<h3><font color="#ed2308">《72幅中國名畫背后的故事》所展示的72幅中國歷史頂級名畫，是中國美術(shù)史的豐碑，華夏文明的巨著！是流動的歷史、無聲的樂章！她展示著古老中華民族獨特的藝術(shù)氣質(zhì)！用色彩記錄了中華綿延的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山。</font></h3><div><font color="#ed2308">《72幅中國名畫背后的故事》皆為中國各朝歷代不二至寶！雖歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物院、館鎮(zhèn)館之寶，可見其價值無法估量…… 她向世人展示中國藝術(shù)瑰寶的真正魅力。</font></div><div><font color="#ed2308">中國歷史上國寶級名畫非常之多，篇幅限制，今天給大家簡介72幅中國歷史頂級不二名畫（以古畫為主） 。二十一世紀(jì)的現(xiàn)代人，花點時間，清楚一下這些歷史頂級名畫是十分必要而有意義的……</font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div> <h3>《龍鳳仕女圖》</h3><div>《龍鳳仕女圖》，是東周戰(zhàn)國中晚期的帛畫精品，1949年出土于湖南省長沙市東南郊楚墓，是現(xiàn)存最早的中國帛畫之一，也是中華人民共和國2002年公布的64件禁止出國（境）展覽文物之一。現(xiàn)藏于湖南省博物館。</div><div><br></div> <h3>《長沙馬王堆一號漢墓帛畫》</h3><div>1972年，在湖南長沙馬王堆一號漢墓中發(fā)現(xiàn)了一件“非衣”帛畫。畫面完整，形象清晰，呈T 字形，畫面內(nèi)容也依T 字形的橫幅和豎幅劃分為天國、人間、地府3 個部分。橫幅部分描繪的是天界。帛畫中段畫人間世界。華蓋與翼鳥之下，是一年老貴夫人的側(cè)面像，老婦人身著錦衣，在小吏侍女的跪迎服侍下，拄杖前行。</div><div><br></div> <h3>《女史箴圖》?局部?顧愷之</h3><div>《女史箴圖》，東晉繪畫作品。原作已佚，現(xiàn)存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)存《女史箴圖》僅剩9段，為絹本，設(shè)色，縱24.8厘米、橫348.2厘米。此圖依據(jù)西晉張華《女史箴》一文而作，原文十二節(jié)，所畫亦為十二段，現(xiàn)存自“馮媛?lián)跣堋敝痢芭匪倔鸶腋媸А惫?段。作品注重人物神態(tài)的表現(xiàn)，用筆細(xì)勁聯(lián)綿，色彩典麗、秀潤。故宮博物院另藏有宋代摹本，水平稍遜，而多出樊姬、衛(wèi)女2段，亦有研究價值。</div><div><br></div> <h3>《洛神賦圖》?局部·顧愷之</h3><div>《洛神賦圖》，是著名的東晉畫家顧愷之依據(jù)曹植《洛神賦》內(nèi)容畫的作品，其中最感人的一段描繪是曹植與洛神相逢，但是洛神卻無奈離去的情景。被稱為“中國十大傳世名畫”之一。</div><div><br></div> <h3>《職貢圖》·局部?蕭繹</h3><div>《職貢圖》是南朝梁代蕭繹所繪的繪畫作品，原作已失，現(xiàn)存宋人摹本，絹本設(shè)色，縱26.7cm，橫200.7cm（原為402.6cm），是中國繪畫史上第一部辟用外域職貢人物為作畫題材的工筆人物卷軸畫，亦是現(xiàn)存最早的職貢圖。同時也為后世研究繪畫和歷史提供了珍貴的史證材料。該摹本現(xiàn)藏于中國國家博物館。</div><div><br></div> <h3>《西方凈土變》?莫高窟壁畫</h3><div>《西方凈土變》是唐代的敦煌壁畫中的一壁。這一場面恢宏，色彩絢爛的佛國景象，是宗教美術(shù)依據(jù)《無量壽經(jīng)》內(nèi)容，為信眾們構(gòu)想出來的《西方凈土變》，也就是人們常說的西方極樂世界。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《張議潮統(tǒng)軍出行圖》?局部?敦煌壁畫中最大、最經(jīng)典的出行圖</h3><div>《張議潮統(tǒng)軍出行圖》在中國美術(shù)史中是一幅非常著名的“出行”作品，它不僅有較高的藝術(shù)價值，而且還有極高的史料價值，是一幅珍貴的歷史畫卷。《張議潮統(tǒng)軍出行圖》描繪的是唐朝敦煌地區(qū)最高統(tǒng)治者張議潮接受唐朝廷敕封為河西節(jié)度使后統(tǒng)軍出行的浩大場面。此圖繪于敦煌156窟的南壁和與南壁相接的部分東壁之上，性質(zhì)是供養(yǎng)畫出行圖。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《游春圖》·展子虔</h3><div>展子虔是北齊至隋之間（約550年~600年）的一位大畫家，他擅長畫山水人物，這幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家唯一的傳世作品，也是迄今為止中國存世最古老的畫卷。