黃鑫《墨囊匠心~談書法藝術(shù)用筆用墨要點》

大河洋美術(shù)館

《墨囊匠心》文/黃鑫 墨囊匠心：論中國書法章草、今草、狂草與行書創(chuàng)作的筆墨靈魂 摘要 本論文以中國書法中的章草、今草、狂草及行書為研究對象，深入探討張旭、懷素、蘇軾、米芾、黃庭堅、沈曾植、于右任、林散之等歷代書家在創(chuàng)作中對墨法（蘸墨、漬墨、淡墨、飛白）、筆法（提按、緩急、意聯(lián)字連）以及用紙用墨要素的精妙運用，揭示其如何通過筆墨構(gòu)建書法藝術(shù)的靈魂，展現(xiàn)中國書法獨特的審美意境與文化內(nèi)涵。 一、引言 中國書法作為獨特的藝術(shù)形式，承載著千年文化的精髓。章草、今草、狂草與行書以其靈動多變的線條和豐富的筆墨表現(xiàn)，成為書法藝術(shù)中極具魅力的書體。歷代書家通過對筆墨的精妙把控，賦予書法作品獨特的生命力。張旭、懷素等草書大家以狂放不羈的筆法震撼世人，蘇軾、米芾等行書名家以瀟灑飄逸的書風(fēng)流傳千古，沈曾植、于右任、林散之等近現(xiàn)代書家則在傳承中創(chuàng)新。他們對蘸墨、漬墨、淡墨、飛白的運用，以及對提按緩急等控筆技巧的掌握，還有對用紙用墨的選擇，共同構(gòu)成了書法創(chuàng)作的靈魂密碼。 二、墨法：書法創(chuàng)作的色彩韻律 （一）蘸墨與書寫節(jié)奏 蘸墨是書法創(chuàng)作的起始環(huán)節(jié)，卻深刻影響著作品的節(jié)奏。張旭、懷素在創(chuàng)作狂草時，一次蘸墨往往能書寫多字甚至一行。隨著墨汁的逐漸消耗，筆畫從濃墨到枯墨，形成自然的節(jié)奏變化。如懷素《自敘帖》，起筆濃墨重彩，氣勢磅礴，隨著墨的減少，線條漸枯，卻更顯蒼勁老辣，這種由蘸墨量決定的墨色漸變，恰似音樂中的旋律起伏，賦予作品獨特的節(jié)奏感。 （二）漬墨的韻味營造 漬墨之法，能營造出獨特的韻味。沈曾植在書法創(chuàng)作中善用漬墨，他通過控制墨的水分，使墨在宣紙上自然暈染，形成層次豐富的墨韻。在其作品中，漬墨之處如云霧繚繞，增添了作品的朦朧美與神秘感，使書法不僅是線條的藝術(shù)，更有了水墨交融的意境之美。 （三）淡墨的清雅意境 淡墨在蘇軾的書法中運用得極為精妙。蘇軾在創(chuàng)作行書時，有時會刻意使用淡墨，以表現(xiàn)其曠達超脫的心境。淡墨書寫的線條，給人以清雅、空靈之感，如《黃州寒食帖》中部分字跡以淡墨寫出，與濃墨字跡相互映襯，展現(xiàn)出一種蕭索、孤寂卻又不失豁達的意境，體現(xiàn)了蘇軾在逆境中的精神境界。 （四）飛白的虛實相生 飛白是書法中極具表現(xiàn)力的墨法，米芾、黃庭堅對此運用嫻熟。米芾的行書，在快速運筆過程中，筆毫因墨少而出現(xiàn)枯筆飛白，線條虛實相生，既有實筆的厚重，又有飛白的靈動，如《蜀素帖》中，飛白使筆畫更具張力，增強了作品的節(jié)奏感與韻律美。黃庭堅在草書創(chuàng)作中，飛白與濃墨相互交織，通過飛白表現(xiàn)出線條的飄逸與灑脫，與濃墨部分共同構(gòu)建出跌宕起伏的視覺效果。 三、筆法：書法創(chuàng)作的筋骨血肉 （一）提按的起伏韻律 提按是書法筆法的核心要素之一。張旭的狂草，提按變化強烈而富有韻律。起筆時按下，線條厚重有力，如高山墜石；行筆過程中不斷提按，使線條粗細(xì)變化豐富，似游龍蜿蜒；收筆時或按或提，形態(tài)各異。這種提按的巧妙運用，賦予了狂草線條獨特的生命力，使其充滿動態(tài)之美。蘇軾的行書，提按則較為含蓄，在看似平穩(wěn)的線條中暗藏提按變化，體現(xiàn)出一種從容不迫的韻味。 （二）緩急的節(jié)奏把控 書法創(chuàng)作中，運筆的緩急直接影響作品的節(jié)奏。懷素在創(chuàng)作《圣母帖》時，時而運筆急速，如暴風(fēng)驟雨，筆畫連綿不斷，展現(xiàn)出強烈的激情；時而運筆遲緩，線條沉穩(wěn)凝練，給人以沉著之感。這種緩急交替的運筆節(jié)奏，使作品充滿了戲劇性與張力。于右任的草書，緩急結(jié)合恰到好處，在快速書寫中保持線條的遒勁，在緩慢行筆時蘊含力量，體現(xiàn)出其深厚的書法功底與對節(jié)奏的精準(zhǔn)把控。 （三）意聯(lián)字連的氣韻貫通 在章草、今草、狂草與行書中，意聯(lián)字連是作品氣韻貫通的關(guān)鍵。