<h3>唐楷經典之作——鐘紹京《靈飛經》。</h3><div> 鐘紹京，唐虔州贛(今江西贛州)人，字可大。官至中書令，越國公。 “以工書直鳳閣”，唐武則天時甚為所重。時號“小鐘”，他嗜書成癖，也是收藏家，個人收藏名家真跡數(shù)百卷。家藏王羲之、王獻之、褚遂良真跡至數(shù)十百卷。宋曾鞏《元豐類稿》云：“紹京字畫妍媚，遒勁有法，誠少與為比。”宋米芾《書史》稱鐘紹京書“筆勢圓勁”。明董其昌說：“紹京筆法精妙，回腕藏鋒，得子敬神髓。趙文敏正書實祖之。”有《靈飛經》等作品傳世。</div> <h3>靈飛經四十三行墨跡本》 美國紐約大都會藝術博物館藏，每頁20.8 × 8.9cm ，共9頁。《靈飛經》是唐代著名小楷之一，無名款。元袁桷，明董其昌皆以為唐鐘紹京書。《靈飛經》筆勢圓勁，字體精妙。后人初習小楷多以此為范本。以前我們見到的都是刻本，分別有《渤海本》，《望云本》，后《藝苑掇英》發(fā)表了這個墨跡影印本，引起學界轟動，啟功先生特為此撰文介紹。然畢竟是印刷品，印刷技術不夠精良，筆墨不見，甚而疑之為贗品。今從大都會博物館看到原圖，方得見其用筆起止之變化，用墨淡雅之可愛，嘆為觀止，不敢私藏，特以共享。</h3> <h3>1、平切橫 </h3><div>起筆時帶有一定的速度切入紙面，產生左尖的效果。筆尖繼續(xù)向右漸按運行（切勿向右下頓筆），稍駐收筆（將筆尖從紙面上提起）。平切橫取勢略平，從線條的外廓看，下部是一直線，上部是一條弧線，前部分弧度小，較平直，后部分弧度大。初學時往往容易寫成頭部太尖細，而收筆時下掛。平切橫要短小、圓潤，富有彈性。 </div><div>?</div><div><br></div><div>2、仰切橫 </div><div>取仰勢呈一定斜度，寫法類似平切橫，起筆帶有一定的角度，但不宜太大（從左上），收筆有兩種，一種向右上方頓筆，迅速提筆；一種向右重按后向左上方挑出（呈鉤狀），這種橫一般用在接寫撇、豎等縱向取勢的筆畫搭配中。仰切橫弧度不宜太大。 </div><div>?</div><div><br></div><div>3、短平橫 </div><div>短平橫的落筆先自左上向右下切落，頓筆后輕提向右行筆，最后稍駐提起向左收筆。手指的動作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下壓，筆尖接觸紙面后，迅速由快至慢，按后提筆右行，無名指和小指并行右移，大拇指和食指右撥后重壓，放松后收筆。短平橫取勢稍斜，中間可稍細。 </div><div>?</div><div><br></div><div>4、右尖橫 </div><div>起筆如短平橫，行筆后迅速向右提筆挑出，形成右邊尖狀，一般取勢向右上方。 </div><div>?</div><div><br></div><div>5、長平橫 </div><div>運筆過程類似短平橫，形態(tài)較長，取平勢，兩頭較中間略粗，中間較細，這就要求中間行筆要輕提，迅速由慢到快，再由快到慢，收筆重按。可用不同的落筆角度來增加平橫的形態(tài)變化。 </div><div>?</div><div><br></div><div>6、長俯橫 </div><div>類似長平橫，斜度比它大，中間上凸，呈扁擔狀，形態(tài)較長，中間細，兩頭粗，中間行筆速度宜快。 </div><div>?</div><div><br></div><div>7、垂露豎 </div><div>三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行筆，食指和大拇指發(fā)力回扣，中指推動無名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收筆，要求垂直挺拔，中間略細，猶如長平橫直立狀。</div><div>?</div><div><br></div><div>8、懸針豎</div><div>起筆類似垂露豎，行筆至三分之二處，筆尖快速下行筆，尖頓時提高紙面，尾部尖狀猶如懸掛針，故名“懸針豎”。