<h3>膠片時代的攝影經歷了一百幾十年，銀鹽成像技術成了攝影成像技術的代名詞。不僅如此，膠片攝影的影調幾乎成了人們的視覺習慣，暗房里產生的圖片被掛在墻上或者用投影儀打在墻上也成了影像理所當然的欣賞方式。</h3><h3><br></h3><h3>1999年是膠片攝影最輝煌的一年，全世界使用了八百億張膠片。然而千禧年的到來，世界的末日雖然沒有像許多人擔心的那樣降臨，柯達的末日卻是靜悄悄地到來了。那一年我和許多人一樣買了個尼康Coolpix 800傻瓜機, 像素還不到2MP，帶著它和另外一臺膠片單反機去英國旅行。回來之后立刻將所有膠片器材賣了，與成千上萬的攝影師一起走上了數碼的不歸路。數碼攝影在襁褓之中就給攝影者展示了前所未有的便利和更加廣闊的創(chuàng)作空間。全球相機產量就足以說明數碼攝影的普及程度：</h3><h3><br></h3> <h3>如果包括智能手機，五十年來相機產量增加了幾千倍。今天除了貧窮國家和地區(qū)之外幾乎人手一機。僅僅在2015年這一年之中，人類共拍攝了八千億張相片，超過膠片時代的總和。2017年數碼片估計會達到一萬五千億張。今天的數碼攝影已然成為我們生活的一部分。既然如此，就讓我們來數說一下它的功過是非。</h3><h3><br></h3><h3><b>1. 拍照的門檻低了</b></h3><h3><br></h3><h3>數碼給人們帶來諸多的便利，從此攝影不再是專家的專利，普通人也能拍攝自己滿意的照片。曾幾何時，能夠準確曝光便是專家。現在技術正確的片子越來越容易，三歲孩童隨便按一下快門，曝光也能準確，而且結果立刻可以知曉。不久以前，膠片暗房后期還是絕活，輕易不會外傳。現在計算機前人人有兩下子，想看上去年輕十歲已經是雕蟲小技。于是我們人手一機，涌進全民攝影的浪潮之中。這是我們的時代，數碼影像給更多人留下更多的快樂和回憶，我們應該為身處這樣的時代而慶幸。</h3><h3><br></h3><h3><b>2. 快門按得勤了</b></h3><h3><br></h3><h3>今天的相機每秒可以連拍十幾張，輕易地抓住眼前的瞬間。與此同時，今天的一張卡可以存幾千張照片而不必考慮由此而產生的照相成本。 這雖然是好事，可也帶來一個弊端。前一篇"什么是攝影"提到攝影是思想的產物。拍得多了，觀察得少了，想得也少了。端起相機一通掃射，它的強大后坐力反而讓你離攝影更遠了。我們要學習膠片大畫幅的攝影師，攝影不僅僅是勤按快門而已，更需要的是智慧。</h3><h3><br></h3><h3><b>3. 后期的力度大了</b></h3><h3><br></h3><h3>今天的后期能把膠片后期的祖師爺亞當斯嚇得從墳墓里坐起來。不僅可以移花接木，甚至能無中生有，使一張圖片里根本沒有任何拍攝出來的元素。這算是攝影還算是繪畫？盡管異口同聲討伐后期也有幾分道理，但我們同時也應該冷靜地想一想：后期如同畫家手中的筆，可以錦上添花，也可以粗俗不堪，卻不能因此而斷言畫家不可用筆。數碼時代還不懂后期的應該去學，不必以此為榮，因為后期一直是攝影創(chuàng)作不可分割的一部分。這其中的尺度卻是與時俱進，不是你我就能左右的。社會的民主和藝術的百花齊放都是一樣的道理：我不同意你的觀點，但我維護你表達自己的權利。</h3><h3><br></h3><h3><b>4. 傳播的方式變了</b></h3><h3><br></h3><h3>攝影作品曾經都是打印出的圖像讓有限的一群人在展覽廳中欣賞，如今卻轉變到一張作品瞬刻間出現在億萬人的手機上讓全世界欣賞。但與此同時，攝影作品失去了印在紙上掛在墻上的質感而變得純粹靠影像去刺激讀者的感官，四千萬像素的作品可能也只是在幾寸大的手機屏上一閃而過。我們至今還在消化這場革命對我們所產生的正面和負面的影響。但是有智慧的攝影師不會浪費時間去怨天尤人，而是去花心思了解我們時代的讀者。</h3><h3><br></h3><h3><b>5. 攝影的大師多了</b></h3><h3><br></h3><h3>今天在攝影的人潮之中，隨便按一下快門就會拍到一位大師。假定50年前膠片時代全世界有幾十個攝影師可以勉強稱作大師，今天攝影師增加了千倍，會有千倍的大師嗎？做夢吧！湊合能算得上大師的還是幾十人而已 - 這里先聲明我并不在其中。時代不同了，起點也不同了。我們的祖輩讀三年私塾可做賬房先生，今天只讀三年書去出家做和尚看看有沒有人收你。有一次我談起布列松的決定性瞬間，有人馬上提醒我這樣的片子今天是稀松平常。站在前人的肩上與前人比較只會自欺欺人，而真正的大師永遠是他那個時代的先驅。攝影師數目增加了千倍，還就那么幾十個不是自封的大師。。。今天的攝影是不是真的更容易了？還是叫自己攝影師吧，少了個大字，天空會廣大得多。</h3><h3><br></h3><h3><b>6. 