20250513英格蘭A倫敦大英博物館

袁曉平

?大英博物館?（The British Museum）是世界上歷史最悠久的綜合性博物館之一，成立于1753年，并于1759年1月15日正式對公眾開放。作為英國國家公共博物館，其藏品涵蓋全球200萬年的人類文明史，包括古埃及木乃伊、古希臘雕塑、中國敦煌壁畫等珍貴文物，被譽為“濃縮的世界文明百科全書”。????<br><div>該館以漢斯·斯隆爵士（Sir Hans Sloane）的7萬余件收藏為基礎(chǔ)建立，其遺囑捐贈促使喬治二世國王于1753年批準(zhǔn)成立大英博物館。最初館址位于倫敦布魯姆斯伯里區(qū)的蒙塔古大樓（Montagu House）。??（此圖片下載于網(wǎng)上）</div> 博物館主體建筑采用新古典主義風(fēng)格，擁有100多個展廳，按地理區(qū)域劃分展區(qū)。2000年落成的伊麗莎白二世大中庭是歐洲最大的有頂廣場，中央圓形閱覽室曾是馬克思撰寫《資本論》的場所。??每年吸引約600萬游客，免費向所有“好學(xué)求知的人”開放。其藏品數(shù)量超過800萬件，但僅約1%對外展出，剩余99%存于庫房中。?? ?圓形閱覽室?位于大英博物館的中心，是建筑師悉尼·斯邁克（Sydney Smirke）的杰作。閱覽室直徑42.6米，圓頂高度35米，內(nèi)部裝飾華麗，書架環(huán)繞形成獨特的環(huán)形結(jié)構(gòu)?。閱覽室最初是大英圖書館的一部分，建于1857年，并于1997年搬遷到大英圖書館后成為大英博物館的游客中心?。<br>閱覽室的設(shè)計靈感來源于羅馬萬神殿，采用鑄鐵、混凝土和玻璃建造，并配備了先進的加熱和通風(fēng)系統(tǒng)，體現(xiàn)了19世紀(jì)中期建筑技藝的高超水平?。閱覽室最初只對持有閱覽證的人開放，用于研究和寫作，許多知名學(xué)者和作家如卡爾·馬克思、喬治·奧威爾和瓦吉·奈保爾都曾在此工作?。<br><br><br>閱覽室的內(nèi)部設(shè)施包括長達4.8公里的書架，可容納約一百萬冊書籍，裝飾風(fēng)格體現(xiàn)了維多利亞時代的建筑美學(xué)?。閱覽室中央是書桌圍成的區(qū)域，頂部是巨大的穹頂彩繪，營造出宏偉、高貴和典雅的氛圍?。閱覽室自19世紀(jì)末以來一直是英國文化和學(xué)術(shù)界的中心，許多著名的學(xué)者和作家都在這里進行研究與寫作，包括列寧、布萊姆·斯托克和阿瑟·柯南·道爾爵士。此外，許多政治家和文學(xué)巨匠如孫中山、馬克思、恩格斯、甘地等都在這里留下了他們的足跡?。大英博物館藏著5樣超贊的古董，其中3樣是中國來的寶貝，就連唐太宗和乾隆皇帝都超愛的《女史箴圖》也在這里頭呢。 ??羅塞塔石碑是制作于公元前196年的古埃及托勒密王朝時期的玄武巖石碑，刻有同一段詔書的三種文字版本（古埃及象形文、埃及草書和古希臘文），成為破譯古埃及象形文字的關(guān)鍵，現(xiàn)藏于大英博物館。?羅塞塔石碑是古埃及托勒密王朝的著名石碑，高1.14米，寬0.73米，重約762公斤，材質(zhì)為黑色玄武巖（后證實為花崗巖），制作于托勒密五世加冕一周年時（公元前196年）。其核心價值在于三語對照的碑文：14行古埃及象形文（圣書體）、32行埃及草書（世俗體）和54行古希臘文，內(nèi)容為宣揚托勒密五世王位正統(tǒng)性及功績的詔書。????是解密古埃及文字的關(guān)鍵文物。