初習時，往往落筆后就快速寫尖狀，易歪斜且如“鼠尾”，切記先慢后快。 </div><div>?</div><div><br></div><div>9、短平豎 </div><div>運筆過程類似垂露豎，然形態(tài)較短。居字中間時，呈直狀，在左邊時，有向勢和背勢兩種形態(tài)，向勢時頭朝左，中間微向右挺；背勢時，起筆略輕，中斷略向左突。 </div><div>?</div><div><br></div><div>10、上尖豎 </div><div>切入落筆，由輕漸重，稍按后提筆空收，有向、背、直三種狀態(tài)。 </div><div>?</div><div><br></div><div>11、短撇豎 </div><div>切入落筆，略頓后向左下行筆出鋒。筆勢斜面稍帶弧度。 </div><div>?</div><div><br></div><div>12、斜撇 </div><div>先切落（中指抵上，大拇指、食指左上伸出，迅速回落），右下略頓，再緩緩向左下按筆，速度漸快，手腕迅速發(fā)力向左下方撇出，筆尖快速離開紙面。根據(jù)弧度的大小可分為直撇和彎撇兩種，直撇的弧度很小，線條直挺峻利，彎撇直中帶曲，富有彈性。 </div><div>?</div><div><br></div><div>13、短撇 </div><div>短撇其形短小。根據(jù)斜度不同，可分為短平撇和短斜撇，寫法相同，以行筆的角度不用確定平與斜。起筆切入，頓筆后迅速向下方撇出。 </div><div>?</div><div><br></div><div>14、豎斜撇 </div><div>先寫豎，行筆至二分之一左右，迅速向左下方撇出。一般在字中起著平衡重心的作用，豎撇書寫時忌行筆過程出現(xiàn)明顯的停頓軌跡。行筆過程由慢漸快，應一氣呵成，自然流暢。 </div><div>?</div><div><br></div><div>15、直撇</div><div>直撇勢直鋒利，自上而下切落頓筆，行筆時中指抵上，使筆跡挺而爽。順勢出鋒。 </div><div>?</div><div><br></div><div>16、長撇 </div><div>形態(tài)較長，在字中往往是主筆。寫法類似斜撇，中間行筆不宜太快。</div><div>?</div><div><br></div><div>17、月彎撇 </div><div>因其形態(tài)中間彎兩頭尖形似柳葉故稱柳葉撇或蘭葉撇。書寫該撇時應注意兩點：速度由快到慢，再由慢到快，用筆由輕到重，再由重到輕。中間不要停頓，應一筆寫成，且有一定的弧度。</div><div>?</div><div><br></div><div>18、回鋒撇 </div><div>以上所講的撇，收筆時都有出鋒，而回鋒撇收筆處帶鉤狀。起筆切落后略向右頓，中間行筆呈弧勢，出鉤宜小，即筆尖離開紙面的縱向角度要大，小則拘謹。</div><div>?</div><div><br></div><div>19、俯仰撇 </div><div>先呈俯勢又轉成仰勢的稱俯仰撇。先自右下向左上回鋒落筆，蓄勢漸快撇去，繼而如寫柳葉撇，一氣呵成。整個撇的形態(tài)呈S形，曲中有直。</div><div>?</div><div><br></div><div>20、弧撇 </div><div>弧撇寫法：先切入落筆，略頓后向右下行筆再快速向左下方撇出中間向右突，有弧度。</div><div>?</div><div><br></div><div>21、平挑 </div><div>平挑斜度較小，起筆切中稍頓，即刻再向右上挑出。</div><div>?</div><div><br></div><div>22、斜挑 </div><div>自上向下切落，輕按后向右上挑出，與右部首筆相呼應。</div><div>?</div><div><br></div><div>23、短挑</div><div>形態(tài)較小， 自左上向下切落筆，略頓后向右上快速挑出。</div><div>?