<p class="ql-block"> 徐雙文一一青藤文脈傳承人</p><p class="ql-block">明代畫家徐渭以“大寫意”開創青藤畫派，其蘭草畫作中“筆墨即性情”的精神堪稱文人畫巔峰。當代文人畫家、鷹潭文聯主席徐雙文（號薌溪耕夫）雖史料未詳載與徐渭的直系血緣脈絡，卻以“江南一蘭”的藝術實踐與“青藤傳人”的文化自覺，成為該派文脈在當代的重要傳承者。</p><p class="ql-block">一、筆墨肌理中的青藤基因：從技法到精神的承襲</p><p class="ql-block">徐渭畫蘭常以狂草筆法入墨，將孤高情志融入酣暢筆墨。徐雙文深研青藤精髓：以中鋒“五筆成葉”，起筆如錐畫沙，收筆含屋漏痕，《空谷幽蘭》中濃墨破淡墨的飛白間，既存徐渭“狂而不野”的張力，又融江南畫派的秀潤；意境上，其《蘭石圖》以留白喻空谷，蘭草石縫斜出，題跋“身寄塵囂心向遠”直承徐渭“筆下自有清風來”的文人風骨。</p><p class="ql-block">二、超越血緣的傳承自覺：文化認同與藝術實踐</p><p class="ql-block">徐渭直系后裔記載寥寥，然徐雙文以三重自覺構建傳承脈絡：</p><p class="ql-block">- 題材符號延續：專攻徐渭標志性的蘭草題材，以“江南一蘭”為個人標識，以蘭賦墨，暗合青藤藝術內核；</p><p class="ql-block">- 文人畫意傳承：作品必題詩鈐印，書法取法徐渭行草跌宕之勢，題畫詩“不逐春風競艷麗”與畫面互文，延續“詩書畫印一體”傳統；</p><p class="ql-block">- 身份主體建構：齋號“薌溪草堂〞，又名“青藤別院”；印章刻“青藤遺風”。以藝術傳承為自我定位，將青藤精神轉化為當代創作的文化基因。</p><p class="ql-block">三、青藤文脈的海外傳揚：從國禮到館藏的文化輸出</p><p class="ql-block">徐雙文的蘭花作品以青藤筆墨為根基，實現傳統文人畫的跨文化傳播：其代表作《蘭韻清風》作為國禮贈予白俄羅斯國家領導人，《瀟湘蘭雨圖》被美國亞洲藝術博物館、臺灣佛光寺收藏。畫作中蘭葉的篆籀筆法、墨色的虛實相生，既保留青藤“大寫意”的核心技法，又表江南水墨的清雅之氣韻。美國亞洲藝術博物館評價：“耕夫（薌溪耕夫）其作品用現代視角重構了中國文人畫的精神密碼，讓青藤畫派的生命力跨越時代邊界。”這種國際認可，本質上是徐渭“以形寫神”藝術精神的當代延續，使東方“君子人格”通過筆墨韻律獲得文化共鳴。</p><p class="ql-block">血緣非文化傳承的唯一憑證，徐雙文以筆墨為證，在無確切史料佐證的情況下，通過對青藤畫派核心精神的深度詮釋，構建了超越生理血脈的文化傳承。當他的蘭草作為“文化名片”走向世界，恰是青藤藝術精神穿越時空的文脈傳承。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>
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