</div><div>《游春圖》長卷，絹本，設(shè)色，縱43厘米，橫80.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。</div><div>此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠(yuǎn)眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細(xì)勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《歷代帝王圖》·局部?閻立本</h3><div>現(xiàn)今我們所能見到的《歷代帝王圖》為后人的摹本，又名《列帝圖》、《十三帝圖》、《古列帝圖卷》。畫中刻畫了歷史上漢至隋間有不同作為的13位帝王的形象，這13位帝王按歷史順序依次是：前漢昭帝劉弗陵，漢光武帝劉秀，魏文帝曹丕，吳主孫權(quán)，蜀主劉備，晉武帝司馬炎，陳廢帝陳伯宗，陳宣帝陳頊，陳后主陳叔寶，北周武帝宇文邕，隋文帝楊堅，隋煬帝楊廣。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《步輦圖》·局部?閻立本</h3><h3>《步輦圖》是唐朝畫家閻立本的名作之一。是現(xiàn)藏故宮博物院中國十大傳世名畫之一。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。</h3><div>步輦圖》所繪是祿東贊朝見唐太宗時的場景。現(xiàn)存畫作被認(rèn)為是宋朝摹本。存于北京故宮博物院。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《虢國夫人游春圖》·局部?張萱</h3><div>虢國夫人游春圖，絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。</div><div>此圖描繪的是天寶十一年，再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游……</div><div><br></div> <h3>《搗練圖》·張萱</h3><h3>《搗練圖》是中國唐代名畫，是一幅工筆重設(shè)色畫，表現(xiàn)貴族婦女搗練縫衣的工作場面。系盛唐時的一幅重要的風(fēng)俗畫，對后世繪畫風(fēng)格有重大影響，是唐代仕女畫中取材較為別致的作品，系唐代畫家張萱之作。</h3><div>畫作原屬圓明園收藏。1860年“火燒圓明園”后被掠奪并流失海外，現(xiàn)藏美國波士頓博物館</div><div><br></div> <h3>《簪花仕女圖》·周昉</h3><div>簪花仕女圖》傳為唐代周昉繪制的一幅畫，粗絹本，設(shè)色，縱46厘米，橫180厘米。卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。作品現(xiàn)藏于遼寧省博物館。</div><div>畫中描寫了六位衣著艷麗的貴族婦女及其侍女于春夏之交賞花游園……</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《江帆樓閣圖》·李思訓(xùn)</h3><div>《江帆樓閣圖》為立軸絹本，為唐代李思訓(xùn)畫作，青綠設(shè)色，縱101．9厘米，橫54．7厘米，現(xiàn)存宋人摹本，藏于臺北故宮博物院。</div><div>《江帆樓閣圖》是描繪春天游人踏春的景象，作者俯瞰的角度，將山、樹、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹木茂盛，游人穿梭其中。讓春天那種欣欣向榮、萬物生發(fā)的和游人寄情于山水之中的感覺躍然紙上。遠(yuǎn)景江水蕩漾，幾葉扁舟凌駕于萬頃茫然之上，近景中江岸錯落有致，桃、松、竹等樹木郁郁蔥蔥，樓閣庭院在山石樹木間若現(xiàn)，樓閣中和岸邊游人自然生動。</div><div><br></div> <h3>《明皇幸蜀圖》?李昭道</h3><h3>該幅構(gòu)圖以山水為主，人物鞍馬為輔，山水畫的比重在構(gòu)圖上明顯增強，對于后世山水畫成為獨立畫科，在構(gòu)圖意識上可謂居于轉(zhuǎn)化時期的產(chǎn)物。軸，絹本，55.9×81公分。</h3><h3>現(xiàn)藏臺北故宮博物院</h3><h3><br></h3> <h3>《輞川圖》·王維</h3><h3>《輞川圖》是傳為唐朝王維創(chuàng)作的一幅畫，主畫面亭臺樓榭掩映于群山綠水之中，古樸端莊。別墅外，山下云水流肆，偶有舟楫過往，呈現(xiàn)出一派超塵悠然的意境。《輞川圖》里的人物，弈棋飲酒。投壺流觴。一個個的都是儒冠羽衣，意態(tài)蕭然，作者所用筆觸強勁潤滑，人物雖小卻描繪得栩栩如生。</h3><div>在王維的山水畫中，尤其這幅《輞川圖》所創(chuàng)造的淡泊超塵的意境，給人精神上的陶冶和身心上的審美愉悅，曠古馳譽……</div><div>現(xiàn)藏于日本國圣福寺</div><div><br></div> <h3>《五牛圖》·韓滉</h3><h3>是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮(zhèn)國之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《重屏?xí)鍒D》?