<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">記不清最近一次坐在電影院里，看到情緒幾近崩潰，鼻腔難抑酸楚，眼淚根本控制不住是多少年前的事情了。<br /><br />曾千山萬水走遍，紅塵翻卷看慣，把闌干拍斷，幾乎已經修煉到昆亂不擋，油鹽不進，冷熱不侵，一部《老炮兒》卻意外破功。<br /><br />功雖破，心卻特別暖。豈止暖，簡直沸騰。時下最時髦的詞我一般很排斥使用，但這一種沸騰，確實可以稱之為"燃"。<br /><br />這部《老炮兒》在2015年歲末上映，不必慶幸排進了圣誕元旦票倉檔，有這部電影紫氣東來，石破天驚，應該是2015年國內影壇的福份，甚至是這十年以來中國電影的福報。<br /><br />以我個人淺陋的觀影體驗，這部電影，當之無愧可以位列十年國產電影最佳。在我心目之中，這是唯一能和《陽光燦爛的日子》比肩的中國電影，堪稱用電影寫就的中國人心靈史詩。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">《老炮兒》與《陽光燦爛的日子》兩者的詩意各有特色，伯仲之間。從題材深刻性和現實主義精神角度，《老炮兒》還要高于《陽光燦爛的日子》，而兩者的內核精神力量，有著一種特別奇妙，也特別令人喟嘆的共振和關聯。<br /><br />如果把《老炮兒》看作是《陽光燦爛的日子》的后傳，或者把《陽光燦爛的日子》看作是《老炮兒》的前傳，我不僅覺得毫無阻礙，反而更能體會到音畫之外的屬于我們這個共同歲月、人生記憶里的況味。<br /><br />我不知道管虎導演在編劇、導演《老炮兒》時，是否想到過《陽光燦爛的日子》，但從目前137分鐘的成片里，我總覺得管虎在用意味深長的場景呈現、道具安排、畫面構圖對比，對《陽光燦爛的日子》以及那些年代表達一種隔空致敬和慨嘆。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">看著六爺馮小剛和老兄弟悶三兒張涵予拿著幾乎傾家蕩產才湊齊的十萬元，騎著自行車去停滿豪車的汽車改裝廠，找小飛吳亦凡為首的三環十二少按江湖規矩平事兒，我腦海里浮現的卻是《陽光燦爛的日子》里大院子弟馬小軍們騎著代表身份標志符號的自行車，飛一般地穿行在大街小巷的場景。<br /><br />以及一身代表優越感的軍裝，還有茬架的圣物：軍刀、軍刺。<br /><br />六爺和兒子老弟兄們佇立景山眺望故宮的畫面，和馬小軍們坐在屋頂上笑看人生的畫面兩相對照，沒法不讓人思緒萬千。<br /><br />六爺不就是年華老去的馬小軍嗎？就像人生在世最難抵抗的就是年華易老，馬小軍們的江湖也經不住風吹雨打，優越感的身份認證體系已經斷崖式坍塌，只有當年的一角驕傲與尊嚴還在自己可控范圍。<br /><br />當年馬小軍們騎車時書包里茬架的板磚，如今卻變成了掛在車把上規規整整用塑料袋包好的賠禮金。在全景鏡頭里，那塑料袋的形狀恍若當年的板磚，但已經失去了殺氣。<br /><br />當年《陽光燦爛的日子》里面那群特殊陽光下恣肆敞亮的少年們，晃晃悠悠到今天，不就是游手好閑的六爺和他的兄弟們？<br /><br />在影片中，六爺與老兄弟們一起的畫面，多次以騎著自行車的動態出現，隨著自行車晃晃悠悠，心里就一聲嘆息，說不清道不明的蒼涼。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">一種深入骨髓但無奈的蒼涼，像一條看不見、剪不斷的線，穿行在整部影片中，這也是我被《老炮兒》深深打動的原因之一。<br /><br />管虎導演用了一種介于克林特.伊斯特伍德和蓋.里奇電影敘事流派之間的風格，極有勇氣也極具天才地把我們的時代展現在大銀幕上，而且很難得的是，不光提出問題，而且提出思考。<br /><br />"老炮兒"身上凝聚了一代人的悲歡，一代被社會發展離心機猛地從中心拋到邊緣的一代人。他們講義氣、攤道理、重規矩，但不僅失去了話語權，連臉面都越來越保不住了。<br /><br />影片開場六爺的老兄弟"燈罩兒"被城管打耳光，六爺還能罩得住，還得上手，到了六爺自己被富二代官二代打臉，他就只能博上一切，驕傲、尊嚴、生命去抗爭，但誰都看得出這抗爭本身已是小人物的悲劇了，脆弱到經不起推敲。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">影片在這里的一系列情節鋪墊，故事展開，都特別冷靜，絲毫沒有理想主義和功利主義的濫情。