一件瓷器的誕生（景德鎮傳統制瓷過程）

翾姐姐

<h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">邂逅陶瓷工藝之美，</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00"><br></font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">遇見隱藏在陶藝創作背后的匠人之心……</font></b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">1、練泥：</font></b></h3><h3><br></h3><h3>從礦區采取瓷石，先以人工用鐵錘敲碎至雞蛋大小的塊狀，再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調和泥塊，去掉渣質，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。這種瓷石加工方法歷史悠久，應與景德鎮制瓷歷史同步。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">2、拉坯：</font></b></h3><h3><br></h3><h3>將泥團摔擲在轆轤車的轉盤中心，隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收縮率。景德鎮瓷土總收縮率大致為18—20%，根據大小品種和不同器型及泥料的軟硬程度予以放尺。由于景德鎮瓷泥的柔軟性，拉制的坯體均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不僅要注意到收縮率，而且還要注意到造型。如遇較大尺寸的制品，則要分段拉制，從各個分段部位，可看出拉坯師傅的技藝好壞和水平高低。</h3><div><br></div><div>景德鎮陶瓷的特殊美感和瓷文化的形成是與其獨特的材質、工藝等有著密不可分的聯系，甚至在某種程度上說:景德鎮瓷器名揚天下，除當地“天賜”的優質黏土之外，基本上是那些“鬼斧神工”的技藝將這些普通的“東西”變成了人類的“寵物”。由此，真正被“神靈”護佑著的正是這制瓷技藝的不斷分工、進化和傳承。這千年相傳的技藝造就和組成了人類陶瓷史甚至是文明史上最耀眼的光環，這光環讓人炫目，也讓人敬畏。</div> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">3、印坯：</font></b></h3><h3><br></h3><h3>印模的外形是按坯體內形弧線旋削而成的，將晾至半干的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然后脫模。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">4、利坯：</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，使坯體厚度適當，表里光潔，這是一道技術要求很高的工序。利坯，也稱“修坯”或“旋坯”，是最后確定器物形狀的關鍵環節，并使器物表面光潔、形體連貫、規整一致。內外修坯是景德鎮制瓷工藝中一個極為重要并優于其他窯系的成型技術，是形成景德鎮陶瓷風格的一個獨特的技術保障。利坯工不僅需要熟悉泥料性能，而且要熟練掌握造型的曲線變化和燒成時各部位的收縮比，以及各部分留泥的厚薄程度。一般來說，在同一器物的不同部位，坯體厚度各不相同，因為不同部位在高溫燒成時的收縮率和受力情況不一致，因而利坯時應控制不同部位的泥坯厚度，以防止其燒造時變形。</h3><div><br></div><div>利坯時對于坯體厚薄程度的控制及其識別方法，是掌握利坯技術和確保利坯質量的關鍵。按一般經驗，測定坯體厚薄是以手指上下撫摸并輕輕彈叩，聽其不同部位的響聲。坯體較厚者，彈之發出“咯咯”之聲，修至中等厚度時則發出“咚咚”之聲;高檔瓷坯體修至適當薄度時，彈之則發出“卟卟”的脆聲。</div> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">5、曬坯：</font></b></h3><h3><br></h3><h3>將加工成型后的坯擺放在木架上晾曬。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">6、刻花：</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>用竹、骨或鐵制的刀具在已干的坯體上刻畫出花紋。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">7、施釉：</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用吹釉。大部分陶瓷制品均需經施釉后才能進窯燒造。施釉工藝看似簡單，卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致，厚薄適當，還要關注到各種釉的不同流動性，實在不是件容易的事。</h3><div><br></div><div>景德鎮陶瓷裝飾大致可分為釉下裝飾和釉上裝飾兩種基本類型。釉下裝飾是指直接在泥坯上進行藝術裝飾加工，并上釉燒成的瓷器，因其裝飾圖案位于瓷器釉層之下而得名，主要包括青花、釉里紅和釉下五彩等。在已經燒成的瓷器釉面上進行裝飾加工的工藝，則稱為釉上彩，包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。還有釉下青花與釉上五彩相結合的“斗彩”裝飾。實際上自元代以后，中國瓷器彩繪裝飾的歷史，基本上是以景德鎮瓷器發展史為主要脈絡的。</div> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">8、燒窯：</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>首先把陶瓷制品裝入匣缽，匣是陶瓷制品焙燒的容器，以耐火材料制成，作用是防止瓷坯與窯火直接接觸，避免污染，尤其對白瓷燒造最為有利。燒窯時間過程約一晝夜，溫度在1300度左右。先砌窯門，點火燒窯，燃料是松柴，把椿工技術指導，測看火候，掌握窯溫變化，決定?；饡r間。</h3> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">9、彩繪：</font></b></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3>釉上彩如五彩、粉彩等，是在已燒成瓷的釉面上描繪紋樣、填彩，再入紅爐以低溫燒烘，溫度約700—800度。</h3> <h3>燒窯前即在坯體素胎上繪畫，如青花、釉里紅等，則稱為釉下彩，其特點是彩在高溫釉下，永不退色。</h3> <h3>瓷器的彩繪與一般繪畫不同。因為畫工在坯體素胎上施釉和作畫時所見的顏料色，在經過高溫燒制和烘烤后會發生很大變化?？吹揭患伾档?、貌不驚人的半成品，經過爐火的燒煉竟會呈現出如此絢麗奪目的色彩，這本身是奇妙的；而與此同時也便可以得知，為瓷器作畫是需要怎樣的特殊經驗和想象力了。</h3> <h3>景德鎮傳統制瓷技藝分工嚴謹精細，各種不同工藝步驟在看似簡陋和普通之中卻蘊含著相當多的合理性和唯一性，可謂博大精深。每個細節的深究都讓人無不驚嘆我們前輩陶工們在發現與運用、發明與創造中的聰明才智。古窯里的老工匠還告訴我們，現在景德鎮的陶瓷工藝已經電氣化了，考慮到環境保護、降低制作成本和提高成功率等多方面因素，不論是仿古瓷類、藝術瓷類，還是日用瓷類的瓷器都在電腦的控制之下，用氣窯燒制，原先的用柴窯制作陶瓷時的工序遠不止這些，有72道之多呢……</h3><h3><br></h3><div>上述景德鎮傳統制瓷工藝的許多場景和工藝環節，一般人是很難完整看到和了解的，而正是這些技藝的細節感動著我們。我想世人對“瓷都”的尋訪絕不僅僅是為了看這個城市的外觀，而是想貼近屬于這個城市的“氣息”，聞到屬于這個城市的“味道”。這個“氣息”和“味道”只有從溫潤的瓷土中、從充滿油脂的松柴中、從永不停息的河流中，最重要的是從陶工們積淀著千年制瓷文明的手藝中才能散發出來。</div>

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