太極圖與山水畫

月落不離天(蔣云龍)

<h3>高貴國、蔣云龍 </h3><h3>（?版權所有，所有權利保留。如需引用，請注明原作者及出處。）</h3><div>2017年4月28日</div> <h3> 黃賓虹先生是中國近代杰出的山水畫家，他學養深厚，精研畫理，以老莊哲學思想來詮釋傳統繪畫，精神為之一變，開拓出一片新天地。在闡釋畫理時，黃賓虹一再提到太極圖，說太極圖是書畫秘訣。</h3> <h3>太極之形圓，一陰一陽作兩儀之分，可旋轉運動，或由陰轉陽，或由陽轉陰，S形的動感，陰陽交錯相互分割，自左轉右，自右復回。氣機流淌，生生不息。山水畫理正是如此，層巒起伏，高低錯綜，草木榮枯，行云流水，靜有吞云之勢，動含萬鈞氣概，在畫理上正與太極相合。借用太極陰陽之勢，則畫面氣足，動感強。南朝謝赫在《古畫品錄》中提出的“六法”之首“氣韻生動”，正與此相合。</h3> <h3>太極圖中表現的是一個辯證的關系。大黑之中留小白，大白之中見小黑，其中的陰陽變化就是對比關系。在山水畫中，用筆用墨疏密虛實，干濕濃淡；點線面的對比，色與墨的相應；線的提按頓挫，粗細長短等種種變化都是對立統一的。這與太極之黑白陰陽變化是一致的。</h3> <h3>易經以為宇宙萬物都是在不斷變化的。“剛柔相易，唯變所適”，畫理亦如是。筆墨構圖，皴擦點染，離不開一個“變”字，有了這諸般變化，畫面看起來才厚實，豐富。而這些變化，復歸于一個統一的畫面。否則，畫面或平淡如白開水，或零亂堆砌，氣息混亂。以太極來分析，所謂“乾旋坤轉”，S型曲線，整體動感強，虛實相濟，大小相變，兩儀之陰陽轉化，正應了變化二字，而一個圓形，又使變化歸于一統，畫面就神完氣足了！</h3> <h3>《易》曰：道成而上，藝形而下。黃賓虹強調藝術之內美，有豐富韻味。因此，畫者首重“道”，道不明則理不順，畫面就淺陋了。</h3> <h3>在現代繪畫中，用好太極之理，畫面氣勢大，變化多，有韻味，耐讀耐看。否則胡亂堆疊物象，雖宏篇巨構而氣短。</h3> <h3>如此幅寫生，留白虛形呈一個若隱若現的回環，山石樹木之實形又形成一個回環，二者正象太極之懷陰抱陽。</h3> <h3>在創作中也可廣泛運用此理。</h3> <h3>小幅回環，氣不外泄，畫面氣足。</h3> <h3>此是百家金陵展上的佳作，重墨自左下起，向右上承接，到右上角后重墨左轉，最后從瀑布左側引下來，呈一個實循環。右下側山角之白沿右側山石上行，虛接至右上角之白，之后意達左上角之白山，最后通過瀑布，至瀑下之白山石，暗成一個虛循環。畫面恰如太極，厚實，氣勢大。</h3> <h3>總之，作畫首明畫理，奧妙盡在太極之中。“不師造化，不得天地之妙，便無畫中之巧”。畫理既明，又兼師造化之妙，則畫藝大進是大有希望的了！</h3> <h3>——————來自蔣云龍、高貴國中國畫創作與研究群</h3> <h3><b>高貴國</b>，山東莒縣人。現為中國美術家協會會員，山東省美術家協會山水畫藝委會副秘書長</h3><div>在中國美協主辦的全國展中獲獎及入選簡歷：</div><div>2010年12月，作品《蒼山凝翠》入選中國美協主辦的“和諧燕趙紅色太行”全國山水畫展。</div><div>2012年6月，作品《青山梵韻》入選中國美協主辦的首屆公望富春·中國山水畫作品展。</div><div>2014年4月，作品《精神蒙山》入選中國美協主辦的全國第四屆中國畫線描藝術展。</div><div>2014年11月，作品《塬上清秋》入選中國美協主辦的“中國陶都陶醉中國”吳冠中藝術館第二屆全國中國畫展。</div><div>2015年4月，作品《秋日絮語》在中國美協主辦的“泰山之尊”第三屆全國中國畫、油畫作品展中獲優秀獎。</div><div>2015年6月，作品《守望家園》入選中國美協主辦的“翰墨齊魯”全國中國畫展。</div><div>2015年9月，作品《塬上秋歌》入選中國美協主辦的“中國夢黃山魂”全國山水畫（中國畫）作品展。</div><div>2015年9月，作品《煙云擁翠》入選中國美協主辦的“高潔品性蘭蕙人生” 全國中國畫展。</div><div>2015年9月，作品《太行高秋》入選中國美協主辦的“萬年浦江”第二屆中國畫（山水畫）展。</div><div>2015年10月，作品《瑞雪豐年之二》在中國美協主辦的“重溫經典”第二屆婁東（太倉）全國中國畫（山水畫）作品展中獲優秀獎。</div><div>2015年10月，作品《秋之憩》在中國美協主辦的“南田風韻”第二屆惲南田全國花鳥畫作品展中獲優秀獎。</div><div>2016年6月，作品《紅蜻蜓之戀》入選中國美協主辦的2016全國中國畫作品展。</div><div><br></div><div>?</div><div><br></div> <h3><b>作品欣賞</b></h3>

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月落不離天(蔣云龍)