野獸機王-佳能期艦1DX2全面實戰測評（二）

杰夫

<h5>加拿大職業野生動物攝影師杰夫對佳能IDX2的實戰測評，第二部分，共三部分。</h5> <h3>佳能1DX2全面實戰測評（二）：杰出的高感畫質</h3> <h5>作為旗艦機，對1DX2的高感性能評測不能僅僅從ISO 的數字來評價，而要從可以使用的圖像畫質來進行評測。尤其是對于專業野生動物攝影師來說，拍到了畫面還要能用，才能實現它的真正的用途。</h5><h5><br>  我們知道，ISO數字表示的是相機可使用的感光度范圍，是相機寬容度的指標。但是數碼相機的成像原理也決定了在低光環境下，相機使用高感光度成像時畫質會被大量的噪點充斥，必須要用軟件除噪，除完噪點后的畫質是否還能保持足夠的細節，則由感應器成像的純凈度決定，它決定了高感光度的極限條件下生成的畫質。</h5><h5><br>  佳能的1D系列的成像的高感畫質是有區別的，2009年推出的1D4的ISO達到12800，但是在這個感光度上暗部畫質太多噪點和色斑，后期幾乎無法除去，所以拍攝的圖像幾乎無法使用；2012年1DX問世ISO達到25600，雖然只提高了一級，但是高感部分的畫質達到了一個質的飛躍,也就是在這個期間，在國際野生動物攝影界拍攝時普遍采取“向右曝光”的實踐，以進一步提高細節信號對噪點的比例（信噪比）來獲取更好地畫質，我記得IDX剛剛發布時賣出的第一批IDX，在手動曝光模式下沒有曝光補償功能，從而無法“向右曝光”，全世界的野生動物攝影師和新聞攝影師不約而同的在佳能各國的官網提意見，佳能從善如流地馬上發布了固件升級，加上了這個極為重要的功能。與此同時，我對向右曝光理論的理解和針對可打印作品畫質的研究，導致了2013年底“杰夫流程”的產生，用這樣的方式拍攝和處理的ISO25600的“杰夫的豹子”的畫質的無噪點高清晰度細節達到了打印的要求：</h5> <h3></h3> <h5>2016年發布的IDX2的ISO是51200，也是提高了一級，但是在畫質上的提升則從成像方式上邁出了重要的一步，<br>先給大家看幾張IDX2在ISO 25600-51200拍攝的作品，必須說明的一點是，這些優秀的畫質的是我在拍攝時用IDX2在手動曝光模式（M）的“曝光補償”功能做“向右曝光”的拍攝法獲得的<br></h5> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h3></h3> <h5>最后一張在今年5月24日的《佳能在線課堂》上直播了拍攝時向右曝光的設置方式，和后期“杰夫流程”的處理過程；這些片子的處理方式都使用了“杰夫流程”，有些簡單，有些要用較為復雜的復合式處理；<b>后期處理噪點的方式很多，用什么方式并不重要，重要的是IDX2在ISO 51200的極限條件下，傳感器可以讓我們獲得高細節畫質的原片，而通過降噪則可以獲得無噪點高細節的純凈圖像。</b><br>1DX2的對畫質的提升是采用了全新的貼合式無間隙濾鏡，加上高光通量微透鏡成像來提高傳感器成像的純凈性，這樣的成像方式使得光學信號轉化為數碼信號的路徑及電路環節被縮短，從而減少了噪點的產生，尤其是暗部畫質的提升，而我們知道暗部是噪點最多的地方，噪點的減少使得信噪比提高，暗部細節信號對比度更清晰, 我們看看下面兩張片子的比較：<br></h5> <h3></h3> <h5>這是1DX在極限ISO25600拍攝的一張沒有降噪的RAW原片，我只降低了亮度因為原圖向右曝光畫面過亮，可以看見放大200%的紅框內的細節有“粉化”的傾向，黑區向亮區的過渡較軟，邊界不明顯。</h5> <h3></h3> <h5>這是1DX2在光線更加暗的情況下，用極限ISO 51200拍攝的未降噪RAW原片，同樣的我只降低了亮度，在紅框內我們可以看到細節的顆粒感很足，黑區到亮區的過渡很干凈，邊緣清晰。