攝影基礎(chǔ)理論之構(gòu)圖（下）

林林

<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">11．散點(diǎn)構(gòu)圖。特點(diǎn)是多個相同的被攝體在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，并具有形式美感。適用范圍較廣，無論是池中的魚、大面積的花朵，或是大面積的飛鳥、草原上成群的牛羊等，都可以采用散點(diǎn)構(gòu)圖。構(gòu)圖的關(guān)鍵是，“散點(diǎn)”基本布滿整個畫面，且具有大小、虛實(shí)的變化，多余的背景空間要去掉，即使需要一定的留白，也不能占據(jù)太大的空間。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">12.放射式構(gòu)圖。畫面視覺中心點(diǎn)周圍的景物向四周呈擴(kuò)散狀的構(gòu)圖形式被稱為放射式構(gòu)圖。該構(gòu)圖形式舒展、釋放的姿態(tài)，既有奪目的形式感，也有力量感。它追求強(qiáng)烈的發(fā)散、律動效果。常用于表現(xiàn)需要突出主體而場面又復(fù)雜的場景，多用于自然風(fēng)景。比如，樹木間四射的光線、綻放的花朵等。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">13.向心式構(gòu)圖。與放射性相反，該構(gòu)圖所有的線長向中心匯聚，觀者的視線被引向中心點(diǎn)。這些引導(dǎo)視線的線條多種多樣，有樹木、物體運(yùn)動的趨勢、景物的走向等。但有時會產(chǎn)生壓迫中心的感覺，讓人覺得局促、壓抑。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">14.變化式構(gòu)圖。變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人以思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷、思考的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">15.A字形構(gòu)圖。A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，此時是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">16.L形構(gòu)圖。用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺。在風(fēng)光攝影和旅游攝影中常采用兩種L形構(gòu)圖形式：一是利用地面景物和聳立的樹木等作為前景，構(gòu)成正L形的構(gòu)圖形式。二是利用富有變化的樹木及倒垂的樹葉作為前景，構(gòu)成倒L型。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">17.Ｃ形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，往往安排在Ｃ形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。Ｃ形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">18.中心構(gòu)圖法。中心構(gòu)圖法是將主體放置在畫面中央進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。但是由于過于穩(wěn)定而顯得平淡，這就需要主體與陪體搭配得當(dāng)，比如色彩的對比，動靜的對比，虛實(shí)的對比，等等。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">19.橫線構(gòu)圖。包括單一橫線構(gòu)圖和多條橫線構(gòu)圖兩種形式，在風(fēng)光攝影作品中較常見。需要注意兩個問題：一是橫線如果是水平線不能居于畫面上下中心，會形成強(qiáng)烈割裂畫面的感覺。二是橫線不能生硬地，沒有變化地從畫面一端穿過另一端。解決辦法，或者在橫線上穿插不同方向的物體，打破橫線的連貫性，如行走的行人，飛翔的鳥，佇立的樹木等等；或者選擇中間有斷開的橫線；或者選擇有錯位的橫線；或者通過上下關(guān)系的響應(yīng)打破橫線的連貫性，比如云與水中的倒影，等等。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">20.開放式構(gòu)圖。又被稱為“不完整構(gòu)圖”或“破壞性構(gòu)圖”。它突破了相機(jī)取景框的限制，把畫面內(nèi)的主題表達(dá)延伸到畫框之外，注重畫內(nèi)與畫外空間的聯(lián)系。由于作品的表達(dá)延伸到畫面外的空白空間，這也就給了觀者自由發(fā)揮的想象空間，形成了作者與觀眾的互動交流。開放式構(gòu)圖是攝影受到現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作影響而產(chǎn)生，更具互動性與實(shí)驗(yàn)性，它更多地運(yùn)用于新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)中。</font></h3>

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攝影基礎(chǔ)理論之構(gòu)圖（下）

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