這幾年學(xué)習(xí)國畫的作品

石潔

<h3>　　常言道：“取法乎上，僅得其中，取法乎中僅得其下”。正確的學(xué)習(xí)方法，可以達(dá)到事半功倍的效果，如果說作品還能得到學(xué)友，和朋友們的認(rèn)可，那也完全歸功于老師的正確指導(dǎo)，和嚴(yán)格的要求。 </h3><h3> 古畫對山石、樹木、花草、鳥禽的刻畫，極其細(xì)微，在臨摹的過程中，來不得半點(diǎn)的馬虎和草率，力求形似，從而是達(dá)到神似。</h3><div> 古人筆墨的運(yùn)用，構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)的逼真成就了一幅幅的傳世精品！我們臨摹他們的作品，對我們今后的繪畫創(chuàng)作起到至關(guān)重要的作用。</div><div> 感謝老師的教誨和付出！感謝學(xué)友的幫助！感謝朋友的鼓勵(lì)！</div><div> </div><div> </div><h3> </h3> <h3>這個(gè)大瓜是我學(xué)習(xí)暈染的第一幅作品。仿古紙是自己做的底色，分別用了好多顏色。墨、花青、胭脂、赭石、藤黃調(diào)的很淡，各上三四遍。</h3> <h3>我在做底色的時(shí)候，認(rèn)為做的很失敗，因?yàn)?，刷子比較硬，把紙的毛都刮了起來，出現(xiàn)花花點(diǎn)點(diǎn)，但是老師說，這樣的效果還很好。果真畫完以后別有一番風(fēng)味。</h3> 《花籃圖》宋代，李嵩，絹本設(shè)色，冊頁，縱26.1厘米，橫26.3厘米，中國臺北故宮博物院藏在這幅中國畫工筆寫實(shí)風(fēng)格的《花籃圖》中，竹籃編織精巧，里面放滿了各色鮮花，有秋葵、梔子、百合、廣玉蘭、石榴等，小小的花籃折射出繁花似錦的大自然美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。畫幅雖然不大，但是描繪細(xì)膩具體，線條富有表現(xiàn)力，敷色艷麗雅致，構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿。 <h3>這個(gè)花籃下了很大的功夫，尤其是籃子的勾線要在兩道墨線中間，還要加一道白色，所以難度挺大！花的暈染用的顏色也較多，所以用的時(shí)間也很長。畫了近兩個(gè)月。(不過期間還有許多事情要做，還有一個(gè)春節(jié))。</h3> 《花籃圖》雖然畫幅不大，但是描繪細(xì)膩具體，造型功底深厚，線條細(xì)致有力、富于變化，設(shè)色艷麗雅致，構(gòu)圖穩(wěn)定飽滿，足以證明李篙繪畫技藝的深厚功力。編織精巧的竹籃、高超的插花技藝說明了當(dāng)時(shí)人們對插花藝術(shù)的熱愛，也表現(xiàn)了宋代宮廷花鳥畫的繁榮。這個(gè)花籃要比上一個(gè)花蘭簡單一些，因?yàn)樗鼪]有大片的暈染。 《青楓巨蝶圖》描繪了伸出嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對角關(guān)系，圖左下方更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。畫法的特點(diǎn)一是細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極為輕倩靈秀；二是設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。 《馴禽俯啄圖》 圖中一只麻雀立于淺藍(lán)色敞口瓷罐上，低頭欲啄罐沿。麻雀身系紅繩，繩端拴一圓環(huán)，表示已被擒獲豢養(yǎng)。麻雀屬難以馴化之鳥，畫面中的瓷罐內(nèi)雖有白米，雀卻不食，表達(dá)了向往自由生活的心愿。畫家先以尖細(xì)之筆繪出麻雀的輪廓、羽絨，再用濃墨、淡赭點(diǎn)畫出翅膀、尾羽和眼目。 <h3>這個(gè)牡丹的暈染，也花了很大的氣力，因?yàn)椋妙伾艿槐橐槐榈募由睿@樣才顯得厚重。</h3> 赤壁圖畫面江水激流、蟹爪般涌起的浪頭，一只小舟穿行其中，船上之人鎮(zhèn)定自若。畫面中雖然出現(xiàn) 了人物、石壁，但“水”才是整個(gè)畫面表現(xiàn)的重心，激流洶涌，氣勢磅礴！絕大部分畫面被洶涌的巨浪占據(jù)，奔涌的浪花如龍蛇狂舞。表現(xiàn)了一種不畏艱險(xiǎn)，勇往直前的進(jìn)取精神。 云關(guān)雪棧圖 秋山紅樹圖 雪堂客話圖 雪溪放牧圖 高士觀瀑圖 《秋窗讀書圖》劉松年這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。