這張片子用“杰夫流程”的復合式除噪處理后的效果是這樣的：</h5> <h3></h3> <h5>我們把它處理后的原片尺寸放大：</h5> <h3></h3> <h5>獅子額頭上的細毛細節清晰，眼珠清澈，眼神光銳利，黑區無噪點但有清晰的紋理。</h5><h5>  綜上所述，1DX2在高感光度上的提升相對于其前身1DX雖然僅僅是一級，但是新的感應器成像技術的應用使得在極限高感光度的成像畫質上了一個臺階，它的意義在于如果用正確的曝光控制，在ISO 51200的極限下拍攝，我們仍然可以獲得極為優良的可用畫質，這對于印刷和展覽要求高的專業攝影師來說是非常重要的。</h5><h5><br></h5><h5><b>關于本文三點說明：<br>1. 好多攝友問我IDX2的ISO 極限不是409600嗎</b>？答案是：近年來每個廠商發布新機時，都會給出兩個數值，如1DX2是51200和409600，前一個數字是感應器的線性物理感光度的極限，即隨著ISO數值（感光度）的增長，其噪點的增加和畫質的損失基本是一個線性的關系，叫 ISO Native，中文翻譯為常用ISO或相機默認ISO .后一個數字是相機機內軟件對感光度的模擬數碼提升，叫ISO Expansion, 中文翻譯成ISO 擴展。ISO擴展的短板是一旦突破物理極限，更高ISO的圖像的噪點增加和畫質的損失，分辨率下降，偏色的情況等等會呈跳躍式增長，圖像作為記錄可以接受，但是作為攝影作品它的畫質就不太能夠接受了，所以我幾乎不用。1DX2的說明書中的警告說得很清楚：</h5><p><br></p> <h3></h3> <h5><b><br></b></h5><h5><b>2. 好多攝友問我“向右曝光”是什么，有沒有一個固定的數值范圍？現在有個理論提出“ISO無關理論”認定向左曝光才是保持畫質的方法是真的嗎？有人說尼康應該向左曝光，佳能才需要向右曝光？</b>答案是：ETTR—Expose To The Right即英語“向右曝光”的理論是2003年由加拿大攝影師麥克爾.瑞克曼（Michael Reichmann）的文章“向右曝光（EXPOSE RIGHT）”開始討論的，12年來網上有無數文章討論“向右曝光”這個理論的科學依據，有興趣的攝友可以自己去搜一些回來看。限于篇幅，我只在這里做一個簡單的總結：“向右曝光”簡單的說就是在相機的正確測光值的基礎上再強制過曝，使得直方圖里的數碼信號曲線沒有被右邊垂直邊緣被切斷的前提下（即高光沒有溢出），盡量的讓曲線的峰值靠向右邊。這樣做的好處是被記錄的數碼數據中1.信號數據（即圖像數據）和噪點數據的比例（信噪比）更大，就是說圖像數據增加而噪點數據減少。2.暗部的噪點中，亮度噪點的比例對顏色噪點的比例更大，即噪點的組成中，亮度噪點比例增加，顏色噪點的比例減少。向右曝光數值取決于每一個場景的光線條件，和相機測光模式，沒有一個固定值！上面的圖例里，從+0.33EV到+1.67的都有，對于向右曝光幅度的判斷與設置，我會另外撰文說明。<br>現在的數碼傳感器的技術進步很快，有些品牌的傳感器在低ISO欠曝拍攝的圖像暗部提亮后的噪點，與正常測光的ISO更高的圖像正常暗部的噪點一樣，但是保護了高光，這就是“ISO無關-ISO Invariance”理論，必須指出的是這個理論在低感光度ISO如800以下是存在的，但是在高感ISO如6400以上，則向右曝光收集信號的信噪比的優勢就充分顯示出來了，這是由感應器的物理特性決定的，與品牌無關。我會用尼康810拍攝的圖像做一個說明文章，大家可進一步關注。</h5><h5><br><b>3. 好多攝友問我：“杰夫流程”哪里可以找到？是否應用于所有高ISO拍攝的片子的后期處理？英文版有沒有？</b>答案是： “杰夫流程”我在鳥網，蜂鳥網，圖蟲，我的微信公眾號，新浪微博，佳能官微，蜂鳥官微，海外文學城，留園都發表過，加上好多未經我同意的網站轉發，加上我的書“野性之美”的第二章里都有，所以這個文章的轉發閱讀已經過了幾十萬了；大家只要在百度里打“杰夫流程”四個字就會出來很多轉載版本。