<h1><b>孫曉綱，1962年出生于北京，祖籍廣東省中山市。</b></h1> <h3>中國長篇故事漫畫《郎雀》簡介</h3><h3> </h3><h3>《郎雀》是一部由中國人創作、擁有完全知識產權的中國題材的長篇故事漫畫。</h3><h3>在中國古代，一位老和尚教養的小男孩郎雀走下他習武的孤山，憑借武功在一家鏢局當鏢師。郎雀不僅武功高強，力氣和飯量也同樣驚人，他活潑好動、樂于助人，按自己的想法做事，最喜歡和強盜作對。郎雀的武功在別人看來很不規范，但奇怪的是，沒人能戰勝他。</h3><h3>郎雀到過很多新奇的地方，見到很多不平凡的人，經歷了很多驚險刺激的事。郎雀總是與眾不同，雖然別人都得到他的幫助，但總是對他的做法不滿，郎雀也同樣不理解遇見的人和事。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是全世界最長的故事漫畫</h3><h3>漫畫誕生于歐洲，是隨印刷技術誕生、傳播的新興藝術，漫畫在歐洲與建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈、電影、電視并列為"第九藝術"。</h3><h3>二戰后，故事漫畫在歐美、日本異軍突起，兼并了連環畫，隨商品經濟高速發展，成為娛樂大眾、傳播價值觀的重要文化載體。歐美、日本都有自己的經典長篇故事漫畫，如：法國的《阿斯特里克斯》、《幸運盧克》，比利時的國寶《丁丁歷險記》，美國的《超人》、《蝙蝠俠》，日本的《鐵臂阿童木》等等。</h3><h3>《郎雀》是中國第一部長篇故事漫畫。</h3><h3>《郎雀》是全世界最長的故事漫畫。</h3><h3>《郎雀》由各自相對獨立的完整故事組成，每個故事是一部圖書?！独扇浮窂?990年開始創作，至2015年1月已完成3981頁——53部圖書，并以每年三部圖書的速度繼續創作。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是全世界唯一將娛樂與文化探討相結合的故事漫畫</h3><h3>故事漫畫具有超強普及性，國外不乏發行量上億冊的精品，隨著現代科技的發展，故事漫畫帶動的動畫、電影、游藝、游戲及其他外延方式占據了現代人的視聽空間，其娛樂產業鏈主導了歐美經濟。</h3><h3>故事漫畫是通過市場傳播的文化商品，娛樂是故事漫畫的主要功能。</h3><h3>《郎雀》用驚險、幽默體現故事漫畫的商業價值和傳播優勢，在吸引、感動、娛樂受眾的同時，還具有獨到的文化追求。</h3><h3>《郎雀》表現典型中國人的行為方式，講故事的同時，尋找人物的行為動機和思維方式，思維方式受價值觀主宰，而文化決定價值觀。作者通過講故事進而探討故事背景中的文化。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是首部表現中國人的大型幽默作品</h3><h3>文化就像院墻，歐美的基督教文化（尤其宗教改革后）像一堵厚厚的玻璃墻，堅實而透明；古老的中國文化像一堵高高的磚墻，牢固而神秘。</h3><h3>中國古典文化寄托著中國傳統士大夫階層的浪漫理想，文人用其修身養性。古典文化經過歷代極權統治者的改造、包裝，被用于籠絡、統治民眾，作為傳統，像高懸在院墻上空的靚麗氣球。</h3><h3>實際主宰中國大眾的價值觀、影響中國大眾思維、行為的，是植根于唯物主義的務實的市井文化。</h3><h3>中國文化中矛盾交織的兩極性形成中國人的特質。</h3><h3>當今世界全球一體化，中國正在融入地球村，院墻外的人希望了解這座深宅大院里面的人，院墻里的人也想知道自己與外面人的區別以便溝通。</h3><h3>與賣弄或摧毀院墻上空的氣球不同，《郎雀》用幽默的漫畫語言，講述院墻內發生的有趣故事，中國人獨有的想法和做法構成了故事中輕松、善意的笑料。