<h3>文學之美時而浪漫溫暖，使人超然于簡單的生活之上，掙脫現實的糾葛；時而傷感落寞，通過對傷痛的悲憫，使人反觀內心深處，獲得靈魂的凈化。</h3><h3 style="text-align: center;">一一蔣勛（臺灣）</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3> <h3>文人，通常是指有文化人的代名詞。哪些是文人恐怕要分幾類，這里說文如其人，自然是指寫詩詞文章的人。<br></h3><h3><br></h3><div>有人說，人都具有雙重個性，兩面性的人格弱點對任何人來講都是存在的，所不同者是程度上的差別而已。文人可能要比普通人多一個心眼，因為想的多，屬于較會掩飾的一群。給人以斯文的一面多些，或許用世俗而言，有那么點兒假斯文……</div><div><br></div><div>我不屬于文人，僅僅是喜愛詩詞文章評論之類各種文學體裁而已，也接觸了解了一些這方面的事，由此膚淺地談幾句。請勿對號入座，對上了也就是！若有不妥，全當‘忽略，并請給一個笑，諒解的。</div><div><br></div><div>文如其人，解釋指文章的風格同作者的性格特點相似。</div><div><br></div><div>七，八十年代大多數作家，記者，編輯差不多是這樣，可以算是文如其人。那個時代關乎政治，寫作者相對謹言慎行，不敢投機取巧，指鹿為馬。</div><div>用作家賈平凹的話說：八十年代一篇小說上億人看，如今上億人也難讀一本小說了。</div><div><br></div><div>不是人們不愛學習，不看書了，而是網絡時代生活節奏太快，每天有大量文章通過網絡渠道，手機微信相互轉發傳遞，一本厚厚的書籍怕是你我都懶得翻了。一年你去過幾趟書店？可以說幾年沒去！即使家里書柜裝得滿滿的，大多也是擺設，沒任何意義罷了。</div><div><br></div><div>據說中國人一年捧書看的人平均時間不到十五分鐘，是一些國家的閱讀時間幾十分之一。也難怪作家不想寫了，一些作曲家獻唱了。</div><div>智能手機替代了更多用途，手指頭便是永不吸墨的筆。</div><div><br></div> <h3>大家都知道，書籍除了自身寓含的教化功能外，還能感到身心的愉悅和快樂。增加學識，明辯是非。要不然怎么會有：＂書中自有黃金屋，書中自有顏如玉＂呢！</h3><div>然而今天，太多的文人，寫手們違心的編撰創作，忽略了人們的審美情趣與文化功能，忘記了永恒與必然，邪惡與正義從不兩立的態度，使詩歌文章淪落成了一個賺錢取寵的窗口。一些丑態的，丑惡的現象層出不窮。比如官方作家，企業老總，影視界名人出書背后的故事。</div><div><br></div><div>作為一個寫手，一個文字愛好者，勤于筆耕與時俱進本沒有錯，然而好多人往往是為寫而寫，為贏得點贊和關注自己，為了在人面前顯擺，根本就忽略了創作的本身意愿，盡描寫虛假，空洞乏味的東西：什么愛已經傷透了，春已經來到了，雪飄的好浪漫，雨中我哭泣了……總之無病呻吟，無中生有，相互拼湊，陳詞廢話一大堆！</div><div>有些詩詞文章從平臺發出來，一周時間還不到一百人點擊，平臺沒審稿嗎，你自己寫的什么呢！可以說僅僅是文字而并非文學。類似的網絡小平臺不知有多少存在的意義。</div><div><br></div><div>如果有人夸你，一定是給你面子。</div><div><br></div><div>文豪巴金說過：＂一個美國人敢站出來說真話，因為他知道身后會有千萬個美國人用行動支持他。一個中國人不敢站出來說真話，因為他知道周圍的同胞會默默地與他保持距離。＂</div><div>所以，我們都習慣了寫自欺欺人的東西。</div><div><br></div> <h3>作家馮驥才說，真正強大的文化一定又精又深。比如唐詩宋詞、維也納音樂、俄羅斯文學。只有在精深的文化中，才會有大作品和大家的出現，社會文明才能整體提高。而當下這種鄙俗化的潮流，這種充滿謬誤、以假亂真的偽文化，正在使我們的文化變得粗淺、輕薄、空洞、庸俗，甚至徒有虛名，有害公眾的文化情懷和歷史觀，也傷及中華文化的純正及傳承。