從來應有湄公河，只待英雄血染襟——《湄公河行動》觀感

鮮于說

難得有了休假的機會，匆匆的探親訪友，忙碌到了最后一天，忽然便想去看一場電影。挑挑撿撿中，偶遇了《湄公河行動》，沖著張涵予的硬漢印象，抱了幾分期待便進了門可羅雀的影院，其時，渾不知彭于晏何許人也。帶了挑剔的眼光，幾個回合觀影完畢，便有了為《湄公河行動》寫點什么的沖動，畢竟，大陸不見可圈可點的動作片，時日太久；大陸不見令人拍案的主旋律，今日終結。從電影類型上來講，《湄公河行動》屬于警匪動作電影，它的特殊之處在于源自真實案件——2011年，中國13名船員在湄公河慘遭毒梟殺害，而背后卻有著不可告人的陰謀，公安部成立特別行動小組和緝毒偵察隊，潛入金三角揪出幕后黑手。不得不說，大陸拍攝這樣的題材，著實帶了冒險精神，稍有不慎，要么便成了歌功頌德的偽主旋律，要么便在弘揚主旋律的背景下失了真實和生動。好在公安部的審查給足了導演林超賢面子（其實該說公安部的實事求是精神可嘉），讓一部大陸警匪片在香港導演的手中得到了最大可能的發揮。真實的“湄公河慘案”牽涉面很廣，個中緣由和國際背景一直有著欲說還休的不可為人道也。在這樣的情形下，改編成一部商業電影，拍攝完成度便成了考較導演的核心科目。好在，林超賢沒有讓人失望。在兩個小時的時間里，在敏感題材的涉足處，在復雜背景的重疊中，他雖沒有庖丁解牛的嫻熟，卻也沒有落入避重就輕的窠臼，在這一點上，他首先完成了一篇發揮空間較小的命題作文。影片比較對我急性子的口味——開門見山，直接點題。故事背景在幾縷毒煙中由張涵予侃侃道來，循序漸進中簡明扼要，張弛有度中干凈利落。就像片名一樣，《湄公河行動》，演的便是“行動”，不是“案件”。影片著眼點始終放在暴力行動上，恰如其分而又淋漓盡致的展現了一次又一次令人血脈噴張的“以暴制暴”。難能可貴的是，作為一部商業性質的主旋律影片，它在拳拳到肉、刀槍見血的同時，不僅成功激發了觀眾的腎上腺素，而且在目不暇接的空擋里尚留余暇和空白，讓人在喘息之余思考，在用眼之后用心，讓一部商業片盡量減少了快餐化的風險。任何一個國家拍攝的主旋律影片，無非便是其想要表達的價值觀念和國家意識，在這一點上，刻意為之，便有冠冕堂皇之余的假大空。雪藏其內，又很難讓觀者感情升華到預期的彼岸。如何將主旋律與商業噱頭有機結合，絕不僅僅考驗著導演，還有張涵予之類的主角演員。傳統中的主旋律影片，公安干警和軍人形象大都高大全，清一色的臉譜面前，讓我們總會發笑:不管你信不信，反正我不信。一部成功的影片，少不了故事情節和人物塑造，若想成功，唯有真實。警察不是神，軍人也不是變形金剛，過度的宣揚個人英雄主義，倒不如去看史泰龍和施瓦辛格。就像《虎膽龍威4》中男主角講的那樣:我不想當什么英雄，之所以當警察，是因為沒人愿意干。現實中不乏湄公河的黑暗，卻少有天生的英雄。緝毒警察也是普通人，張涵予飾演的高剛，作為一個不喜歡按套路出牌的老煙槍，也會情緒失控，也會出口傷人。彭于晏飾演的方新武，深恨毒品的背后，有著刻骨銘心的愛恨情仇。于是，當高剛罵出“我操！”的時候，觀者不僅不會反感，反而會心生共鳴；方新武在毒梟俯首就擒之時扣下了復仇的扳機，你會覺得理當如此。毒品，為每一個心向光明的人所唾棄，為緝毒而戰，向匪徒施暴，稍加修飾便成就了主旋律下的英雄。而這樣的英雄，在槍林彈雨中奮不顧身之際，我們會覺得理當如此，在國家大義前舍生忘我時，我們會覺得概莫能外。這些活生生的英雄，真實而生動，可敬又可愛，即便是萬里挑一，也讓人們相信，現實中終有這樣一個人的存在。毒品到底有多可怕、可恨？從媒體報道和各國同仇敵愾的態度便可見一斑。它們往往與家破人亡妻離子散相提并論，與行尸走肉形同枯槁一脈相承。毒梟，便是罪魁禍首。影片中的毒梟糯卡，兇殘可怖、喪心病狂，金三角的老弱病殘、全民皆毒的黑暗現實、無知而無畏的童子軍，這些毒瘤皆出自糯卡之流的毒梟之手。尤其是被當作殺人工具的兒童，讓人在為之切齒之余又心生憐憫。一個沒有受過教化的孩子，黑暗便是他的光明，光明便是他的黑暗。細思極恐:在幅員遼闊的中國大地上，有沒有像他們一樣沒有受過教育，卻拿犯罪當作人生的無信仰者？要知道，無知者無畏，沒有信仰的人最可怕。面對著這樣的窮兇極惡死不悔改，我們還談什么曉之以情動之以理？唯有以暴制暴。看到了人性的丑惡，你便相信了一句話:從來沒有什么歲月靜好，只是有人替我們負重前行。國人大都會對大陸動作片和警匪片嗤之以鼻，無法與國際接軌的中國特色，一直為觀者詬病。無論是特效的技術疲軟，還是價值灌輸的文化乏力，似乎都成為了國產片的硬傷。而此次《湄公河行動》的成功，雖然沒有《人民日報》中評論的那樣完美，卻實實在在的將特效技術與文化內涵有機結合了一把兒。從武器裝備到演員化妝，從臺詞運用到鏡頭特寫，可圈可點之處俯仰皆是。縱觀全片，沒有《沖出亞馬遜》的中國必勝，沒有《壯志凌云》中的完美嬌子，沒有《戰狼》中的勢如破竹，有挫敗，有失策，有犧牲，有違紀，有匪徒的陰險狡詐，有敵方的嚴密組織。林超賢的聰明之處，便在于在影片首尾似乎不大情愿的將主旋律濃縮到了“為國出征”和“致禮戰友”之中，將暴力與殺伐、血淚與火焰、人性與黑暗濃墨重彩的刻畫到了影片的軀干之內。莫言將《檀香刑》的結構設置成鳳頭、豬肚、豹尾三個名稱，自有其自信之處。而《湄公河行動》通篇都是豬肚，頭尾成了襯托和點綴，這就好比一曲動人心魄的搖滾樂，首尾夾帶了民歌的熱場，有熱度而不失尺度，有力量而不丟分寸，經得起有關部門的審查，當得起廣大影迷的擁躉。結合當前國際形勢來看，《湄公河行動》在被審查環節能夠放開尺度，無疑有著一句對外的潛臺詞:犯我中華者，雖遠必誅！而在今天，在日益強大的國家實力面前，我們有底氣有信心把這句話說到鏗鏘有力。中國不缺高剛，不乏方新武，《湄公河行動》不做作不矯揉的詮釋了這一點:在黑暗之前，自有英雄挺立。最后，弱弱的說一句:哮天狂奔向跳彈中時，我在淚濕眼眶中想到了一個詞:戰友！

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