<h3>此賞析為10次連載，感謝關注！</h3> <h3>四十一、《王蜀宮妓圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時代背景</h3><div>明朝畫家唐寅早年工筆人物畫的代表作，畫的是五代西蜀勾住孟昶宮內四個盛裝宮妓的神情壯貌。</div><div><br></div><div>2、作品內容</div><div>通過極為工細的手法描繪了四個宮妓的宮廷生活。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●線條細勁，流動，設色研麗，明快，變化十分豐富，人物獨特的造型特征，突出了宮妓弱不禁風的情態。</div><div>●詩的點墜道出了畫的主題，整個作品秀潤，明朗，簡潔，清新。</div><div>●作者飽受炎涼世態的滋味，通過宮妓的描繪抒發自己的思想感情。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>反映了宮廷君王的奢侈豪華生活下宮妓的悲劇生活，有很高的史料價值。</div> <h3>四十二、《太原晉祠》</h3><h3><br></h3><div>1、時代背景</div><div>其位于太原西南懸翁山下，本是為紀念周武王的次子叔虞興修農田水利有功而建的祠，稱“唐叔虞祠”因臨晉水，又稱晉祠。</div><div><br></div><div>2、作品內容</div><div>圣母殿、飛梁建于北宋，獻殿是近代修建，其他建于明清。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●圣母殿正面朝東，面闊七間，進深六間，重檐九背殿頂平面中減去殿身的前檐柱，使前廊深達兩間。</div><div>●前檐副柱身施蟠龍，柱有顯著側腳和升起。</div><div>●飛梁是位于圣母殿方形水池魚沼上的十字橋梁，其結構是先在水中立石柱，柱上置有斗拱、梁木，再覆蓋以磚。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>宋元時期的宗教建筑成就最高，宋代主要的建筑群是山西太原晉祠是現存最早的木構建筑。</div> <h3>四十三、《廬山高圖》</h3><div><br></div><h3>1、時代背景</h3><h3>明代畫家沈周的著名國畫作品，文人畫在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深，此畫專為其師陳寬而作。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內容</h3><div>以近似王蒙的筆法，集中體現了雄偉瑰麗的廬山形象，以此來象征其師的崇高人格。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●布景高遠深幽，山石多用披麻皴解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健，表現出廬山大氣氤氳的動人形象。</div><div>●寓意深刻，想象馳騁。</div><div>●詩畫并茂，寓情于景。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>是明代文人畫的巨幅杰作。</div> <h3>四十四、《雜花圖卷》</h3><h3><br></h3><h3>1、時代背景</h3><div>徐渭是明代著名畫家，戲曲家和詩人，他敢于革新、創造，他的大寫意畫法開創了我國古代繪畫史上的一種重要畫風。</div><div><br></div><div>2、作品內容</div><div>描繪了10幅圖，畫四季花果樹木13種，豐潤的牡丹，淋漓的荷葉，皎潔的白蓮，孤傲的秋菊，厚實的石榴，挺俏的梅花等。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●疏密、虛實、濃淡、輕重所形成的墨的旋律，使人心曠神怡。</div><div>●多種筆勢所形成的墨汁淋漓，風馳雨驟的藝術效果，充分抒發了作者內心的激情。</div><div>●發揮了筆墨的性能，真切的掌握了對象的本質特點。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>開創了大寫意花鳥畫風格。</div> <h3>四十五、《墨葡萄圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時代背景</h3><h3>明代畫家徐渭的《墨葡萄圖》是其水墨大寫意花鳥畫的典型代表。</h3><h3><br></h3><div>2、作品內容</div><div>純以水墨描繪了葡萄以及葡萄藤條紛披錯落，向下低垂。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，將葡萄珠的晶瑩剔透感表現得淋漓酣暢，不拘形似，妙在似與不似。</div><div>●以草書之法入畫，用筆似草書之飛動，詩畫與書法在圖中得到自如充分的結合，從而呈現出一種美的感受。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在徐渭筆下，繪畫不再是對客觀對象的描摹再現，而是表現主觀情懷的手段，對后世有深刻的影響。