</h3><div><br></div><div>我們為什么要去放棄自己內心的善良端出一碗一碗的所謂＂心靈雞湯＂云里霧里的制造一些不知所云的作品來麻痹讀者？原因就是一種虛榮，一種喜歡在人群中博得贊美的快感。</div><div><br></div><div>許多詩沒有意境，許多文看后就忘！</div><div><br></div><div>我沒有統計過，全國大小文學平臺有多少家，肯定是一個驚人的數字！無論單位和公司，無論官方和個人都可以申請開設公眾號，有些平臺發文的簡介大都冠以著名作家，詩人，會員，有的簡介甚至比詩的字還多，請問：是讀你的文字還是宣傳你的名片？</div><div><br></div><div>一個好的作家，一個真正寫詩的人，不是你寫了多少，發表了多少，也不是擔任了什么級別的文學刊物主編或領導，關鍵是你的作品有多少人讀，是否能廣泛產生共鳴才是主要的。<br></div><div><br></div><div>當然也不乏真正意義上做文章的優秀作家跟寫手。他們傳播的是燦爛文明的思想和一些新的理念，讀者心里自然有數。</div><div><br></div> <h3>說文人相輕指文人之間互相看不起。</h3><div><br></div><div>文人相輕，可以說是存在于文化人身上的最為嚴重的陋習。表面上一團和氣，私下卻不往來。現狀恐怕很難改變。依我觀察和了解，無非就是都覺得自己是最獨特的、最優秀的，最有潛質的，偶爾得過什么獎之類從而相互瞧不起、相互提防甚至相互詆毀。<br></div><div>的確，還有什么能夠比以自己的寫作更能技壓群雄，獨樹一幟呢！你是市級作協委員，那我是省作協，你是省級，我就是國家級！經查，全國作協委員總計四千多位，為什么那么多？</div><div><br></div><div>為什么我們不能夠主動地去發現和欣賞別人的優點并以此來取長補短呢？微信加聊都不會主動，誰主動似乎就不如你了。為什么我們都做出一副孤芳自賞，夜郎自大的樣子，難道為了自己的一點小利益而不惜一切的窩里斗是文化人該有的形象嗎？難道只是打著文人的幌子，發一堆亳無可讀性，自費出版兩本文集來文化圈欺世盜名，耀武揚威嗎？</div><div><br></div><div>如果我們的大眾平臺乃至媒體真成了＂和尚＂遍地跑，＂法師＂滿天飛，我們寫作給誰看，文學還有何意義！</div><div><br></div> <h3>其實，每個人都是有特長和閃光點的，或喜歡詩詞格律，或愛好朗誦播音，都是你的追求和權利，沒有聽哪位說愛學習是玩物喪志。<br></h3><div><br></div><div>當夜深人靜時，我們才得以回歸本真。靈魂才好像傾于淡定，這時你會思忖：我讀了多少書，經歷過多少事，知識面有多廣，人氣有多旺，能寫什么，想寫什么……</div><div><br></div><div>真正的作者會有靈感迸出，那是生活閱歷的沉淀。在寂靜的夜晚思緒才會像涓涓細流，才會用最真實的情感寫出最生動的文字，即使沒有閱讀量，但一定有含金量。</div><div><br></div> <h3>陜秦大地失忠實，白鹿原上空茫茫。</h3><div><br></div><div>學學前輩吧！</div><div>前作協副主席陳忠實用幾年時間寫出《白鹿原》，每天早上三千字，他說：＂和很多人的想象完全不同，沒有任何一個作家是純粹靠天才和靈感來寫作的＂。</div><div><br></div><div>陳忠實把一大摞寫滿了字的紙捆起來，提著，跟老伴說：老婆子，你問我這五年都弄了些啥？我就弄下了這些！現在我把這一捆提上，進城去。成了，接你娘兒們住高樓，不成，一把火燒了，我回來跟你喂雞！</div><div><br></div><div>如果你看了全文就會感動！倘若這小說“斃了”怎樣說？還是回家務農。我曾經在《作家榜》上的留言是：＂是誰審閱了這本《白鹿原》令其發表，想為他點贊＂！</div><div><br></div>
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