>無法解釋作者的真正意圖，也許女作家終究心懷不忍吧，對人性，對生命。而大多數的觀眾并不買帳，顯然更多的人迷戀小說的結局"無人生還"。也很難道明觀眾的心態，我們明明更懼怕死亡，而向往生命，但也許正如小說中寫的"死亡是別人的事"，或許還隱隱地有一份替天行道的正義感，畢竟這十個人都犯下了法律無法制裁的罪孽。</h3><h3><br /></h3><h3>第一次看懸疑話劇，和電影不同，和小說也不同，話劇有強烈的現場感和節奏感，它讓你身在其中，而不僅僅是一個觀眾。在《無人生還》的現場，你會跟著演員一起呼吸，一起尖叫，一起戰戰兢兢，一起疑神疑鬼。按照小說改編后的話劇，的確更淋漓盡致。特別要說的是，演出最后的謝幕十分別出心裁，一個個"死"去的人從原地復活，讓觀眾席里爆發出一陣陣掌聲和歡笑聲，導演有意識地沖淡了"死亡"帶來的壓迫感和不適感，畢竟人性中的大多數還是美好的。</h3><h3>也許，我們每個的心里其實都住著一個"印第安小男孩"，它是如此脆弱和敏感，誘惑、欺騙、貪婪，嫉妒總是無處不在，而我們終其一生所要做的，無非是看管好自己的"印第安小男孩"，讓它安全地，安份地守在某一個角落里，成為躲在黑暗中那雙看著我們的那雙眼睛。</h3><h3> </h3>
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