</h3><h3>因歷史、地理的原因，中國文藝作品的重要構成元素是仇恨、陰謀。當今中國建設和諧社會，更需要符合現代文明的思維和話語方式。</h3><h3>幽默是現代文明的重要表現，幽默包含了寬容、智慧。</h3><h3>幽默是現代文化產業的亮點。</h3><h3>因文化背景的差異，"幽默不越國界"，外國漫畫中的幽默很難得到中國讀者的響應和接受，所以，盜版圖書助推的入侵中國的外國漫畫，題材只限于暴力、色情、拜金，這些背離中國傳統的文化糟粕，侵蝕了中國青少年讀者的心靈。</h3><h3>中國現有的，誕生于舊時代草根娛樂業的逗樂、搞笑、出洋相，與現代文明相去甚遠，更不是幽默。</h3><h3>《郎雀》充滿原創的中國幽默，沒有陰暗，沒有低俗，每一頁都有健康的笑料，適合所有人閱讀，既能體現中國現代文明，更能以全新方式征服當代讀者。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是全世界罕見的被國家級博物館收藏的長篇故事漫畫</h3><h3>2009年，《郎雀》部分手稿被中國國家博物館收藏?！独扇浮肥侵袊鴩也┪镳^收藏的第一部、也是至今惟一的連環畫及現代漫畫</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是全世界罕見的由一位作者獨立創作的長篇故事漫畫</h3><h3>創作長篇故事漫畫是復合工程，在國外典型的工作流程中，腳本、繪畫、色彩分別由劇作家、漫畫家、輔助畫家分工合作，或工作室流水作業。</h3><h3>《郎雀》的全部創作及后期加工均由作者獨立完成，這種創作方式保證了作品質量和藝術風格。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是中國首部體現作者自由意志的長篇故事漫畫</h3><h3>二戰前，漫畫傳入中國，當時只有單幅漫畫和四格漫畫。</h3><h3>在中國，繪畫被視為手藝，中國畫家專注于傳承舊有的操作技法，缺少想象力和主觀追求。中國漫畫受此影響，繪畫技法簡單模仿國外漫畫，中國社會又逢戰爭、動亂，漫畫創作題材習慣服從政府號令、參與政治斗爭，體現"匕首與投槍"的宣傳作用。文革后，市場經濟下，漫畫的服務對象"君轉民"，受眾變以往的被動接受為主動選擇，現代漫畫必須兼有個性和商業價值，一向作為官方"御用工具"的中國漫畫徹底失去方向。停滯的中國漫畫造成國外漫畫趁虛而入，文化入侵造成中國青少年的文化自卑。</h3><h3>漫畫是與繪畫并列的藝術種類，漫畫不是以單純繪畫立身的藝術，漫畫的價值在于其更加抽象、幽默的藝術表達，更在于其承載的社會責任。漫畫必須深度參與社會生活，漫畫家首先是愛國者。</h3><h3>《郎雀》作者從一開始創作就突破手藝的界限，在大藝術、大文化的浩瀚空間打造作品，以作者對幽默、繪畫、文學、科學、社會的個人感悟，用更加獨立、個性化的思考，探索全新的中國藝術，努力為中國的文化建設添磚加瓦。</h3><h3> </h3><h3>● 《郎雀》是全世界首部未正式出版就獲得各種榮譽的藝術作品</h3><h3>因中國出版體制改革相對滯后，《郎雀》作為現代商業漫畫，暫未出版圖書，只在印刷媒體上少量連載、介紹。</h3><h3>《郎雀》1998年開始在實際發行量100萬份以上的《中國少年報》（中國共青團中央主辦的中國少先隊隊報，周報）連載三年；1999年開始在《兒童漫畫》雜志（中國美術出版總社主辦——中國歷史最長、發行量最大的兒童漫畫月刊）連載十年；短期連載于《中國少年文摘》、《中華家教》、《幽默大師》等雜志。