<h3>寫生從矛盾出發</h3><h3>——桃舟寫生隨筆</h3><h3>文/黃永生</h3><h3><br /></h3><h3>畫家在樹蔭下選擇各個角度寫生，多數畫家喜歡約定俗成的對象，最初瞬間我面對同樣選擇。</h3><h3><br /></h3><h3>考察被畫對象，對被畫對象進行必要的選擇。我除了觀察選擇之外，還抽取被畫對象的元素。</h3><h3><br /></h3><h3>心里閃過不重復的作畫理念。</h3><h3><br /></h3><h3>掉過頭換個觀察角度，選擇多數畫家放棄的對象，盡管它非約定俗成且雜亂無章、不易形成構圖，但我從悖逆多數思維方式中發現自我意識。</h3><h3><br /></h3><h3>陽光透過樹葉縫隙投射畫面，影影綽綽，增加畫面聯想的可能性。</h3><h3><br /></h3><h3>我既觀察對象，同時形成對象的感受，又力求擺脫對象的束縛，從矛盾狀態中開始。</h3><h3><br /></h3><h3>這是我作畫與別人特不同的地方，選擇作畫狀態對畫家是必要的預備，多數畫家從觀察開始而不是從狀態開始。</h3><h3><br /></h3><h3>寫生狀態是把對象擁入懷里，糅合感受與內心思索，把作畫想法與被畫對象之間的矛盾推到自我意識面前，質疑、否定它，假如經過否定式質疑，仍然無法放棄，作畫想法將伴隨激情釋放。</h3><h3><br /></h3><h3>矛盾不是輕松的遐想，而是要處理成可操作的語言。我的率性用筆類似傳統水墨用筆，一生二、二生三、三生形象。</h3><h3><br /></h3><h3>當下村落到處是現代建筑，是改革開放以來農村的新貌。多數畫家回避新式建筑，選擇滄桑的老房子作畫。</h3><h3><br /></h3><h3>建筑物的結構限制畫家的自由揮灑，多數畫家怕現代建筑，假如違背科學透視規則，畫出來的建筑物將失去現代感。面對現代建筑物寫生，畫家不能隨意添加線條。要么畫家陷入現代建筑的秩序之中，要么失去現在建筑的嚴謹結構，畫家無中間道路可走。</h3><h3><br /></h3><h3>這是寫生過程出現的具體矛盾，我不遵循科學規則，隨意加入線條，不管建筑物的具體結構。加入是闖入，加入是對被畫對象的否定，加入的線條不依據建筑物，而是根據畫家內心所感，所感是荒誕的內心活動，不求合理只求合情，情緒融入畫面是畫家主體意識的置入。</h3><h3><br /></h3><h3>主體意識置入畫面是荒誕遐想，我從荒誕行為發現寫生的主體意識，把寫生作為手段，朝向作品的終極目的。繪畫不是科學，而是心靈闖入科學的超越。</h3><h3><br /></h3><h3>農村換新顏，村民住進樓房。畫家回避不了現代建筑，寫生不再是單一的觀察記錄，寫生從矛盾出發。</h3><h3><br /></h3><h3>2017年5月19日于桃舟</h3> <h3>黃永生《新農村》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黃永生《桃舟》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黃永生《福地》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黃永生《希望的田野》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黃永生《達新村》 水彩 56x76cm 2017</h3>
主站蜘蛛池模板：
邯郸市|
拉萨市|
东港市|
芒康县|
深水埗区|
凤山县|
韶山市|
南部县|
龙里县|
木兰县|
惠水县|
冀州市|
遂平县|
谢通门县|
新丰县|
平山县|
宜丰县|
普兰县|
灵石县|
阳谷县|
炉霍县|
拜城县|
定襄县|
开化县|
仁化县|
衡阳县|
凌海市|
页游|
安庆市|
滦南县|
平泉县|
清丰县|
海南省|
华池县|
长武县|
淅川县|
沁水县|
饶平县|
建德市|
宁明县|
临澧县|