在圓形的構(gòu)圖中景物與人物的安排可謂苦心經(jīng)營：兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞，曲折多變；傍水而建的庭院后有錯(cuò)落有致的山石；畫面右部是境界開闊的近水遠(yuǎn)山，與左部構(gòu)圖嚴(yán)整的庭院景致相對照。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。 江邨圖 風(fēng)雨歸舟圖 柳堂讀書圖 雪江賣魚圖 青山白云圖 征人曉發(fā)圖 月色秋聲圖 桐蔭玩月圖 柳蔭云碓圖 春江帆飽圖 煙岫林居圖 仿馬遠(yuǎn)洞天論道圖 西巖暮色圖:山蒼樹木蔥，嶺峻紫氣濃。澗湍舟難停，不與飛鳥爭。 松蔭樓閣圖 　　秋堂客話圖 古木寒禽圖 暮色蒼茫飛鳥歸，北風(fēng)凄涼寒枝垂。今夜漫漫路幾回，但愿夢境天堂美。 春山魚艇圖 遠(yuǎn)望青山翠，近瞧山花肥。松遮小屋楣，漁翁駕舟歸。 橙黃橘綠圖 雁去山欲空，鴛鴦浴溪中。遠(yuǎn)山薄霧濃，花艷樹影叢。 觀瀑圖醉臥山澗聞瀑聲，攸然自得世無爭。誰人與我相伴中，瀟灑面對唱晚生。 孔子見榮啟期圖 舉仗住足聞琴吟，翁曲波灑入耳音。攸揚(yáng)弦長夸古今，余音未盡繞山林。 松壑層樓圖 江浦秋亭圖 滄海涌日圖 千里江山圖局部 澤畔疾風(fēng)圖:晨出訪友客，素服童顏鶴。執(zhí)仗輕步策，渡舟長河涉。 山市晴嵐圖 棧路曲幽境，山重云霧輕。柴屋日影映，樵夫斧當(dāng)叮。 深堂琴趣圖 憑欄扶案坐，山風(fēng)廳堂過。朦朧薄霧落，枝頭鳥交錯(cuò)。 江亭攬勝圖 江亭晚眺圖 江上青峰圖 孤舟帆滿日夕斜，微風(fēng)輕拂湖水悅。遠(yuǎn)山呼喚思鄉(xiāng)切，歸心似箭東風(fēng)借。 長松山水圖 創(chuàng)作 荷亭清夏圖 雕臺望云圖 沙汀煙樹圖 層樓春眺圖 松溪泛月圖 五云樓閣圖 梅溪放艇圖 松湖釣隱圖松巒疊翠傲奇峰，曲徑通幽向天空。浩渺蒼穹隱巨龍，誰人垂釣云霧中。 溪山水閣圖 梧竹溪堂圖 雄峰疊翠干里霄，碧影喬娤江山嬌。斯人早逝情未了，畫筆留芳樂消遙。 <h3>　　廬山高尺寸:98*193</h3> 溪山行旅尺寸:103*206 范寬雪景寒林尺寸:193×162 <h3>雪景寒林局部尺寸:120*193</h3> 宋蕭照的《山腰樓觀圖》尺寸:112×180此圖右側(cè)，僅畫江水、淺灘、遠(yuǎn)渚、煙樹。山間一條小路迂回盤旋，經(jīng)前峰山腰渡口直抵后峰山巔，臨近山巔處有一片樓臺亭閣，一登山行人已走近。右下臨水山巖上兩人指看遠(yuǎn)方美景。左側(cè)最高峰畫得半壁實(shí)半壁虛，虛處乃為江上為氣所迷，上升成嵐，后面還添上幾座淡淡峭峰，啟人高遠(yuǎn)不可測的“仰止”之嘆。山際徑路盤曲，有兩人策杖而上，而樓觀卻深深埋藏在山坳幽谷中。近山濃重，遠(yuǎn)山清淡，又形成虛實(shí)對比。此圖無論從山石林木之筆法造型，尤以運(yùn)用禿筆重墨及小青綠設(shè)色技巧來看，在在皆顯示出蕭氏亦步亦趨地追隨李唐，并細(xì)謹(jǐn)?shù)卦徸C李氏技法。也或因在筆墨表現(xiàn)上無法超越前人，蕭則在章法上尋求突破，改變北宋主峰鼎立中央位置的固定法式，嘗試描繪山峰的側(cè)面。幅中勁峭雄峙的主峰已然旁移，占滿全幅右半，山勢蜿蜒直上，樓觀、瀑泉、山徑、樹石之布列皆集于右半邊，此為畫家所表現(xiàn)之“實(shí)”處，而山巔由右往左方橫向延展則愈遠(yuǎn)漸虛澹，以烘染代替勾皴，演為遠(yuǎn)山，另隔岸河坌及煙霧中隱現(xiàn)的叢樹和水等，則為畫中之“虛”。設(shè)色畫長山復(fù)嶺，路徑縈回，林木蒙密，山頂屋宇在隱顯之間，下方沙灘漁艇，石壁飛泉，布置得宜，各具臻妙。前景巨樹三株，多欹曲之勢，雙鉤夾葉樹填染青綠色，山石之斧劈皴法以重筆濃墨勾畫，通幅之筆墨設(shè)色與李唐之《萬壑松風(fēng)》、《江山小景》有逼似之處。 <h3>王蒙的青卞隱居圖</h3> <h3>王蒙的夏山高隱圖</h3> <h3>宋代范寬《雪山蕭寺圖》尺寸:108*182</h3> 秋初葉泛黃，瀑落珠簾淌。獨(dú)步澗溪旁，嘆惜去時(shí)光。 在新冠肺炎疫情中，宅在家里又畫了一幅廬山高四尺整張138×69 峰險(xiǎn)山疊障，瀑湍水伸長。橋廊通天讓，邀友同前往。 《秋山紅樹圖》尺寸:197×112 以邊角式構(gòu)圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠(yuǎn)山渲染，樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí)，意境深遠(yuǎn)。 萬壑松風(fēng)

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