黃庭堅的草書，雖然字字獨立，但通過筆畫的呼應(yīng)、筆勢的連貫，使字與字之間形成一種內(nèi)在的聯(lián)系，氣脈相通。其代表作《諸上座帖》，字與字之間看似分離，實則通過巧妙的筆意相連，展現(xiàn)出一種連綿不絕的氣勢。林散之的草書更是將意聯(lián)字連發(fā)揮到極致，他的線條靈動飄逸，字與字之間的呼應(yīng)自然流暢，整幅作品如行云流水，一氣呵成，充滿了靈動的氣韻。 四、用紙用墨要素：書法創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ) （一）紙張?zhí)匦耘c書法表現(xiàn) 不同的紙張對書法創(chuàng)作有著重要影響。宣紙的吸水性強，適合表現(xiàn)墨色的變化。生宣紙吸水性強，墨汁容易滲透暈染，適合創(chuàng)作寫意性較強的書法作品，如懷素、張旭的狂草，在生宣上能更好地展現(xiàn)墨色的濃淡干濕變化；熟宣紙吸水性弱，墨汁不易滲透，適合書寫工整精細(xì)的字體，如小楷等，但在行草書中運用熟宣紙，也能產(chǎn)生獨特的筆墨效果，使線條更加清晰、挺拔。沈曾植、林散之等書家善于根據(jù)創(chuàng)作需求選擇不同特性的紙張，以達到理想的藝術(shù)效果。 （二）墨的品質(zhì)與書法效果 墨的品質(zhì)直接影響書法作品的色澤與質(zhì)感。優(yōu)質(zhì)的墨錠研磨出的墨汁，濃淡適宜，書寫時流暢順滑，且墨色烏黑發(fā)亮，經(jīng)久不褪色。古代書家多使用研磨墨進行創(chuàng)作，蘇軾、米芾等對墨的品質(zhì)極為講究，他們認(rèn)為好墨能使書法作品更具神采。而現(xiàn)代書法創(chuàng)作中，雖然方便的墨汁被廣泛使用，但不同品牌、不同濃度的墨汁在書寫效果上也存在差異。于右任、林散之等近現(xiàn)代書家在使用墨汁時，也會根據(jù)創(chuàng)作需求進行調(diào)配，以獲得滿意的墨色效果。 五、歷代書家的筆墨創(chuàng)新與傳承 張旭、懷素開創(chuàng)了狂草的豪放風(fēng)格，他們在墨法、筆法上大膽創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)束縛，以狂放不羈的筆墨表現(xiàn)內(nèi)心的情感。蘇軾、米芾、黃庭堅則在行書領(lǐng)域進行探索，蘇軾以其獨特的“尚意”書風(fēng)，強調(diào)書法的意境與個人情感表達；米芾以“刷字”的筆法，展現(xiàn)出瀟灑自如的書風(fēng)；黃庭堅則以獨特的結(jié)構(gòu)與筆法，豐富了行書的表現(xiàn)形式。沈曾植融合碑帖之長，在筆墨運用上別開生面；于右任以碑學(xué)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出大氣磅礴的草書風(fēng)格；林散之則將繪畫的墨法融入書法，使書法作品更具意境美。他們在傳承前人的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，推動了中國書法藝術(shù)的發(fā)展。 六、結(jié)論 中國書法章草、今草、狂草與行書創(chuàng)作中，墨法、筆法以及用紙用墨要素共同構(gòu)成了其藝術(shù)靈魂。蘸墨、漬墨、淡墨、飛白等墨法的運用，提按、緩急、意聯(lián)字連等筆法技巧的掌握，以及對紙張和墨品質(zhì)的選擇，歷代書家通過對這些要素的精妙把控，賦予了書法作品獨特的生命力與藝術(shù)魅力。從張旭、懷素到蘇軾、米芾，從沈曾植、于右任到林散之，他們的書法實踐不僅展現(xiàn)了個人的藝術(shù)風(fēng)格與精神境界，更傳承和發(fā)展了中國書法這一古老而又充滿活力的藝術(shù)形式，為后世留下了寶貴的藝術(shù)財富，也讓我們深刻體會到中國書法藝術(shù)中“墨囊匠心”的深邃內(nèi)涵。 黃鑫2024.8.25于福州東海岸詩港 ☆注：圖片來自于網(wǎng)絡(luò)；國畫篆刻作品/黃鑫 本文作者黃鑫近照

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