杰夫流程適合低光，低對比度高ISO的陰暗場景的拍攝，對于很多動態范圍更大更復雜的場景拍攝到的高ISO圖像，需要更進一步的結合亮度蒙版做復合式降噪，比如上面獅子那張，這就需要對軟件更高的實用知識和進一步的針對性的教學，今年10月下旬我會在上海開辦《“杰夫流程”高ISO極限攝影噪點控制全攻略》的線下講座，有興趣的攝友可以關注。今年6月29日我會在加拿大攝影藝術年會上做“杰夫流程”的全英文講座，即時英文版“杰夫流程”也會正式發布，大家也可以關注。<br><b>最后強調一句：無論用“杰夫流程”與否，無論品牌，高ISO圖像畫質的的關鍵是第一步“向右曝光”！</b></h5><b></b><h5><br>下一篇我會評測1DX2強大的視頻拍攝功能。</h5><h5><br>謝謝大家的關注！</h5><h5><br>杰夫<br>                                                 2017年6月</h5><h5><br></h5> <h5>杰夫微博：</h5> <h5>杰夫網站：</h5><h3><br></h3> <h5> </h5><h5><br></h5><h5><br></h5><h5><br></h5><h5>附：杰夫介紹___<br>杰夫，  英文名Jeffrey Wu，是獲得加拿大專業攝影師協會【Professional Photographers Of Canada(PPOC)】認證的職業野生動物和自然風光攝影師,現居加拿大多倫多。 </h5><h5><br></h5><h5><br></h5><h5><br></h5><p><br></p><p><br></p> <h3></h3> <h5> 杰夫是加拿大攝影藝術協會持證裁判，在多個攝影比賽中擔任評委，包括 2015 年加拿大攝影藝術協會 CAPA 的全國攝影音畫決賽。他還是 2015 年多倫多國際攝影節評判委員會主席。 <br>  2016年他成為“世界最佳自然攝影比賽—Nature's Best Photography ”歷史上第一個華人評委。   杰夫還是世界頂尖攝影創作團隊“四光圈 ”的成員。     杰夫每年6個月深入非洲創作，拍盡萬物生靈的精彩瞬間。他的傳奇經歷在澎湃新聞的精英論壇“思想湃”的演講“少有人走的路”已在各個視頻網站觀看分享超過幾百萬次：</h5><p><br></p><p><br></p><h5><br><br></h5><p><br> <br> <br></p> <h5>杰夫講座視頻鏈接：</h5><p><br></p> <h5>       他的著作《野性之美—野生動物攝影手記》是第一本中文專業野生動物攝影實戰技術教材:</h5> <h5>京東購書鏈接</h5> <h5><br>   他發明的噪點控制工作流程——“杰夫流程-高ISO高速攝影噪點控制”的網絡版本已被分享超過75萬次。    <br>  2016年6月，他的作品應邀在美國紐約聯合國總部的“歐亞精神”攝影展展出，并舉辦了紐約聯合國總部歷史上的第一個攝影講座“攝影的主管表達”。<br>    目前杰夫是加拿大加華杰作攝影協會主席，加拿大攝影藝術協會，加拿大專業攝影師協會會員和多倫多攝影俱樂部大師組的成員，世界最大野生動物攝影網站—中國鳥網的國際推廣總監，佳能中國講師，英國索倫特（Solent）新聞圖片什么簽約攝影師，肯尼亞Game Watchers Safaris 旅行社常駐攝影師，上海鋒銳影像傳媒公司主總策展人兼藝術總監。</h5><p><br></p><h5><br></h5><p><br></p> <h5>（歡迎長按并掃描下面的二維碼來訂閱我的公眾號《與杰夫同行攝影創作》。我會時常在這里和大家分享我的攝影作品，拍攝心得，前后期技術，和攝影行程）</h5><h3><br></h3> <h3></h3> <h5>我的微信</h5> <h3></h3>