<h3> 以相機(jī)為紙筆 以光影為語言</h3><div> 介子平</div><div><br></div><div> 崔富春先生的攝影闡述，具有中國傳統(tǒng)繪畫的審美意趣，形成傳統(tǒng)水墨效果的圖像作品。雖實(shí)景實(shí)意元素，卻能虛實(shí)相生，幽遠(yuǎn)淡泊，為典型的文人畫表現(xiàn)。</div><div> 文人畫一大特點(diǎn)，在于表現(xiàn)荒寒。凄凄歲暮，翳翳日短，朔風(fēng)摧木，霜霰結(jié)庭。亂云低薄，水聲冰下咽；風(fēng)雪夜歸，沙路雪中平。刪繁就簡，無邊落木，窠巢點(diǎn)點(diǎn)愁；敗鱗殘甲，萬里奔走，沙草瑟瑟哭。颯意蕭蕭，吟寒者，定是悲壯填膺士；故壘蕭蕭，高臺(tái)處，偶有喟嘆懷古人。野山空寂，寒水孤冷，枯樹叢生，草庵孤立，鏡頭里罕有人跡，卻存在一位蹣跚信游的獨(dú)行者。</div><div> 孤獨(dú)是文化的狀態(tài)。鐘聲悠揚(yáng)，夜半到客船，為船中羈旅客接聽，頓生惆悵；雁字南飛，以為舊相識(shí)，三杯兩盞淡酒下肚，捕捉傷心。聲似花粉，只對(duì)敏感者反應(yīng)，雁字高過，只勾有心思者的苦悶。孤獨(dú)是種狀態(tài)，與人無法分享。人散后，一鉤淡月天如水，大概是中年后才有的狀態(tài)，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁，萬事皆足，只欠煩惱，乃少年做作。崔先生作品予人的靜謐之感，每每讓人隨之回到其內(nèi)心。</div><div> 寂寞是感覺，孤獨(dú)是狀態(tài)。孤獨(dú)在一個(gè)人的內(nèi)心里，必定越走越遠(yuǎn)，如此孤獨(dú)，較之伶仃于寒江的獨(dú)釣者、孑然于窗前的枯坐人，更主見，更持衡，也必定更孤獨(dú)。月榭憑欄，坐看氤氳，不知聯(lián)想，畫面由此具有了單純而強(qiáng)大的視覺表現(xiàn)力者何？抒懷者何？聯(lián)想抒懷的境域里，何來離索？何來孤獨(dú)？處明若晦，澹泊之守，處動(dòng)若靜，鎮(zhèn)定之操，豈止是孤獨(dú)者的狀態(tài)。</div><div> 與郎靜山、陳復(fù)禮等人的集錦之法不同，崔先生作品成像一次完成，后期經(jīng)過高調(diào)處理，形成墨線剪影效果。色調(diào)運(yùn)用、空白布局方面，皆民族風(fēng)，有時(shí)全然黑白，有時(shí)略留赭褐，簡約至極，也空靈至極。云霧幾斷重山，煙靄數(shù)繞層巒，于是便有了“咫尺之內(nèi)，便覺萬里之遙”的藝術(shù)效果。云霧處不著墨，煙靄里無色彩，此般空白正是國畫中的神來之筆。</div><div> 畫面完備后，應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)，噴繪于宣紙之上，或盈尺小品，如文人信筆；或丈二巨幅，氣勢(shì)恢宏，于虛白處隨意境題以相應(yīng)詩句，鈐以印章，詩書影印合璧，皆國畫樣式。崔先生也善書，在二王一路，字勢(shì)雄逸，羈而不縱，筆跡流利，宛轉(zhuǎn)妍媚，裁成之妙，煙霏露結(jié)，靈變無常，務(wù)于飛動(dòng)，自與畫面相得益彰。</div><div> 畫之空白，一目了然，心之空白，無跡可尋。崔先生以相機(jī)為紙筆，以光影為語言，借由鏡頭景象，印證胸中丘壑，訴說對(duì)世界看法，此即觀念攝影，且富有東方韻味的畫意攝影。</div><div> 攝影自西方傳入中國之日，其民族化進(jìn)程便已開始。多自古典詩詞及傳統(tǒng)水墨畫中，覓得攝影靈感，模仿結(jié)構(gòu)章法。然攝影作為獨(dú)立藝術(shù)門類，在藝術(shù)語言與技巧運(yùn)用方面，皆有其獨(dú)特性，照搬繪畫法則與技巧，作品的繪畫感若超過攝影感，便會(huì)喪失自我。崔先生的攝影之作，傳統(tǒng)旨趣也濃，卻能遵循規(guī)律，進(jìn)退有度。其為人平和，內(nèi)質(zhì)恢廓，一如其作品，駐足其間，若有所思。</div> <h3>崔富春 中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員</h3><h3> 山西省書法家協(xié)會(huì)理事</h3>
主站蜘蛛池模板：
衡水市|
天门市|
大宁县|
新野县|
锦州市|
新丰县|
高雄市|
祁东县|
霍邱县|
石棉县|
南皮县|
固始县|
理塘县|
台北市|
新晃|
启东市|
新乡县|
双柏县|
莫力|
娄烦县|
丹东市|
通辽市|
沈阳市|
如皋市|
无锡市|
牡丹江市|
屯昌县|
长宁县|
陆良县|
岑巩县|
万山特区|
儋州市|
什邡市|
垫江县|
邵阳县|
常山县|
湖州市|
沛县|
塔城市|
堆龙德庆县|
县级市|