<h3> 一如北京連日持續不斷的高溫，電視劇《我的前半生》，勝過北京的桑拿天，熱爆了屏幕。一向不怎么看電視劇的我，也開啟了追劇模式。</h3> <h3> 一個世紀前，魯迅先生創作了他一生唯一的一篇以戀愛婚姻為題材的小說《傷逝》，這篇凄切哀婉的小說，以"涓生手記"的形式，敘述了涓生與子君令人悲哀心碎的愛情故事。兩個覺醒的知識分子，在那個新舊博弈的時代，受西方自由平等、個性解放思想的影響，勇敢地反對封建禮教的束縛，爭取了個人婚姻的自由。但殘酷的現實，讓他們一年的努力和奮斗，卻只畫了一個圈，從出發地又回到了起點。子君不得不回到她曾經背叛的舊家庭里去，留下的是涓生無盡的悲傷與悔恨……魯迅先生把那個時代中國女性命運的凄苦雕像，永久地鐫刻在歷史之上。</h3> <h3> 作為魯迅先生骨灰級的粉絲，香港作家亦舒，一生最鐘愛的小說正是魯迅先生的《傷逝》，她的小說《我的前半生》不僅延伸了魯迅先生對中國女性命運的觀照，甚至小說的主人公都沿用了魯迅先生《傷逝》男女主角的名字：子君和涓生，她的小說《朝花夕拾》也沿用了魯迅先生散文集的名字。亦舒小說的一個重要主題，是對女性命運和獨立價值的探討。</h3><h3> 她筆下的子君，同魯迅先生筆下從封建家庭出走的子君相比，已經是跨越了半個世紀風云的20世紀80年代香港新女性。正如她筆下的大多數新女性一樣，她們是一群以自愛自立為本，在愛情的泥濘路上，艱難跋涉的女人。 </h3><h3> 小說《我的前半生》主要講述美麗善良的子君，大學一畢業，就嫁給丈夫絹生，做起了全職太太，為他生育兩個兒女。直到有一天，一向善良老實的丈夫提出了離婚，這個已經33歲，與社會脫節10年的家庭主婦，才感到前所未有的恐慌和無助。當她得知丈夫的新歡不是美貌如花的年輕女子，而是一個二流歌星，一個離過婚，會過日子，不如她漂亮的女人時，她才徹底醒悟。半個世紀前的子君的悲劇，就在于她沒有悟到"人必生活著，愛才有所附麗"；50年后的子君，從切身悲痛中，醒悟到：女人必工作著，愛才不會將你拋棄。在好友唐晶的幫助下，她開始工作，開始了她工作和愛情的雙重尋找與遇見，亦舒高度逼真地呈現了當代女性的生存狀態，但她沒有深入探究女性覺醒奮斗的路徑和前景。</h3> <h3> 電視劇《我的前半生》沿用了亦舒小說的基本情節框架，通過幾個不同類型人物的命運，融進了更多的時代話題和生命思考。但我認為，最具有突破意義的是，電視劇設置了一個亦舒小說中沒有的，攜手子君的成長，與子君執手后半生的生命另一半——賀涵。</h3> <h3> 婚姻是什么，用新派男神賀涵的話說：人生不易，找一個對手，同舟共濟。電視劇子君被陳俊生（新版的涓生）拋棄后，并沒有沉迷于傷逝中，而是走進風雨，從頭再來，開始了一場精彩漂亮的人生突圍，生活沒有辜負她的努力和突圍，最終送給她一個既給予她精神引領，又對她百般呵護的賀涵。</h3> <h3> 亦舒小說筆下的男人，大多都讓人失望。生活的風雨，已經讓這些缺鈣的男人們自顧不暇了，他們那里還有能力，去拯救身邊，那怕是自己深愛的女人。和亦舒小說不同的是，電視劇《我的前半生》成功地增加了一個筋骨強健、萬女垂涎的男神和老公的高端理想版——賀涵。改編者的用意是顯而易見的：通過這個人物，讓所有在個性解放奮斗道路上的女人，看到理想的命運曙光；也讓那些對婚姻心灰意冷的女人，睜開了眼睛，重新擁有了渴望：相信愛情，即便是落入疑似小三道德譴責的窠臼，也無法擋住子君與賀涵真愛的腳步，因為這是愛的力量。向愛情出發，這是一百年來，中國女性在獨立奮斗道路上走得最漂亮的方向，正是在這個意義上，在愛的路上，穿越風雨，從頭再來的子君，無疑會成為一百年來，中國新女性命運最美麗的標本。</h3><h3> （此文原創，轉載請注明出處）</h3>
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