</div><div><br></div><div>24、長挑</div><div>開態(tài)較長，自左上向右下切落筆，頓筆后向右上行筆，由慢到快，出鋒快速。中段也可略帶弧度。</div><div>?</div><div><br></div><div>25、斜捺</div><div>自左上向右下切入輕快行筆，稍頓后向右出鋒。寫捺最忌捺角與斜畫棱角分明，猶如兩筆寫成，其關鍵在頓筆時筆尖不能停滯。</div><div>?</div><div><br></div><div>26、弧捺</div><div>在斜捺的左上頭增加一段平弧線，以切勢平落（自左向右），迅速轉鋒右下，其余類似斜捺寫法。 </div><div>?</div><div><br></div><div>27、平捺</div><div>取勢較平，形態(tài)類似放平的弧捺。起筆逆鋒略頓后向右下行筆（稍平），再頓筆出捺角，收筆可露可藏。 </div><div>?</div><div><br></div><div>28、反捺 </div><div>捺畫收筆取勢向右，而反捺收勢向左，與之相反，故稱反捺。落筆取切法，自左上向右下漸行漸按，收筆處稍駐，向左上提起，使之藏鋒。 </div><div>?</div><div><br></div><div>29、側點</div><div>側點又稱切點，形態(tài)自左上向右下側。書寫時，三指向左前方伸出，帶一點弧度向右下回縮，重按后稍駐，筆尖離開紙面即可。側點是寫好其他點的基礎，容易出現(xiàn)落筆不尖、形態(tài)過長、收筆臃腫的毛病。 </div><div>?</div><div><br></div><div>30、垂點</div><div>因形如懸掛之露珠，故名垂點。取自上而下的筆勢，收筆處可向下或略偏左，寫法類似側點。 </div><div>?</div><div><br></div><div>31、橫點</div><div>將側點放平，又如切橫縮小為點狀。 </div><div>?</div><div><br></div><div>32、俯點</div><div>在側點的基礎上，以連帶筆勢向左下方出鋒。寫法是切落筆后向右下略按再向左下方出鋒收筆。</div><div>?</div><div><br></div><div>33、仰點</div><div>取勢與俯點相反，呈上仰之勢。自左上而右下切落筆，右頓后向右上方挑出收筆。 </div><div>?</div><div><br></div><div>34、左點</div><div>類似垂點，但弧勢正好相反，在不同的字中，可以向左偏、右偏或垂直。 </div><div>?</div><div><br></div><div>35、向右點</div><div>落筆自左上向右下，頓筆后向右上挑出，挑出部分略長于落筆部分，點呈弧狀。區(qū)別于仰點之處是后部分比前部分長，挑出的角度較平。 </div><div>?</div><div><br></div><div>36、挑點 </div><div>自上而下切落后頓筆向右上挑出，挑出部分長于起筆部分，挑點一般處在左下角位置，出鋒后與右旁首筆相呼應。</div><div>?</div><div><br></div><div>37、撇點</div><div>如短撇之起勢，先頓筆后向在下方撇出，撇點形態(tài)不宜過長，略呈弧勢。 </div><div>?</div><div><br></div><div>38、豎點</div><div>如短垂豎的上部，橫勢落筆，頓筆后向下輕按收筆。 </div><div>?</div><div><br></div><div>39、長點</div><div>寫法同側點，將中間的行筆過程延長，呈一定的弧勢。 </div><div>?</div><div><br></div><div>40、微點</div><div>微點寫法與側點基本相同，取勢或直或斜，根據(jù)所在位置不同而定。微點一般在字的中間或角落，起補足空疏的作用。 </div><div>?