局部?周文矩</h3><h3>《重屏?xí)鍒D》描繪南唐中主李璟與其弟景遂，景達(dá)，景過會棋情景。頭戴高帽，手持盤盒，居中觀棋者為中主李景，對弈者是齊王景達(dá)和江王景過，人物容貌寫實，個性迥異。衣紋細(xì)勁曲折，略帶頓挫抖動。四人身后屏風(fēng)上畫白居易“偶眠”詩意，其間又有一扇山水小屏風(fēng)。故畫名日“重屏”。收藏于北京故宮博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《韓熙載夜宴圖》·顧閎中</h3><div>《韓熙載夜宴圖》是五代十國時南唐畫家顧閎中的作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，寬28.7厘米，長335.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</div><div>《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。</div><div><br></div> <h3>《照夜白圖》·韓干</h3><div>《照夜白圖》是唐代著名畫家韓干的代表作。這幅畫是用水墨線描完成的，描繪的是唐玄宗李隆基的坐騎“照夜白”的形象，充滿了豐富的情節(jié)和感受，反映了當(dāng)時時代的審美觀念。</div><div>現(xiàn)存美國大都會博物館藏</div><div><br></div> <h3>《珍禽圖》·黃筌</h3><div>五代黃筌傳世的重要作品。畫家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細(xì)勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。</div><div>現(xiàn)存北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《匡廬圖》·荊浩</h3><div>《匡廬圖》傳為五代時期荊浩創(chuàng)作立軸畫作，縱185.8厘米，橫106.8厘米，絹本墨筆，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。其中有宋高宗所書“荊浩真跡神品”六個字，一般認(rèn)為是其真跡。</div><div><br></div> <h3>《夏山圖》·局部?董源</h3><h3>《五代董源夏山圖卷》為五代時期畫家董源的書畫作品。縱49.4厘米，橫313.2厘米。現(xiàn)收藏于上海博物館。</h3><div>《夏山圖》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫中樹木、山石, 全用墨點簇皴而成, 樹木濃重厚實, 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測之奇……</div><div><br></div> <h3>《關(guān)山行旅圖》·關(guān)仝</h3><div>《關(guān)山行旅圖》是五代關(guān)仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關(guān)仝山水畫道之精深。</div><div>臺北故宮博物院藏<br></div><div><br></div> <h3>《山鷓棘雀圖》·黃居寀</h3><div>黃居寀，宋初著名畫家，花鳥畫名家黃筌的兒子。</div><div>《山鷓棘雀圖》是花鳥畫名家黃筌的之子黃居寀所創(chuàng)作，收藏于臺北故宮博物院。此畫中的鳥鵲與竹石，布滿畫面，空白很少。設(shè)色淳厚無華，描法穩(wěn)健，略帶稚拙之感，有著早期花鳥畫的裝飾意味，及古樸風(fēng)韻。</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>《雙喜圖》·崔白 </h3><div>《雙喜圖》·北宋畫家崔白作品。</div><div>《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作。可見宋人的寫實，并非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細(xì)微刻畫以營造出一種特定的意境。畫面以扣人心弦之情節(jié)抓住觀者，無論是騰空展翅還是雀躍枝頭的二鵲與樹下玄兔都為不期而遇在秋風(fēng)中各顯其態(tài)，古木槎櫟與隨風(fēng)搖曳的翠竹有機結(jié)合。章法開闊、布置運迷入疏，而細(xì)者不滯物態(tài)，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。