</h3><h3>中國最成熟的漫畫讀者是青少年，讀者反饋及市場抽查表明，《郎雀》在至少四百萬青少年及成人讀者群中享有極高贊譽，并得到學校老師及學生父母的贊同，連載畫面被許多讀者剪貼、收藏（詳見網絡搜索）。</h3><h3>2009年，《郎雀》部分手稿被中國國家博物館收藏。</h3><h3>2009年，《郎雀》作者獲新聞出版總署2009"原動力"中國原創動漫出版扶持計劃個人獎。（惟一的個人獎）</h3><h3>2010年，《郎雀》手稿參展瑞士"中國動漫藝術展"。（支持單位：文化部，主辦單位：中國美術館）</h3><h3>2011年，《郎雀》獲"第七屆中國漫畫獎——優秀長篇漫畫獎"。（最高獎）</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>《郎雀》作者簡介</h3><h3>孫曉綱，男，1962年生于北京，祖籍廣東中山。</h3><h3>孫曉綱受家庭影響（其父方成——本名孫順潮），出生后親歷了"三年自然災害"、"文革"，歷經抄家、批斗，并隨全家下放落戶河南農村"五七干校"，返京后又長期住在工人宿舍大雜院，近距離接觸到中國農民、工人和大小知識分子，對中國人的人性有更全面、深刻的了解。</h3><h3>孫曉綱從事漫畫創作時，學習中國傳統及西方現代藝術技法，自學計算機圖像技術（相關水平達到專家級），還通過讀學術書籍，聽學術講座（有聲圖書），了解、研究中國文化及其他各學科知識，以獨特角度豐富創作手法。</h3><h3>創作《郎雀》是基于中西文化對比，從旁觀者角度，表現中國傳統文化影響下的中國人。</h3><h3>孫曉綱認為：中國傳統文化超越意識形態和地理環境，深刻地影響了中國社會的發展，這種影響存在于所有華人社會以及崇尚儒家思想的國家和地區，體現在獨特的思維和行為方式上。中國傳統文化的地位不可撼動，但因其缺乏發展與進化，在現代社會更多地只能體現其文物價值。</h3><h3>通過創作《郎雀》，作者試圖尋找真正的藝術和幽默，并努力將《郎雀》打造成適合中國大國形象的文化經典。</h3><h3>孫曉綱1979年開始發表漫畫，創作并熟悉所有漫畫種類，作品多次參加全國展覽，孫曉綱的單幅漫畫、連環漫畫、封面、版面設計、論文均獲全國行業評比（非商業評獎）最高獎。</h3><h3>1981年至2001年任《中國少年報》美術編輯，之后離職專心創作《郎雀》。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3><h3>附：孫曉綱主要參展及獲獎</h3><h3> </h3><h3>作品參加主要展覽：</h3><h3>"第六屆全國美術作品展覽"（1984年）；</h3><h3>"第七屆全國美術作品展覽"（1989年）；</h3><h3>"中國漫畫展"（1989年）；</h3><h3>"全國好新聞漫畫展覽"（1983年）；</h3><h3>北京"世像漫畫展"（1987年、1988年、1989年）；</h3><h3>"中國當代漫畫精品展"（2005年）；</h3><h3>"2006年全國漫畫展"（2006年）；</h3><h3>"中國動漫藝術展"（瑞士2010年）。</h3><h3> </h3><h3>作品獲獎主要有：</h3><h3>"全國國防科普有獎征文"三等獎（1987年）；</h3><h3>"北京市期刊裝幀藝術評獎"封面一等獎（1989年）；</h3><h3>"1982-1988年全國優秀少年兒童讀物二等獎"（1990年）；</h3><h3>"全國第二屆幼兒圖書評獎"二等獎（1990年）；</h3><h3>"第二屆（1990年）好新聞美術作品"二等獎（1990年）；</h3><h3>"全國國防建設征文"二等獎（1991年）；</h3><h3>"全國好新聞美術作品好版面二等獎"（1992年）；</h3><h3>"首屆全國少年兒童報刊好稿件、好作品"美術作品一等獎（1993年）；</h3><h3>"1996年全國報刊評比"美術作品一等獎；</h3><h3>"1997年第三屆全國少年兒童報刊編輯三等獎"；</h3><h3>"1997年第三屆全國少年兒童報刊論文一等獎"；</h3><h3>"第九屆中國新聞獎漫畫作品復評暨’98全國新聞漫畫年賽金獎"（1999年）；</h3><h3>"第九屆中國新聞獎漫畫作品三等獎"（1999年）；</h3><h3>"第七屆中國漫畫獎——優秀長篇漫畫獎"（2011年）。