</div><div><br></div><div>41、橫折</div><div>橫折是橫與豎的連接，先與橫，收筆時向右下略頓，再向下寫豎。轉折處是寫好該筆畫的關鍵，應細心體察。 </div><div>?</div><div><br></div><div>42、豎折</div><div>豎折是豎和橫的連接，根據(jù)轉折處的不同寫法，可分為方折和圓折兩種。方折的寫法是先寫豎，收筆略輕提起，筆尖在空中轉向右切之勢，再向右寫橫。圓折是先寫垂露豎，收筆略向右按，快速圓轉寫橫，關鍵是轉的時候不要停頓，以免顯得生硬。 </div><div><br></div><div>43、斜折</div><div>?</div><div>形態(tài)短小，寫法類似折，豎也可寫成向右下斜，橫宜平，一氣呵成，干脆利落。</div><div><br></div><div>44、撇折</div><div>?</div><div>這一種形態(tài)在“纟”旁中最為常見。撇可采用向背法，先寫短斜撇，收筆速度稍慢，順筆勢頓筆寫右尖橫，一般是撇長橫短、撇短橫長。</div><div><br></div><div>45、撇點</div><div>?</div><div>這種形態(tài)在“女”旁中最常見，撇畫應稍直挺，斜度不宜過大。反捺上拱，收勢向上，要注意撇末與反捺起筆的銜接，勿使兩筆交叉，從形意相連為尚。</div><div><br></div><div>46、橫折撇</div><div>?</div><div>橫折是橫與撇的連結，橫稍短，撇宜有弧度，忌直。一種是方折為主，轉折處頓筆；一種以圓轉為主，橫稍平，圓中帶折向左下撇出。</div><div><br></div><div>47、橫折折撇</div><div>?</div><div>這是兩個橫撇的連結，第一橫上斜，起筆用切頓或切入二種方法均可。橫收筆時頓筆寫短撇，撇宜直，收筆略慢，順勢下按寫第二橫（自左上向右下斜），按后再寫弧撇，形態(tài)稍長，這樣兩橫兩撇形態(tài)各異，兩橫一頓一切，一上斜，一下塌，兩撇一短一長，一直一曲，變化組合，奇妙生焉。</div><div><br></div><div>48、橫鉤</div><div>?</div><div>橫鉤的書寫是橫末帶鉤，先寫橫，略平，收筆向右按，稍駐后向左下果斷出鉤；鉤身宜短，鉤勢向字心，勿朝下。</div><div><br></div><div>49、臥鉤</div><div>?</div><div>又稱心字鉤，落筆自左上向右下弧勢切入后右行，繼而再向上行筆，形成向上環(huán)抱之勢，稍頓后向左上鉤出。此鉤較為難寫，注意落筆不能按頓，是切入；筆尖接觸紙面后，行筆由輕到重，作弧線運動，鉤應向字心方向出鋒。</div> <h3>記《靈飛經》四十三行本</h3><div><br></div><div>作者/啟功 </div><div> </div><div> 《靈飛六甲經》是一卷道教的經，在明代晚期，發(fā)現(xiàn)一卷唐代開元年間精寫本，它的字跡風格和磚塔銘一派非常相近，但毫鋒墨彩卻遠非石刻所能媲美。當時流入董其昌手，有他的題跋。海寧陳氏刻 《渤海藏真》叢帖，由董家借到，摹刻入石，兩家似有抵押手續(xù)。后來董氏又贖歸轉賣，鬧了許多往返糾紛。《渤海》摹刻全卷時，脫落了十二行，董氏贖回時，陳氏扣留了四十三行。從這種抽頁扣留的情況看，脫刻十二行也可能是初次抵押時被董氏扣留的，后來又合又分，現(xiàn)在只存陳氏所抽扣的四十三行，其余部分已不知存佚了。 </div><div> 《靈飛》本身的書法，在唐人寫經中，允推精品，試用敦煌所出那么多的唐人寫經來比，夠得上《靈飛》那樣精美的，也并不太多。在清代科舉考試的標準，書法的優(yōu)劣，幾乎與文章的優(yōu)劣并重，所以它又成了文人士子學習小楷的極好范本。于是《渤海》初拓遂成稀有珍品。原石又因捶拓漸多，不斷泐損，隨著出現(xiàn)了種種翻刻本。《磁蕙堂帖》翻刻的筆畫光滑，又偽加趙孟煩跋，在清代中期曾成為翻本的首領，事實卻是翻本中的劣品，和《渤海》的原貌相離更遠。 </div><div> 嘉慶中嘉善謝恭銘得到陳氏抽扣的四十三行，刻入《望云樓帖》，刻法比《渤海》不同。不但注意筆畫起落處的頓挫，且比《渤海》本略肥。凡是看過敦煌寫經的人都容易感覺《望云》可能比較一逼真，而《渤海》可能有所目失真。 </div><div> 這四十三行在清代后期歸了常熟翁氏，從影印文恭公同和的《瓶廬叢稿》所記中，得知在翁家已歷三代。文恭的玄孫萬戈先生，前幾年來北京，歡然互敘世代交誼處，我第一詢問的即是這四十三行，萬戈兄慨然以攝影本見贈，還親自抄錄了陳氏累代的題語和文恭的若干條跋記。廬山真面入目以后，才真正看出唐人的筆法墨法，始知無論《渤海》、《望云》都一樣走了樣．尤其墨彩飛動的特點，更遠遠不是石刻拓本所能表現(xiàn)萬一的。這次萬戈先生把它交給《藝苑掇英》，發(fā)表，使這四十三行《靈飛》，真面目與世相見，實是一件具有重大意義的事。 </div><div> 我所說的重大意義，不僅只是廣大書法愛好者得見著名的唐人真跡這一方面，更有意義的是翁萬戈先生除拿出《靈飛》外，還把家中世藏珍品，加上自己歷年收集的，一同印出與海內外同好共賞，豈不堪稱一件無私的盛舉： </div><div> 從《靈飛》的書法論，它那秀美中有古趣的風格，舒展中有團聚的結體，平易中有變化的用筆，都已把唐人書法的特色表達無余。此外對學書者有更重要的啟示兩端： </div><div> 一是明白了任何精工的石刻，也難把墨跡中最重要的活氣顯示出來，這可譬如看樂譜上排列的音符，即使是記得再細的，把主旋律外的各個裝飾音都寫上去的，也不如聽一次演奏。這不但《靈飛》墨跡與刻本有別，一切石刻都與原寫墨跡有別。看了《靈飛》墨跡，可以一豁然心胸。這項啟示的價值， 又豈止在欣賞《靈飛》一帖為然？它有助于學書者臨習一切石刻時，懂得石刻與墨跡的關系是怎樣的。不致再把死板刀痕，看成毛錐所寫的完全效果。 </div><div> 二是自從《靈飛》刻石行世后，對于清初許多書家，都起著極大的影響。甚至可以說它直接或間接的影響著清朝一朝。直到包世臣出，奮力提倡北碑，唐碑派和《靈飛》的勢力相對的有所減弱，但在科舉廢止之前，考卷的領域中，這種影響還沒有全被北碑所取代。這里要附加校正說明的：清代館閣卷折吸取《靈飛》刻本的一個側面，并不減弱《靈飛》在書法真諦上的地位。到今天真跡出現(xiàn)更可一洗把《靈飛》與館閣卷折齊觀的誤解。 </div><div> 清代中期陸續(xù)有少量的唐人寫經墨跡出現(xiàn)，書家對這種墨跡的重視，也逐漸加強。例如王文治得律藏經，屢次談到印證其筆法。成親王、吳榮光也屢次題跋贊賞一個分了許多段的《善見律》卷。這些寫經墨跡，也曾被摹刻在幾種叢帖中。但它們的聲威，都不及靈飛的顯赫。原因何在，當然《渤海》】傳播的既久且廣是一個因素，而仔細對校那幾種寫經，它們的風采變化，確有遜于《靈飛》處。即在今天，拿敦煌所出、日本平安朝所遺的寫本來與《靈飛》比較，《靈飛》仍然可以敢當那一比，而不輕易出現(xiàn)遜色。那么這四十三行經得起多方比較的杰出藝術品，在今天印出，我都替那位無名英雄的書手，感覺自豪： </div><div> 世間事物沒有十分完美無缺的，看這四十三行，總不免有不見全文的遺憾。但從另一角度看《渤海》也不是真正全文，它既無前提，也不知它首行之前還有無文字，中問又少了十二行，也是較少被人注意的。如從“償鼎一臠”的精神來看這四十三行，字字真實不虛，沒有一絲刀痕石泐，實遠勝于刻拓而出的千行萬字。而《渤海》所缺的十二行，即是這四十三行的最后十二行，拿它與《渤海》全本合觀，才是賞鑒中的一件快事。 </div><div> 至于什么鐘紹京書等等臆測之論，實是自古鑒賞家的一項通病，無款的書畫，常要給它派一個作者，有的在卷外題簽或在卷后跋中指定，這還不傷原跡；有的即在卷內添加偽款，破壞文物，莫此為甚。《靈飛》從元人袁桷指為鐘紹京后，明、清相承，有此一說。至今若干唐人真跡已為世人共見，那此一推測已無辯駁，而古人所見不多，有所揣度，也就不足為奇了。</div>
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