</div><div>臺北故宮博物院藏</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>《早春圖》·郭熙</h3><div>《早春圖》，宋代/1072年，郭熙，絹本設(shè)色，立軸，縱158.3厘米，橫108.1厘米，臺北故宮博物院藏</div><div>作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為「卷云皴」……</div><div>畫面描寫的是早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復(fù)蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息……</div><div><br></div> <h3>《溪山樓觀圖》·燕文貴</h3><div>宋燕文貴溪山樓觀圖》是宋代畫家燕文貴所創(chuàng)作，是一幅描繪江景山巒的山水畫，氣勢開闊曠遠(yuǎn)。文物現(xiàn)狀為臺北故宮博物院藏。</div><div><br></div> <h3>《秋庭戲嬰圖》·蘇漢臣</h3><div>蘇漢臣，南北宋之交時期的畫家，曾在宣和畫院當(dāng)過待詔。</div><div>秋庭戲嬰圖”以細(xì)膩的筆法，描繪兩個錦衣孩童在庭院玩著一種推棗磨的游戲。兄妹兩人無論從頭發(fā)、眉目，衣飾，都精心刻畫，絲染兼?zhèn)洌易兓瘶O為豐富，以長而圓潤的線條，畫出衣紋，再仔細(xì)點染衣服上的花紋，不僅畫出質(zhì)料的柔軟細(xì)致，更賦予衣服華麗的質(zhì)感，這些細(xì)微的處理，使得子孩豐潤、柔軟、細(xì)致的模樣，躍然于紙上……</div><div>現(xiàn)藏臺北故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《讀碑窠石圖》·李成</h3><h3>《讀碑窠石圖》，卷軸，絹本，墨色，縱：126.3cm，橫：104.9cm。現(xiàn)存于日本大阪市立美術(shù)館。為五代時期李成與王曉合作。</h3><div>《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅山水畫，表現(xiàn)冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上 生長著木葉盡脫的寒樹……</div><div><br></div> <h3>《清明上河圖》·局部·張擇端</h3><div>清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。</div><div>圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。在五米多長的畫卷里，共繪了814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《墨竹圖》·文同</h3><h3>北宋畫家文同是湖州竹派的開山鼻祖。文同重寫生，尤長于畫竹，注重對竹自然形態(tài)的描繪。他能熟練運用行草書法的筆勢盡情揮灑，借水墨的淋漓酣暢和竹枝的挺拔瀟灑來抒發(fā)意興。他畫竹葉，創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法，下筆“能兼眾妙”，有“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀”的美譽。他主張畫竹必先“胸有成竹”，把中國書法的抽象美和布局美引入墨竹畫中，使墨竹畫脫離了工筆設(shè)色花鳥畫而自成一派，故其墨竹畫寫實而不繁瑣，形神兼?zhèn)洹４碜饔小赌駡D》等。</h3><div><br></div> <h3>《芙蓉錦雞圖》·宋徽宗趙佶</h3><h3>《芙蓉錦雞圖》，絹本設(shè)色，縱81.5厘米，橫53.6厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院。全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動地描寫了錦雞的動態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥畫中很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。加以雙勾筆力挺拔，色調(diào)秀雅，線條工細(xì)沉著；渲染填色薄艷嬌嫩，細(xì)致入微。……</h3><div>畫上有趙佶瘦金書題詩一首，并有落款。</div><div><br></div> <h3>《采薇圖》·李唐</h3><h3>《采薇圖》為絹本，淡設(shè)色，縱27.5厘米，橫91厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。</h3><h3>李唐此幅水墨人物畫《采薇圖》是借此伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題，對茍且偷安、艦顏事敵的北宋臣子們進行了一番辛辣諷刺。畫中伯夷、叔齊對坐在懸崖峭壁間的一塊坡地 上，伯夷雙手抱膝，目光炯然，顯得堅定沉著。叔齊則上身前傾，表示愿意相隨。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活野外而飽受折磨，但其在精神 上卻絲毫沒有被困苦壓倒。