<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">剩墨殘紙的故事____我喜歡書法，幾乎每天都有書寫練習。往往有這種情況：書寫到身體感覺疲憊時，墨池里還有剩墨，或者是一刀紙用完了，剩下的包裝紙舍不得扔掉，于是就出現了剩墨殘紙的故事了。這是我數年前的兩張小品，尺幅不大，一張窄長的小條幅，桔黃色的槽底宣；另一張是差不多正方形的小斗方，白色，帶檀皮殘渣的槽底宣。兩幅作品都是下午寫了兩個多小時的書法練習后，累得不想再寫字了，又急著收拾書桌，墨硯上還有點殘墨，手邊剛好有殘破的包裝紙，于是就著寫字的筆，鋪好殘紙，揮毫就來幾筆。畫什么沒有腹稿，有時候是松石小鳥，有時候是竹石，有時是墨荷...最得意的是，畫好了，剩墨也用完了。筆硯收拾好，該做啥就做啥去了。第二天回頭一看，咦，昨天畫的那幅東西有點味道！于是題款、鈐印。平時我極少畫畫，畫作也不送人，手頭上的畫基本上都是這樣存下來的。這算是寫書法的一個副產品吧！此幅作品畫于2009年。</font></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">十年前一位做古董生意的朋友收購到四屏酸枝木舊畫框，我喜歡，買了下來，掛家里書房中。早幾年都是掛我的書法作品。開始畫畫后曾專門畫了紫藤四條屏。有朋友說畫得不太好，掛了一段時間后自己也慢慢覺得不滿意。于是找了一張十幾年的陳年六尺宣紙，按尺寸裁好，精心畫了這幅作品。這幅作品是在一張裁好尺寸的完整宣紙上畫的，作品完成后才裁切成四屏，從構圖上看，四條屏本身就是一幅完整的作品。最先落筆是左邊的老藤，用的是一支大斗筆，然后順勢寫出橫貫左右的藤枝，再逐次添葉，補充后方的藤干等。中心的花束是重點，調色后一氣呵成大片效果。收拾細部時強調一下整幅作品的空間關系。總體看這幅作品還是有氣勢的，空間關系處理也不錯，放得開，不拘謹。但是最后補小鳥時草率了一點，題款有錯漏。（2016、6、補記）</span></p> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是一張白色，帶檀皮殘渣的槽底宣，練習書法用的這刀宣紙用完了，剩下的包裝紙，收拾毛筆硯臺時順手拿來塗抹。硯臺也只剩下一點余墨，畫到一半時只能調水繼續畫完，于是出現了石頭的碎筆淡墨。紙有殘破，畫完后第二天再看時覺得筆墨有點意思，于是裁掉殘破部分，題款，鈐印。這幅作品曾在《廣州文藝》刊登。</font></h3> <h3><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我在2006年買了一批紅星宣紙廠的槽底宣練習紙，此紙纖維粗糙，呈灰白色，每刀紙的厚薄不同，做書法練習是挺好的。一次書法練習之后覺得有點累，為解困乏就展紙隨手畫竹子。畫到一半時發現效果很不錯，于是用心補畫石頭，還上了顏色。畫完后被作家朋友伊始老師看上要走了。此幅作品是后來重畫的。《廣州文藝》曾經刊載。</font></b></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">2013年10月，我正式開始畫畫。開始畫畫前的困繞問題是選擇山水還是花鳥。最終選擇花鳥畫是覺得山水畫難度太大，而花鳥畫相對單純一點。由于沒有畫畫的經驗和技巧，需要選擇一種容易發揮我書法長處的題材入手，梅蘭菊竹荷是最傳統題材，雖然簡單卻可能會有更大陷阱，我最終選擇紫藤，是因為既可以利用書法線條處理藤蔓，又可以通過大面積花束和葉片來體驗理解構圖、造型、虛實、空間、色彩等具體技法處理。我畫紫藤持續了大約一年多，才逐漸掌握了一定的技巧。這幅扇面紫藤小品（2014、4、）是學習摸索過程中感覺較好的一幅作品，主要是藤蔓的筆墨處理比較簡練，花束與葉子位置得當。構圖、空間感和筆墨都還比較到位，整幅作品清雅秀麗。不足的是花束和藤蔓的結構造型能力不強，所以有點拘謹，不耐看。（2016、6、20、）</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">回京休假時，某日在家讀畫，偶得白石老人一幅紫藤畫作的感悟，隨即取紙寫下此幅小品。花束的畫法有仿白石筆意，但藤、葉完全按照自己的習慣畫法寫成。自覺有點味道。2016、7、14、補記</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">學畫有一段時間了，一直想給自己的辦公室掛幅畫。于是裁了一張六尺斗方的新紙畫了這張“紫雪照天明”的紫藤圖。說實話這幅畫并不是很滿意，最終把它裱好裝框掛起來，原因有三。一是兩年前我的畫就這水平了，想掛自己的畫就只能將就將就了；二是較大尺寸的畫比較難控制把握，構圖技巧和筆墨技法方面的欠缺無法保證“我手寫我心”，所幸的是，對角斜分法的構圖使得畫面比較充實，整體看起來比較有氣勢，藤、花、葉的空間層次比較豐富，雖然右上角的小鳥畫得不好，但畫面比較完整；三是由于本人書法底子比較厚實，藤、花、葉的用筆雖然隨意放松，但用筆有法度，線條有質量。