該石碑在拿破侖入侵埃及期間被搶走，后被英國獲得并捐贈給大英博物館?。<div>羅塞塔石碑是大英博物館公認的鎮(zhèn)館之寶，它影響世界的語言密碼。如果沒有它，古埃及的象形文字可能至今無法破譯，人類對古埃及的認知將停留在猜測階段。</div> ?大英博物館收藏的遼三彩羅漢像是大英博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。它是中國遼代（約公元1000年）制作的真人尺寸彩釉塑像，原藏于中國河北省易縣八佛洼晱子洞，現(xiàn)存11尊散落歐美博物館，中國境內(nèi)無留存。????大英博物館所藏為1913年購得，代表中國佛教造像的寫實主義巔峰藝術(shù)成就?。????該羅漢像屬遼代三彩陶塑，原為一組16尊羅漢像之一，高103厘米，重120公斤，通體施三彩釉，風(fēng)格高度寫實，人體比例精準(zhǔn)，兼具肖像特征與服飾細節(jié)。????被學(xué)者梁思成譽為“中國佛教造像巔峰”，其寫實技法可與西方文藝復(fù)興雕塑媲美，是罕見的中式寫實主義代表作。??工藝上突破了大尺寸釉陶燒制難題，釉色鮮艷且保存完好，技術(shù)難度極高。??<br> 這對花瓶是大英博物館舉世聞名的”大維德花瓶”( David Vases)，是大英博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。這對學(xué)名為“元至正十一年款青花云龍紋象耳瓶”的青花瓷瓶以其收藏者斐西瓦樂·大維德爵士（Sir Percival David）而得名，是不折不扣的中國制造。那么這對花瓶又是怎樣漂洋過海到了英國的呢？據(jù)說這兩只花瓶原本供奉在北京智化寺，后來不知如何從寺院流出并被旅英華裔古玩商人吳賚熙收得。上世紀(jì)二十年代，吳賚熙將此對瓶帶到琉璃廠準(zhǔn)備出售，結(jié)果被鑒定為贗品，而無人問津。但他并不甘心，于是把花瓶運回了英國，后來幾經(jīng)周折被大維德爵士買下收藏。2009年，大維德爵士基金會將包括“大維德花瓶”在內(nèi)的1700件瓷器藏品委托給大英博物館，陳列于位于95號展廳的由何鴻卿爵士資助修建的陶瓷研究中心。這是河北行唐清涼寺的三菩薩壁畫，創(chuàng)作于1424 - 1468年（明代），由五臺山僧人歷時44年完成，描繪普賢、觀音、文殊菩薩。1926年前后被英國人勾結(jié)地主拆運，村民阻攔遭鎮(zhèn)壓，壁畫被切割成12塊運往英國，后清涼寺毀于戰(zhàn)火。現(xiàn)藏大英博物館，是研究明代佛教壁畫、文化遺產(chǎn)流失的重要實例。在大英博物館的中國展區(qū)，有一件特別的藏品——隋代斷臂漢白玉大佛，高5.78米。原本，這尊大佛是河北省保定市韓崔村崇光寺的珍貴文物。<br>提及這尊大佛，不得不提到國民黨元老張靜江。他將生意交給了他的小弟盧芹齋打理。盧芹齋在經(jīng)營生意的同時，也涉及到了文物倒賣。盡管維基百科稱他為古董經(jīng)銷商，但具體這尊大佛是如何落到盧芹齋手中的，至今仍是個謎。由于大佛尺寸巨大，盧芹齋決定將其切割成三段，然后運至歐洲。然而，在歐洲范圍內(nèi)，他遲遲找不到買家。1935-1936年，正值倫敦藝術(shù)展覽會，盧芹齋決定以南京國民政府的名義將這尊佛像送至倫敦參展。展覽結(jié)束后，盧芹齋依然未能找到買家，加上運輸不便，他最終決定將這尊大佛捐贈給了大英博物館。現(xiàn)在，這尊大佛的銘文上還刻著C.T.LOO的字樣，正是盧芹齋的名字。