</div> <h3>四十六、《王時敏像》</h3><h3><br></h3><div>1、時代背景</div><div>作者是曾鯨，明代肖像畫的代表，是一位富有創造性的開宗立派的人物，同時也是明代畫家中受到歐洲油畫影響的典型人物。</div><div><br></div><div>2、作品內容</div><div>王時敏的肖像。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●在傳統凹凸法基礎上，創墨骨畫法，吸取了西方明暗法之長，以淡墨勾定五官輪廓，施墨略染后，再賦色彩，烘染數層，使人物面部結構更具立體感。</div><div>●在人物形象的刻畫上不僅注重表現人物的外貌特征，而且深入揭示人物的精神氣質。</div><div>●既體現了民間寫真的傳統技巧，又反映了文人畫的審美取向，塑造人物的背景，不著一筆，虛實結合。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>受到西方油畫影響的肖像畫，對后來的藝術家產生了深遠影響。</div> <h3>四十七、《明式家具》</h3><h3><br></h3><h3>明式家具以結構合理化和造型藝術化充分展示了簡潔、明快、質樸的藝術風格。</h3><h3>整體結構以框架樣式為主要形式，呈現出來束腰和無束腰兩大結構特征。另一個特色就是講究線條美。</h3><div>它制作工具先進，制作材料堅硬高檔，追求天然的木質文理之美。</div><div>家具形體結構嚴謹，造型裝飾完美。</div> <h3>四十八、《山水清音圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時代背景</h3><h3>清初畫家石濤中年時期的佳作，畫的下方有一方白文印“搜盡奇峰打草稿”這是石濤論畫的一句膾炙人口的名句，是石濤繪畫的思想精華之一。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內容</h3><h3>畫的叢林中截取了幽閣深藏的一段景致，以特寫的手法繪出一段小景。</h3><h3><br></h3><h3>3、藝術特色</h3><div>●該畫用筆勁力沉著，用墨淋漓潑辣，山石以淡墨勾皴，用淡墨、焦墨、皴擦多種皴法交織，帶光帶毛，夾水夾墨，節奏生動。</div><div>●滿幅灑落的濃墨苔點配合著尖筆剔出的叢草，體現了一種豪情奔放的壯美。</div><div>●以自由揮灑的筆墨和充滿激情的山石線條，展示了自己不平靜的內心世界，抗逆現實，具有創新意識。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>對后世山水畫有深遠的影響。</div> <h3>四十九、《孔雀牡丹圖》</h3><h3><br></h3><h3>1、時代背景</h3><h3>作者朱耷，又名八大山人，落款寫成草書，很像哭之笑之，借此隱晦的表達國破家亡的切膚之痛。</h3><h3><br></h3><h3>2、作品內容</h3><h3>兩只孔雀立于頭重腳輕的卵石頂端，上有牡丹，懸崖以及題詩一首，八大山人落款和印章。</h3><div><br></div><h3>3、藝術特色</h3><h3>●形貌丑陋，白眼向天的孔雀，尾拖羽毛三條，站于不穩的石頭上，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。</h3><div>●他的立意構圖和題詩，落款方面都充分表達了作者對國破家亡的悲憤凄涼的心境，同時宣泄著他對現實的強烈不滿。</div><div>●八大山人畫兩只丑陋的孔雀，嘲諷了唯命是從的奴才，具有辛辣的諷刺意味。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在詩書畫一體上，有新的突破，達到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。</div> <h3>五十、《荷花水鳥圖》</h3><h3><br></h3><div>1、時代背景</div><div>清代杰出畫家朱耷的作品，又名八大山人，他的作品帶走強烈的感情色彩和復雜的精神內涵。</div><div><br></div><div>2、作品內容</div><div>描繪了孤石倒立，疏荷斜掛，一只翻著白眼的縮脖子水鳥獨立于小頭朝下的怪石之上。</div><div><br></div><div>3、藝術特色</div><div>●通過作者的立意，很容易察覺作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨的性格特征。</div><div>●全畫用筆用墨都非常簡練，充分發揮了書法修養的優勢。</div><div>●畫中的大塊空白，更增強了全畫悲涼的氣氛，且給人以無窮的遐想，使“無畫處皆成妙境”。</div><div><br></div><div>4、作品影響</div><div>在立意、影響、造型、布局至詩書畫一體上均有新的突破，達到水墨大寫意花鳥畫的空前水平。</div>
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