2016、7、14、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">家里有一個十多年前請人定做的越黃仿估鏡框，當時由于對畫面裝裱尺寸不了解，按四尺整紙略大的規格給木工師傅的尺寸偏小了，結果只能把四尺整紙裁小一點才好。因為早就想畫一張畫用這鏡框掛北京家里的大客廳，于是裁四尺紙畫了這張紫藤圖。構圖有點奇特。一叢藤花占據了畫面正中的位置，只見藤蔓穿插，分不清楚是上竄還是下垂，花束與綠葉圍繞藤蔓相互依偎，或緊密相擁，或相向顧盼，總有依依相隨，不離不棄之意。幾條纖細藤蔓自左右相拱，似若離實若即，其用筆完全是書法中鋒，線條既有張力又流暢彈性十足。畫面左邊是兩行長款“一枝石筍欲凌空，扶起藤花曉露中。草木有心答知己，青霞紫雪點春風。（清?李方膺）”此款用行草寫就，用筆遒勁，墨色濃重，很好地從視覺上彌補了正中畫面分割的單調平衡，達到新的審美平衡。2016、7、15、</font></h3> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">《遇見一棵樹》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);"> 符昆光</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">很久不見</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">感覺是模糊的氣息</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">我扮演著另外一種角色</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">不堪重負，逃之夭夭</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">而你</span>經過二十多年的努力</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">倔強地站成鄉間的一道風景</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">在城市里寂寞了經年</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">忘記了曾經的夢囈</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">你如我孤獨</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">而你成為飛鳥的信賴</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">偶然邂逅，我的聲音暗啞</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">而你寬闊的音域傳遞著生命的本真</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">我知道，你在囤積陽光</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">到了某一年的寒冬</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">緊挨著你的星星</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">奇跡般地把你點燃</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">陽光再次被還原</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">（很喜歡這幅畫，一直想為這棵樹寫一點東西，寫不出來。剛才偶然翻動，詩出來了。好玩。感謝詩神。）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(0, 0, 0);">附注：一位作家朋友來訪，在我畫室里見到這幅畫，久久凝望后說：這棵樹的葉子會說話！他請我把照片發給他微信上，幾天后就收到這首詩。很感動！謝謝！</span></p> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">到目前為止，我認為這是我本人在繪畫技法最專業的一幅紫藤作品（傻笑……）</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是我最不經意間寫出的作品了。