名師的光環(huán)弱了</b></h3><h3><br></h3><h3>數碼不僅帶來傳播方式的飛躍，它更顛覆了一種秩序。一個新手能有和一個名家差不多的機會直接將他們的作品展示到讀者的面前。攝影新銳的作品可以較少受體制的約束而脫穎而出。從此再也沒有永恒的名師，也沒有永恒的菜鳥，都只靠他們的影像去感動他們的讀者。名師之所以成為名師，是因為他在特定的歷史時刻，創(chuàng)作出引領時代潮流的作品。但是一個人的社會責任與他的名氣和權力成正比。既為權威，必要有權威的擔當，去成為年輕人腳前的明燈而不是路上的障礙。如果固步自封，很快會被千萬倍菜鳥的人海所淹沒。</h3><h3><br></h3><h3><b>7. 讀者的注意力短了</b></h3><h3><br></h3><h3>在信息的汪洋大海之中，每天有成千上萬的圖像從手機屏上滾過，能夠爭取到讀者一秒鐘視覺停留已是幸事。這對攝影的構圖，色彩和題材的選擇來說都是新的考驗。于是抓眼球的作品變得熱門，熱門的變得更加熱門。微妙而發(fā)人深省的作品卻被淹沒在圖片的汪洋大海之中。突然間我們發(fā)覺手機上充斥了同一品味的作品，于是信息的海洋變成了屏蔽信息的海洋，并由屏蔽而造成思想的偏激。還是靜下心來，花幾天時間從頭到尾地去讀一本書，或者花幾個月功夫從頭到尾地去修一門課。攝影是人生的寫照，著急不得。整天一門心思找捷徑無異于病入膏肓再去互聯網找秘方，即使那玩意有真的你有時間一個個去試嗎？</h3><h3><br></h3><h3><b>8. 內容依舊是王道</b></h3><h3><br></h3><h3>拍數碼的人太多，太難出眾，那么我更牛，我堅持玩膠片。就像當年別人玩膠片時我玩數碼一樣，隨便按一張就與眾不同，逢人便說"這是膠片味"。君不知，讀者根本不理會那張片子用的是數碼或是膠片。在他們面前的最終產品是墻上的或者屏幕上的一幅圖片，和它所蘊含的內容去引起讀者的共鳴。廢片終究是廢片，無論是用膠片還是用數碼。讀者對影像的要求永遠是一視同仁，選擇攝影手段的原因只能是創(chuàng)作內容的需要。</h3><h3><br></h3><h3>時代不會停下腳步來聽我們訴說功過。再過五十年，現在意義上的攝影是否還會存在？未來的影像也許不是掛在墻上或者顯示在屏幕上的二維圖片，我們也許能走進畫面，也許更能觸摸畫中的一草一木。但是攝影的靈魂不會改變，它源于作者瞬間的感動，留下來，再去感動它的讀者。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center; ">完</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3><a href="http://www.xsjgww.com/dacxj7d" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>【攝影范談】專欄目錄</a></h3><h3></h3> <h3>范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國內外出版物，在多個國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時又是國際頂級在線攝影藝術畫廊1x.com的策展人，美國攝影學會 (PSA) PID 副主席，以及世界頂尖攝影創(chuàng)作團隊 - 四光圈成員。他的全部攝影作品收集在其個人網站:</h3><h3><a href="http://johnfanphotography.com" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>JohnFanPhotography.com</a></h3><h3></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">范朝亮著作【攝影范談集】三周改變你的攝影觀。</h3> <h3>范朝亮新著【理性的靈動 - 大自然的攝影語言】敘述作者在攝影作品背后理性的思考和靈性的感知，入選2017年1月百道好書榜。</h3><h3><a href="http://item.m.jd.com/product/12094024.html?sid=9417af35a9ba0992ae710c86b87e1642" target="_blank" class="link"><i class="iconfont icon-iconfontlink"></i>【理性的靈動】京東購書鏈接</a><h3>
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