李唐采用這個歷史故事來表彰保持氣節(jié)之人，譴責(zé)投降變節(jié)的行為，在當(dāng)時南宋與金國對峙之時，可謂借古諷今，用心良苦。</h3><h3><br></h3> <h3>《瀟湘奇觀圖》·米友仁</h3><div>《瀟湘奇觀圖》是宋代米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細(xì)致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致……</div><div>該畫卷材質(zhì)為繭紙本、墨筆，縱19.8cm，橫289cm。該圖繪瀟湘奇觀的景物，運用潑墨法和破墨法，依仗水墨的暈染來塑造形象。</div><div><br></div> <h3>《四景山水圖》·劉松年</h3><h3>《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。</h3><div>全卷畫風(fēng)巧，彩繪清潤，季節(jié)渲染十分得體，筆墨蒼逸勁健。其中界畫屋宇絲毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀潤過之。</div><div><br></div> <h3>《踏歌圖》·馬遠(yuǎn)</h3><div>《踏歌圖》是南宋畫家馬遠(yuǎn)的代表作，貌似山水畫，實際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場景。完全不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景。</div><div>藏北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《溪山清遠(yuǎn)圖》·局部·夏圭</h3><div>《溪山清遠(yuǎn)圖》是夏圭的傳世佳作，紙本長卷，墨色，縱46.5厘米，橫889.1厘米。《溪山清遠(yuǎn)圖》描繪的是山色空蒙、水光瀲滟的清遠(yuǎn)秀麗的景色。畫面從霧景開始，近處的巨崖大石清晰可見。一片茂盛的松林在陽光之下茁壯成長，密林深處的樓閣院落若隱若現(xiàn)，院前有小橋流水和往來行人。</div><div>臺北故宮博物院藏</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《千里江山圖》·王希孟</h3><div>北宋青年畫家王希孟《千里江山圖》卷，絹本青綠設(shè)色，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏</div><div>《千里江山圖》系北宋王希孟所作，也是唯一傳世的作品，更是中國第一個古畫長卷郵票。畫作以長卷形式描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。</div><div><br></div> <h3>《江山秋色圖》·局部·趙伯駒</h3><h3>《江山秋色圖》是北宋后期青綠重彩山水畫流傳至今最具代表性的作品之一，為趙伯駒所畫。圖中所繪顯然是北方山水，群峰綿密，層巒疊嶂，僅在卷之前部有一條長河曲折蜿蜒而遠(yuǎn)逝，后卷但見崇山峻嶺，錯落連綿而如龍脈，起伏顧盼，開合揖讓，虛實相生，盤桓而上。收藏于北京故宮博物院。</h3><div><br></div> <h3>《寫生蛺蝶圖》·趙昌</h3><div>《寫生蛺蝶圖》年代：宋 ，作者：趙昌，紙本、設(shè)色，大小：縱27.7厘米，橫91厘米。收藏于北京故宮博物院。</div><div>乾隆皇帝在《寫生蛺蝶圖》題詩“青蟲出菜甲，起復(fù)化為蝶；蝶已不復(fù)蟲，生滅迅交睫。翮栩飄秋煙，迷離貼露葉；煉得長生術(shù)，金丹了無涉。”前四句感慨生命變化（微弱與強盛）的迅速、生滅轉(zhuǎn)瞬，后四句是希帝王常有的希求長生之慨。</div><div>有趣的是此圖復(fù)制品曾作為國禮贈送奧巴馬，《寫生蛺蝶圖》也因此而名聲大震。國禮向來意義重于形式。此圖被選擇顯然看中前四句的含義……</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《歲寒三友圖》·趙孟堅</h3><div>畫中的梅花以淡墨襯染著用細(xì)筆，濃墨所圈鉤的花瓣、松針用筆尖挺勁拔，墨竹以中鋒運使，挺勁有力。松、竹、梅畫法各異，充滿韻致，是幅極具精神的南宋小品。趙孟堅的作品一筆一畫都注意書法與畫法的結(jié)合，可以代表宋末文人畫的藝術(shù)特色。</div><div>宋代趙孟堅歲寒三友圖</div><div>收藏上海博物館</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《鵲華秋色圖》·局部?趙孟頫</h3><div>《鵲華秋色圖》由元代趙孟頫所作，原故宮舊藏，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。該圖為圖卷、紙本、設(shè)色畫，縱：28.4 厘米，橫：90.2 厘米。在天下第一泉風(fēng)景區(qū)大明湖的超然樓中有一幅“動”的《鵲華秋色圖》</div><div>《鵲華秋色圖》是趙孟頫于1295年回到故鄉(xiāng)浙江時為周密所畫。