午休時習慣在書畫室與同伴一起練習的，這天中午因故沒有去。在辦公室內有點習慣性手癢，想著隨意畫棵樹吧，于是就有了這幅東西。樹干是從上往下畫的，兩、三筆完成，依次連接，很自然的形成濃淡干枯的空間效果，順手用側鋒撇出葉子，左起右出，表現有一種"風"的形態。收拾時勾出葉筋，補上小枝，再添點橫枝、水仙。整幅作品大據只用了十多分鐘就完成了。午休小憩一下，起床后一看，干透后的作品墨色清亮，空間層次錯落有致，形態生動，雖顯單調卻別有韻味……哈哈，畫畫不能拘謹，好作品可能是不經意之間心靈禮物……</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">初學畫蘭的習作，有同學來，喜歡，就拿走了，囧……</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">臨摹經典名作是許多人的學畫途徑，我也經常臨摹，但我臨摹的方式更多的是在讀畫之后，因讀某幅作品有感覺之后，往往截取印象深刻部分，再加以個人理解補充完成，所以我的臨摹更多的是意臨。這幅作品只截取了李苦禪的一棵松樹，其余自己即興而寫，也另有一番韻味。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">一條差不多對角的大斜線，將畫面斜分成兩半，構圖有點奇特。左上方的花束和右下方的老藤，形成畫面的平衡，右上角題款，保留左下角的空白，畫面簡單但也算中規中矩。大家給點批評意見吧。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是我目前尺寸最大的一幅作品，是在一張六尺整紙裁出一小部分使用后留下來的，約98X140左右。<br />我上班時習慣午飯后在畫室寫寫畫畫1個多小時后才回辦公室休息，這幅作品也是在午飯后畫的，連續畫了幾個中午才完成。<br />剛開始畫時并沒有完整構圖，只有一個大致的想法，就是利用臨摹任伯年的花、葉、枝、干的穿插，形成多層次的空間關系技法。最先落筆的是右上方的大片竹葉。先用花青淡墨畫出前端的竹葉，再用濃墨襯托出花青淡墨葉子，以濃襯淡。這種表現方法我是第一次嘗試。然后濃淡墨依次勾勒菊花、葦草等，再補畫石頭。<br />總體而言，這幅作品還有明顯得學習痕跡，細處比較放得開，但總體感覺還是拘謹。2016、6、23、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這完全是一幅嘗試之作。尺寸很小，也就是四尺四裁。畫法大致是：先用清水渲染太陽，然后用曙紅調藤黃染出紅霞,完全干透后開始畫樹，再調青綠染出山坡，最后補上山村小房子。技術性不是很強，但畫面還是挺美的。呵呵呵……2016、6、21、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">一朋友請吃飯，想回個人情，畫此幀以贈。個人覺得還拿得出手，竹菊石三清，朋友也高興。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">初學蘭者，先忌根松，再忌根緊。此幅剛過根松和根緊兩個大坎，算是畫蘭初步入門的見證吧，您說呢……</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">向左飄逸伸展的蘭葉，向右厚重傾斜的石頭，似乎南轅北轍而又風牛馬不相及的東西，因根和基的相連而和諧地融為一體。不知讀畫的你讀出這個感覺了沒有……2016、7、15、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">很典型的倒丅字型構圖。下部略為傾斜的藤蔓主干，以傾斜的勢引出一股無形的力和勁，暗示著它有足夠的能力，承擔起上方給它的一切壓力。色調偏冷的紫藤花束因有下方厚實的承托，顯得異常淡定靜穆，右下方的兩只小鳥給這靜穆的畫面帶來了動感和生氣，。2016、7、15、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是一幅似臨摹非臨摹的作品。正前方的一片蘆葦與背后的水鴨是以任伯年的兩幅作品并湊在一起的。目的是想掌握枝、葉、蔓等的空間穿插技巧，水鴨是補其空白，以完成一幅構圖。這兩部分完成后掛于畫室內反復揣摩了很長一段時間，主要是思考如何才能讓它真正成為一幅完整的作品。因為蘆葦敷有淡淡的青綠色，鴨子淌漾的水面也用青綠色肯定不合適。最后決定用青綠的對比色來表現。大膽落筆設色后感覺很有效果。雖然用紅色來畫水面不合情理，但從視覺上來說這是美的最合適表現。按照自己的想法完成后，一幅傍晚落霞照映水面上，水鴨子在靜謐的蘆葦叢中嘻戲的畫面躍然紙上。