京劇青衣的魅力

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<h3>　　中國戲劇里扮相最美，唱腔最美，身段也最美的當屬青衣。曾有人說，“青衣是夢。是男人的夢，也是女人的夢；是一個人的夢，也是一代人的夢。”</h3><div> 青衣，一般是風度凝重，行為端方，氣質含蓄的成熟女子。然而，青衣又不僅僅是我們平常理解的那樣單薄，在舞臺上那個“青衣”的藝術形象背后，似乎還有一群女子，一種文化，一段時代，一個夢想，去值得我們慢慢的探尋。</div><div> 一個未知的朝代曾經孕育了“青衣”這樣一種女性：她們溫良謹順，德言容工，相夫教子，勤儉持家，支撐著歲月中不足為奇的平淡的日子。她們雖然桃李不言，卻有著細膩柔婉的閨中情愫和綿長如縷的繾綣愁思。</div><div> 她們豐富的心智，因為男權社會對女性的種種框范而無法表達。然而這種心智卻是不可磨滅的，它逐漸升騰凝聚起來，成為一種“青衣氣質”，籠罩于千年中國女性歷史之上。</div><div> 經過無數(shù)代文人和藝人們的發(fā)現(xiàn)，提煉和演繹，“青衣”這樣一個涵聚了中國傳統(tǒng)審美理想的女子，終于在臺上羞澀的舞起水袖，咿咿呀呀的唱出了自己的一腔心事。</div><div> 青衣不是天上的仙子，而是民間女子，她既是女子的形，也是女子的魂，不管是皇后民婦，胖瘦媸妍，骨子里都是青衣。</div><div> 在青衣的臉上，一嗔，一喜，一笑，一怒，一嬌羞，一傷感，一愛戀，一幽怨，統(tǒng)統(tǒng)是凡塵女子的表情，有煙火氣，有人情味兒。</div><div> 青衣的身段是微微含著胸的，順目低眉的姿態(tài)。她的風情，不像花旦的風情是如三月楊花一般漫天飛灑襲人面，也不像閨門旦占著年輕的便宜，卻淡妝濃抹總相宜。</div><div> 青衣的風情是要人慢慢品味，你乍看她，如冰如雪，凜然不可犯，因為那份嫵媚是藏著不肯輕易示人，卻禁得起仔細推敲的。那是一種幽深的，有內容的靜美。</div><div> 花旦美在青春，青衣美在歲月。</div><div> 真正的青衣來自于民間，現(xiàn)實中的青衣總是寒薄平淡的。青衣的舞臺，應該是像魯迅的《社戲》中那樣的舞臺，露天而建，親近于民，戲里的疾苦有關于柴米油鹽和人情冷暖，一詠一嘆終關情。</div><div> 都說青衣苦。</div><div> 青衣的苦，是出嫁離家的苦，是生兒育女的苦，是少米少柴的苦，是獨守空房的苦，是奉婆養(yǎng)姑的苦，是紅顏漸凋的苦……歸根到底，是千百年來女子心底的苦楚。所以最憐惜青衣的，不是男人，而恰恰是女人自己。</div><div> 男人看青衣，看的是風月，女人看青衣，能看清楚一輩子的悲傷。</div><div> 所以愛看青衣的人都是有些年紀的人，因為她們和青衣有著共通的歲月。看青衣，是看自己。</div><div> 一個云手，一個盤腕，一個轉身，幾步圓場，到水袖的輕顫，眼神的流轉，指尖的蘭花形狀，面龐的百媚千嬌，這樣精致致攢出來的一個女人，她靦腆，淡秀，恬靜，嫵麗，她包含著中國傳統(tǒng)女子所有的風情，她堪稱人間尤物，怎能不美呢？</div><div> 臺上的女子青衫鼓蕩，水袖飄忽，亦真亦夢……</div><div> 人間所有的女人，經過歲月之后，都會成為青衣；所有的男人，數(shù)盡紅塵以后，都會愛上青衣。青衣最后的歸宿，就是這些了解到人世滄桑的人們的心里。</div>

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