不積跬步，無以致千里 --------學習書法心得

昂樺

<h3>  二十多年前，書法家崔廷瑤老師在大學課堂上給我講授過書法，那時對書法一知半解，沒有去認真學，卻結下了"梁子"。與書法真正結緣，是兩年前有幸認識李金陽老師，由其介紹來到江西省書法家協(xié)會基礎班，才算開始。在這里，結識了一批活躍在書法講壇上的青年書法家，黃阿六、吳德勝、曹端陽、于有東、賀煒煒、宋聰?shù)饶贻p前輩，受他們親臨指導，開啟了一段書法學習之旅。</h3><h3>       學楷書前，也臨過一陣曹全碑，真正入手是從魏碑開始，主要是臨習北魏墓志，先后臨過元楨墓志，裴譚墓志，元倪墓志，司馬昞墓志，聽老師說篆、隸、楷、行書四體是四種迥然不同的書體，各有所長，很難兼擅，某一體多練時，某一體就會學的好些，我喜歡楷書，也只有從這開始。另外也是因自己書寫傳統(tǒng)，羨慕字跡工整之人，自楷書入手，可以改掉以前書寫散漫、筆法無理的毛病，為以后取法嚴正、謹守書寫筆法打下基礎。</h3><h3>      我寫魏碑，從臨帖入手，開始我用九宮格毛邊紙寫，寫了大半年后，改為寫二三公分左右的方格字，對照原帖大小，等比例參照書寫。毛國典老師指導說，臨帖就是要做復印機，才能有進步。我也看了一些資料，了解原帖特點，比如，臨習裴譚墓志，要理解該塊碑之中"筆氣深厚，豐茂宏麗"之雄強，寫字前，筆要選用鋒勁有力的狼毫較好，字寫二、三公分的字，接近原貼，仔細地從一點一劃做起，眼看心記，不敢懈怠。吳德勝老師要求用筆用中鋒。因此知道，‘中鋒’乃是書法中的根本方法，必當遵守的筆法。 經過一年多的忙里偷閑的學習，漸漸和原貼接近了。</h3><h3>       沈尹默先生講過，寫字分為書家和善書家兩種，一種是使后來者易于取法，不增迷糊，凡是謹守筆法，一點一劃有出處，既是書家；若鐘、王、以至文、董諸位大家皆是大書家。善書家則不必如此嚴格對待，凡是古代、近代學者，文人、儒將、等有才略的人，都能寫出一手好字的，但以字繩之以法，往往不能合乎章法，只能玩其豐神意趣，不能供人學習。現(xiàn)在基礎班的同學，估計都是奔著成為書家來著。</h3><h3>      這次上課，大家把作品掛出來讓老師點評，放眼看去，隸書、行書、草書都有，魏碑少了些。我覺得遺憾。當然，跟著老師把同學的作品點評看完，同學們書寫取法嚴謹，合乎書理，嚴格對待，書法作品質量很高。李峰同學的小楷書，在結字及用筆上下了功夫，對我觸動很大。</h3><h3>      我目前學習魏碑的體會是:</h3><h3> 一、學習路子要正，取法有度。寫字立足的高度和深度要適合自身。我剛剛學書，細嫩的腳步在碑林里躊躇，好在有老師們插滿了路標，不會迷路。因而堅信熟練掌握只是時間問題。</h3><h3> 二、學習需要循序漸進，積累有度。千里之行,始于足下.不積跬步,無以致千里。啟功先生談心得說，"習書以來，但辨其點畫方圓，形狀全無是處"，而且運用魏碑筆法，使得他的筆畫干凈利落，剛勁果敢。尤其是在書寫對聯(lián)時，"啟體"常常能避免形式的單調，而使作品寫得熠熠生輝。學習魏碑，反復揣摩結字上的運筆，肯定會有啟功先生這樣的驚喜："每筆起止，軌道準確，如走熟路。雖舉步如飛，不憂差跌。路不熟而急奔，能免磕撞者幸矣。此義可通書法" 。</h3><h3> 三、學習要舉一反三，抓住每月上課時間向老師請教，同學之間互相交流，理論上攀登有度。站得高，看得遠，視野開闊。</h3><h3> 學習魏碑，還有其他樂趣，比如，我還會去比較司馬昞與其妻孟敬訓的墓志的不同，其妻早逝八年，結構中的造型多用方筆；而八年后，司馬昞的墓志結構中的造型好有趣味、格調很高，比其妻墓志書體靈動，用筆注意粗細變化、大小、方圓和橫畫的起收捺，出鋒更要飽滿，提按動作要明顯。無論怎么學，還是要有細致的、認真的、研究的心態(tài)。 </h3><h3>     晚上啰嗦寫了這么些體會，非常稚嫩，請老師及同學們指正。</h3><h3> </h3> <h3>同學們認真聽課</h3> <h3>吳德勝老師認真點評同學作品。</h3> <h3>宋聰老師講課</h3> <h3>李峰同學小楷</h3> <h3>本人臨帖</h3>

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昂樺