臨摹是學習的手段，目的性越強，思考越有深度，收獲必定越大。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是一幅倣臨之作。主要是倣構圖和造型，筆墨線條還是按自己的來。不錯，留著，自己看著樂！</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">無心挿柳柳成陰。一次練習之后清洗器皿，隨手將色碟中的殘液灑在紙上，第二天又隨手在上面畫了幾筆蘭，于是有了這張小品。正是鐵鞋踏破無覓處，得來全不費工夫！嘿嘿……2016、7、14、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">慶豐兄是我多年書友，倆人常在午飯后一起切蹉書藝。因我臨近退休，提出互贈作品存念，于是有了這幅小品贈與。圖中蘭、石雖摻以顏色，但總體還是水墨為主，淡雅靜逸，慶豐老弟甚是喜歡，并裝裱珍藏。2016、7、14、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">尺幅僅為四尺整紙三開的橫幅小品，雖是山澗一角，卻是在靜謐中透著濃濃的生機：一株石縫中的野蘭，倔強逸勁，幾株賞心悅目的花束恣意開放，一只小鳥聞香而來，停在左側一小石頭上，顧盼之中與火紅的蘭花呼應，著實熱鬧。作品已被藏家收藏。2016、7、14</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">內行都知道，蘭雖簡單，卻極難畫。畫單株蘭已難，畫雙株蘭之難更甚，畫叢蘭更是難上加難。此幅作品是在云南普洱市一位畫家朋友處即席揮毫而成。懸崖峭壁上數叢野蘭恣意生長，蘭葉茂盛，密而不亂，蘭葉雖是下垂，卻有一莖蘭花沖天而起，野趣盎然又生機勃勃。2016、7、14、</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">不少朋友看了我畫的四尺對開"墨竹四條屏"后，問我是不是學板橋的竹。我也實話實說，我喜歡板橋竹，但我真的沒有認真臨摹過板橋的竹。古今畫竹者多了去了，我只喜歡板橋竹和吳昌碩的竹，無他，就是無論竹葉還是竹竿，筆筆都是寫出來的。我喜歡的就是這種文人才情的韻味和書法線條的飄逸，無半絲俗氣。要說學，這才是我要學的方向吧！</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我沒有想到多年前買的一批槽底宣有這么好的墨色效果。本來這批紙是用來做書法練習用的，因為剛開始練習墨竹技法時，隨意拿一張出來試試，沒想到出現了我預想不到的墨暈郊果，于是一口氣畫了好幾張，挑了其中較好的四張拼在一起，竟然是相當不錯的"四條屏"，呵呵……</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是墨竹四條屏之一，四幅作品的構圖技法也是統一的，</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">著名詩人揚克兄是我多年同事，我臨退休前，揚克兄希望得到我的一幅畫作留念。此畫一竹一石一鳥，十分清雅，正是君子之交之喻。</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">張建渝畫扇，黃國欽書詩。梅花圖落款 : 枝干墨寫，花蕊紅渲，冷艷寒香，氣韻靜遠。背詩揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。 ——落款 :歲次丙申建渝寫扇，國欽書詩，不亦快哉！后記【在南海與建渝先生有約，由先生畫扇，余作背詩，各執一扇，以為紀念。今自茅臺歸，約定始成。國欽并記之矣。】【妙！雅興之致，不過如此！建渝撫掌嘆之！】</font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);">張建渝畫扇，黃國欽書詩。蘭花圖落款 : 多畫春風不值錢，一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鳥，銜出相思二月天。背詩: 豐骨清清葉葉真，迎風向背笑驚人。自家筆墨自家寫，即此前身是后身。手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第開。坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。——落款 : 歲次丙申秋月后記【在南海與建渝先生有約，由先生畫扇，余作背詩，各執一扇，以為紀念。今自茅臺歸，約定始成。國欽并記之矣。】【妙！雅興之致，不過如此！建渝撫掌嘆之！】</font></h3>
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