此幅向來被認(rèn)定為是畫史上文人畫風(fēng)式青綠山水設(shè)色，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)，綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。</div><div><br></div> <h3>《云橫秀嶺圖》·高克恭</h3><div>橫秀嶺圖是“元初三家”之一高克恭晚年的代表作品，清代著名鑒藏家安岐曾評此畫為“房山（高克恭）所作第一，當(dāng)不為過”，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《富春山居圖》?局部·黃公望</h3><div>《富春山居圖》是元朝書畫家黃公望為鄭樗所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。</div><div>明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出</div><div><br></div> <h3>《幽澗寒松圖》·倪瓚</h3><div>《幽澗寒松圖》是元代畫家倪瓚創(chuàng)作的一幅中國古畫，該作品是為友人周遜學(xué)所作，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《四清圖》·李衎</h3><div>畫首段繪二石，用筆含而不露，清潤渾圓。數(shù)竿秀竹立于石后，清健瀟灑，濃淡相間，石下一蘭草疏影橫斜，飄逸柔和，欲斷還連，接下來又是竹影婆娑，竹間兩株梧桐，筆墨淋漓，緲緲如煙，極富韻味。此畫應(yīng)是李衎墨竹畫的代表作。收藏于北京故宮博物院，美國堪薩斯納爾遜博物館。</div><div><br></div> <h3>《墨梅圖》·王冕</h3><div>墨梅圖軸為元代王冕的書畫作品。現(xiàn)收藏于上海博物館。這一幅“墨梅圖”是繁花的代表作。此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點點。正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。</div><div><br></div><div>?</div> <h3>《風(fēng)雨歸舟圖》?蘇顯祖</h3><h3>南宋宮廷畫家蘇顯祖《風(fēng)雨歸舟圖》為立幅絹本，通高96厘米、寬49厘米。圖繪近處巨崗高樹，中部為廣漠的江河，并置沙渚、坡岸、板橋、行舟、人物等，遠(yuǎn)處山巒聳峙，景色具有江南水鄉(xiāng)山崇水闊的特點。現(xiàn)由馬樂平收藏</h3><h3><br></h3> <h3>《江山漁樂圖》·吳偉</h3><div>《江山漁樂圖》為明代“浙派”畫家吳偉所畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院</div><div>江山漁樂圖》縱高約270厘米，橫寬約170厘米，描述的是江南秀麗的山水景色與漁民閑適、安逸的生活。吳偉用筆酣暢、粗獷，使得畫面極富氣勢。這幅畫的空間感也十分寫實。近處細(xì)畫遠(yuǎn)處粗描，近實遠(yuǎn)虛，讓畫面顯得有深度，因此適宜掛在客廳處，顯得空間得到拓展。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《廬山高圖》·沈周</h3><div>《廬山高圖》是明代杰出畫家沈周41歲時為祝賀老師陳寬70歲壽辰的精心之作，此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。</div><div><br></div> <h3>《秋風(fēng)紈扇圖》·唐寅</h3><div>《秋風(fēng)紈扇圖》由唐寅創(chuàng)作，畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動，身旁襯雙勾叢竹。作品現(xiàn)藏于上海博物館。</div><div><br></div> <h3>《桃源仙境圖》·仇英</h3><h3>桃源仙境圖》，明代，仇英，立軸，絹本青綠設(shè)色，縱175厘米，橫66.7厘米，天津市藝術(shù)博物館藏</h3><div>仇英此《桃源仙境圖》描繪遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫家勾勒精工，不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色，色彩妍麗雅美。顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。</div><div><br></div> <h3>《漢宮春曉圖》?局部?仇英</h3><div>《漢宮春曉圖》是中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，縱30.6厘米，橫574.1厘米，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。