<br /><br />現實生活就是這樣殘酷，濫情和粉飾也許是更加偽善的遮掩。在一個心靈雞湯充斥朋友圈，所有人都有意無意回避責任的年代，《老炮兒》能夠如此不矯情，誠實有擔當，實在很不容易。<br /><br />最壞的年代和最好的年代從來都是硬幣的正反面，但在眾人一窩蜂地扎向無腦喜劇電影的大潮下，管虎能以平和冷靜的鏡頭，對準人跡罕至的當代國人命運悲劇領域，有眼光也更有勇氣。<br /><br />舊的社會秩序崩塌，新的人際道德未曾建立，這難道不是巨大的悲劇性根源嗎？</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">但就是在如此巨大的悲劇性里，邊緣小人物的抗爭卻爆發出了前所未有的力量，人性的光輝在這部影片里不是評論家們的套話和空話，而是一種誰都無法否認，幾乎難以直視的神一樣的存在。<br /><br />《老炮兒》的高潮段落里，患有心臟致命重疾的六爺孤身奮戰，滿頭大汗、吶喊著奔跑在冰面上，雖千萬人吾往矣的場面，是我們從來沒有在中國電影里看到的華彩樂章，在近年來的好萊塢大片里也幾乎找不到可以抗衡的段落。六爺慷慨赴死的一路，我幾乎全程都在熱淚奔涌，激動不已到近乎失控，但這淚水和失控讓我感受到了前所未有的震撼和幸福。<br /><br />單憑這一段的表演，我認為演員馮小剛和導演管虎已經讓中國電影上了一個層次，或者說，他們的精彩表現真正彰顯了電影藝術最本原的力量：不靠電腦特技附麗、不靠人海戰術大場面堆砌、不靠別出心裁鏡頭炫酷，靠的就是人物塑造、情節鋪墊、情緒累積，靠的就是劇本力量、演員演技、導演功力。近年來甚囂塵上的段子手電影、PPT電影、綜藝大電影幾乎讓人對內地電影創作絕望，現在，終于有了一個正向的標桿，《老炮兒》的幕前幕后，向我們完美展示了電影無禁區，但藝術一定有門檻。<br /><br />這一次"檻內人"的反擊，實在太精彩了。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">《老炮兒》的137分鐘片長，在近期國產電影里算得上是超長版本了，但看完后我并未覺得冗長，而是意猶未盡。原因很簡單，《老炮兒》們的群體飆戲太令人享受其中了。<br /><br />影片上檔前，馮小剛就憑借這部影片中的表演摘得金馬影帝，看后深深覺得這金馬影帝都有點委屈了。因為他塑造的"六爺"已經無可替代，看后你絕對想不出華語一線男演員里有誰能奉獻出這樣神級的表演，毫不夸張地說，姜文、陳道明、葛優加起來也許都不行。<br /><br />而許晴在這部影片里也盡顯表演功力，風情萬種又俠骨柔腸的"話匣子"塑造，提醒所有人，她其實自出道以來，從來都是中國內地演技第一陣營的女演員，而不是《花兒與少年》里的傲嬌公主。作為《老炮兒》里萬綠叢中一點紅，她一人扛住了一班雄性荷爾蒙強烈的"老炮兒"。<br /><br />連作為票房商業擔當的李易峰、吳亦凡在一班老戲骨的引領下，也奉上了遠超其他偶像電影里的表演。<br /><br />而影片中的神來之筆，還是要算鴕鳥那條看似閑筆的復線。既是六爺游手好閑、愛攬事兒的性格塑造中合理的細節設計，又是六爺在劇變的年代中，身若囚鳥無法適應的暗喻。片尾高潮鋪墊中，被囚禁的鴕鳥沖出牢籠奔跑在鬧市的畫面，簡直達到天人合一的妙境，瞬間引燃情緒，打開淚腺。</font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">陽光燦爛的日子也許一去不再復返，青春的容顏被風吹干變皺了，但陽光始終還是有自己的溫度的，總是有小小的欣慰的驕傲和喜悅。當馬小軍成了六爺，身旁的米蘭也就成了霞姨。<br /><br />一個時代有一個時代的活法兒，這并不是不能接受的事實，但無論在什么時代，人都必須活在尊嚴和驕傲里。世間萬物，不能破了義理。<br /><br />曾經燦爛耀眼的朝陽，到了黃昏，雖不再光芒萬丈，但還是會在告別前釀成70度的烈酒陳釀，看不盡殘陽如血，雄關似鐵，酒喝干，再斟滿，今夜不醉不還。<br /><br />《老炮兒》，這杯陽光釀的好酒，值得一嘗再嘗。淚流滿面，又怎樣？<br /></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3>
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