</h3><h3> </h3><h3>圖書插圖主要有：</h3><h3>《當代優秀兒童小說欣賞》（1989年河北教育出版社）；</h3><h3>《奇案009》（1990年香港星輝圖書有限公司）；</h3><h3>《藏在鞋里的禮物》（1991年中國少年兒童出版社）；</h3><h3>《星際警察的最后案件》（1991北京少年兒童出版社）；</h3><h3>《中國孩子的疑問》（1992年中國少年兒童出版社）；</h3><h3>《中國孩子的疑問》（1992年臺灣人類文化有限公司）；</h3><h3>《幼兒十萬個為什么》（1994年四川少年兒童出版社）；</h3><h3>《做人與做事》（2000年廣西接力出版社）；</h3><h3> </h3><h3>連環漫畫圖書主要有：</h3><h3>《西游記——斗法降三妖》（1989年人民美術出版社）；</h3><h3>《恐龍復活記》（1990年人民美術出版社）；</h3><h3>《小馬官的故事》（1990年山東明天出版社）；</h3><h3>《做一個好孩子》（1991年科學普及出版社）；</h3><h3>《梁山好漢——漫畫繡像》、《梁山好漢——一丈青扈三娘》、《梁山好漢——行者武松》（1996年人民美術出版社）。</h3><h3> </h3><h3>圖書封面設計主要有：</h3><h3>《好孩子"壞孩子"》（1994年陜西人民教育出版社）；</h3><h3>《童話故事大王》。（1994年陜西人民教育出版社）。</h3><h3> </h3><h3>合作圖書主要有：</h3><h3>《笑話選》（1981年北京出版社）；</h3><h3>《快樂的小隊活動》（1984年中國少年兒童出版社）；</h3><h3>《小面人》（1986年湖南少年兒童出版社）；</h3><h3>《小學生社會生活指南》（1988 年中國城市經濟社會出版社）；</h3><h3>《小學語文課本——第一冊》（1989年人民教育出版社）；</h3><h3>《世界寓言畫庫》（1989年山東友誼書社）；</h3><h3>《中國童話名作》（1989年北京師范大學出版社）；</h3><h3>《笑話連篇》（1990年中國連環畫出版社）；</h3><h3>《中國皇帝大觀》（1991年香港南粵出版社）。</h3><h3> </h3><h3>作品被收錄畫集主要有：</h3><h3>《中國科學漫畫選》（1986年天津科學技術出版社）；</h3><h3>《中國儲蓄漫畫選》（1990年甘肅人民美術出版社）；</h3><h3>《當代中國漫畫選》（1991年香港南粵出版社）。</h3><h3> </h3><h3>被編入《中國當代漫畫家辭典》（1997年浙江人民出版社）。</h3><h3> </h3><h3>2009年6月1日，獨立創作的長篇故事漫畫《郎雀》部分手稿158頁被中國國家博物館收藏。（中國國家博物館收藏的第一部、也是至今惟一的連環畫及現代漫畫）</h3><h3> </h3><h3>2009年，孫曉綱獲新聞出版總署2009"原動力"中國原創動漫出版扶持計劃個人獎。（惟一個人獎）</h3>
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