</div><div>《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創(chuàng)作的一幅作品。</div><div>《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時節(jié)宮闈之中的日常瑣事:妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養(yǎng)、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當(dāng)時對宮室的泛指。被稱為"中國十大傳世名畫"之一。</div><div>收藏臺北故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《湘君湘夫人圖》·文徵明</h3><div>明代畫家文徵明《湘君湘夫人圖》畫幅的中間湘君、湘夫人一前一后。此圖畫法簡潔明快，無背景襯托。人物的衣紋作高古游絲描，細(xì)勁而舒暢，有益表現(xiàn)湘君、湘夫人在空中款款而行的動態(tài)，給人以飄飄若仙之感。</div><div>湘君湘夫人圖是明朝的作品，作 者是文徵明，北京故宮博物院藏</div><div><br></div> <h3>《葡萄圖》·徐渭</h3><div>水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風(fēng)格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作《葡萄圖》作 者：徐渭 創(chuàng)作時間：明</div><div>收 藏：北京故宮博物院</div><div><br></div> <h3>《秋興八景圖》·董其昌</h3><div>《秋興八景圖》，明代，董其昌，紙本設(shè)色，公8開，每段均縱53.8厘米，橫31.7厘米，上海博物館藏</div><div>《秋興八景圖》是董其昌的山水畫與書法相結(jié)合的精品之作，畫冊8開，作于萬歷四十八年</div><div>《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。</div><div>每幅皆構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長，形成蒼秀雅逸的畫風(fēng)。所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)， 亦有江天樓閣、彩舟競發(fā)的江上景色。</div><div><br></div> <h3>《南山積翠圖》·?局部?王時敏</h3><div>《南山積翠圖》為畫家清代王時敏晚年所作的一副圖，畫面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。此作題“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏時年八十有一”。由此題款可知，這是畫家為人賀壽之作。</div><div>?南山積翠圖 立軸 設(shè)色紙本 1642年作 款識：空山寂寂罨遙青，石作屏風(fēng)樹作扃。晝永幽人無個事，餐芝飲澗讀黃庭。壬午九秋仿子久南山積翠圖，奉祝匯翁年先生七十大壽并題請正。……</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《康熙南巡圖》·局部·王翚、楊晉等</h3><div>《康熙南巡圖》是中國清代宮廷繪畫作品，1691年繪，歷時3年完成。其展現(xiàn)了康熙帝第二次南巡（1689年）從離開京師到沿途所經(jīng)過的山川城池、名勝古跡等。康熙南巡圖總體設(shè)計及畫中的山、水、樹、石均出自王翚手筆，人物及牛馬等為楊晉所畫，房屋、舟車等由供奉內(nèi)廷的其他畫家繪制，整個畫面宏大，人物逾萬，形形色色，牛馬牲畜過千，姿態(tài)各異，充分展示了康熙南巡時的盛況。《康熙南巡圖》絹本，重設(shè)色，共12卷，每卷縱67.8厘米、橫1555～2612.5厘米不等。</div><div>康熙南巡圖卷所在地一覽</div><div>該畫原藏清宮，后散佚，</div><div>今第一卷、第九卷、第十卷、第十一卷、第十二卷現(xiàn)收藏于故宮博物院，</div><div>第二、第四卷現(xiàn)收藏于巴黎Guimet博物館，</div><div>第三卷現(xiàn)收藏于紐約MMA，</div><div>第六卷現(xiàn)收藏于美國鳳凰城，</div><div>第七卷現(xiàn)收藏于加拿大Alberta大學(xué)。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>《錦石秋花圖》是清代惲壽平創(chuàng)作的花鳥畫，作品創(chuàng)作于康熙二十一年（1682年），該作品是作者50歲時所畫，此時正是作者精力充沛、藝術(shù)上極為成熟的時期，也可以說是展示作者較高繪畫水準(zhǔn)的代表作。收藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《蒼翠凌天圖》是清髡殘創(chuàng)作的山水水墨畫，作品創(chuàng)作于清代。作品尺寸為縱向85厘米，橫向40.5厘米。該作品是清代山水畫的代表作，現(xiàn)藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3> <h3>《天都峰圖軸》?弘仁</h3><h3>是由清代弘仁創(chuàng)作的畫作；描繪了懸崖峭壁古松虬曲，松針茂密，枝干如盤龍蛟出。遠(yuǎn)處主峰直指云霄，危崖之上奇松點點，山腰又有流泉，直瀉而下的情景。作品現(xiàn)藏于南京博物院。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>《淮揚潔秋圖》·石濤</h3><h3>《淮揚潔秋圖》是清朝的一部古畫，作 者：石濤</h3><div>此圖滿幅灑落的濃墨苔點，吸收采用了董源一派的皴法點土石，配合著尖筆剔出草叢，使整個畫面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現(xiàn)了一種豪情奔放的壯美。</div><div><br></div> <h3>趙之謙《積書巖圖》</h3><h3>上海博物館所藏的《積書巖圖》是趙之謙山水畫中的集大成者。本幅為紙本設(shè)色，縱69.5厘米，橫39厘米。此圖取材于河北層山積書嚴(yán)的景色。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險峻無路，石崖間青松盤曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內(nèi)有天然橫堅交錯的石紋，遠(yuǎn)望狀如堆積書卷的藏書庫，賦予無限的生機和情趣。</h3><h3><br></h3><div>?</div> <h3>《牡丹水仙圖》·吳昌碩</h3><div>生機勃發(fā)的牡丹和水仙營造出喜慶祥和的氛圍，成功地表達(dá)了作者以此圖祝福長輩健康長壽的主題，當(dāng)屬吳昌碩花卉畫的代表作之一。吳昌碩，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表人物。</div><div><br></div> <h3>《蝦》·齊白石</h3><h3>齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。齊白石曾無奈地說：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉！（78歲題畫蝦）”，誠然，認(rèn)為齊白石只會畫蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫馬的，黃胄是畫驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實畫的好，人們喜聞樂見，亦是事實。……</h3><h3><br></h3> <h3>《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一，以周穆王八駿為題材，八匹馬形態(tài)各異，飄逸靈動，為不可多得的珍品……</h3><h3><br></h3> <h3>《江山如此多嬌》·傅抱石、關(guān)山月</h3><div>傅抱石、關(guān)山月合作。1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。畫面上旭日東升，江山壯麗。</div><div><br></div> <h3>《長江萬里圖》·張大千</h3><div>《長江萬里圖》是張大千創(chuàng)作于1968年，尺寸約50*2000cm</div><div>現(xiàn)收藏中國臺北歷史博物館</div><div>《長江萬里圖》充分表達(dá)了其鐘情于長江山水的情感。張大千時年七十歲，當(dāng)時正移居巴西，中國大陸正值文化大革命如火如荼之際。長江是亞洲的第一大河，是中國人的“母親河”，華夏文明的發(fā)祥地之一。長江連綿數(shù)千里，橫貫中華大地。張大千是四川人，在他的這幅長卷中，他以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最后投入大海的懷……</div><div><br></div> <h1>參考：古畫排名前十的是：</h1><h1>東晉·顧愷之《洛神賦圖》</h1><h1>唐代·閻立本《步輦圖》</h1><h1>唐代·張萱、周昉《唐宮仕女圖》</h1><h1>唐代·韓滉《五牛圖》</h1><h1>五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》</h1><h1>北宋·王希孟《千里江山圖》</h1><h1>北宋·張擇端《清明上河圖》</h1><h1>元代·黃公望《富春山居圖》</h1><h1>明代·仇英《漢宮春曉圖》</h1> <h1><font color="#ed2308"><b>下一篇：50項世界遺產(chǎn)在中國</b></font></h1>
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