<br>這尊大佛的曲折旅程，不僅反映了那個時代的風(fēng)云變幻，也展示了文物背后的復(fù)雜歷史。這是北宋木雕觀音坐像，藏于大英博物館，原應(yīng)在山西寺院，20世紀(jì)初因社會動蕩流失海外。像為木胎彩繪，接近真人比例，呈游戲坐姿，融合唐、北宋雕塑風(fēng)格，體現(xiàn)當(dāng)時佛教造像世俗化趨勢，是研究中國雕塑史的重要實物，其流失反映文物外流悲劇，各界呼吁回歸。這是大英博物館收藏的中國明代山西龍紋琉璃磚。原屬山西寺廟建筑屋脊裝飾，因20世紀(jì)早期中國社會混亂被移走。明代山西琉璃制作成熟，龍紋有黃、藍等色，穿梭于蓮花、牡丹間，龍在中國古代象征吉祥、皇權(quán)，也有防火寓意，現(xiàn)被分四排展出，每排由5塊釉面磚組成。這是一尊來自中國、收藏于大英博物館的木雕觀音像，制作于宋代（著衣風(fēng)格為唐代特征），容貌端莊秀美，風(fēng)格結(jié)合優(yōu)雅造型與堅固性，原可能出自晉南及周邊，體現(xiàn)宋金時期木雕藝術(shù)，見證中國文物流失海外的歷史，是研究古代木雕與佛教造像的重要實物。這是明代三彩地獄判官立像，高136厘米，可能出自山西，為彩色琉璃塑像，造型是怒氣沖沖的男官員，左臂下有記錄死者罪行的卷軸，右手握毛筆，體現(xiàn)因果報應(yīng)等民間信仰，1917年入藏大英博物館。這是大英博物館藏的清乾隆時期景泰藍香爐，屬清宮御用之物，紋飾為鶴鹿同春，鶴鹿諧音“六合” ，寓意天下皆春、萬物向榮，爐壁繪松樹、鹿、仙鶴等，體現(xiàn)松鶴延年，是中國文物流失海外的珍貴文物代表。這是中國清代廣東地區(qū)的金漆木雕，題材多為戲曲故事等，以精湛雕刻、金漆裝飾展現(xiàn)傳統(tǒng)工藝，這類木雕常應(yīng)用于建筑裝飾、家具等，是嶺南文化藝術(shù)代表，現(xiàn)多收藏于博物館，見證古代木雕技藝與民俗文化。這是大英博物館收藏的奈瑞德遺址（Nereid Monument ，也叫海仙女神廟），實際是古希臘時期位于今土耳其西南桑索斯的古墓，約建于公元前390 - 380年代，墓主為當(dāng)時利西亞統(tǒng)治者，因置放希臘神話海仙女雕像得名，1838 - 1844年被英國考古隊發(fā)掘，1848年入藏大英博物館，是利西亞時代最大、最精美的紀(jì)念神廟之一。? <div>倫敦大英博物館的帕特農(nóng)神廟石雕?，也被稱為埃爾金大理石雕，是英國外交官托馬斯·布魯斯（埃爾金勛爵）在19世紀(jì)初從希臘雅典衛(wèi)城的帕特農(nóng)神廟掠奪而來的。這些石雕包括建筑裝飾和雕刻，由古希臘最偉大的雕塑家費迪亞斯主持完成，具有極高的藝術(shù)價值?。帕特農(nóng)神廟是為了紀(jì)念公元前499年至前449年雅典人在波斯戰(zhàn)爭中的勝利而建，采用多立克風(fēng)格建筑，內(nèi)部曾有一尊由象牙和黃金制成的雅典娜雕像。1687年，帕特農(nóng)神廟在威尼斯與土耳其人的戰(zhàn)斗中被破壞。19世紀(jì)下半葉，帕特農(nóng)神廟進行了部分修復(fù)，但已無法恢復(fù)原貌?。<br>1801年，埃爾金勛爵在獲得奧斯曼帝國的所謂“許可”后，開始將帕特農(nóng)神廟的石雕運回英國。1816年，英國政府將這些石雕收購，作為大英博物館的館藏展出?。</div>帕特農(nóng)神廟上的浮雕卻與眾不同，它們百分之百保留了古希臘時期的原作風(fēng)采，且均出自著名雕塑家菲狄亞斯之手。正因如此，這些浮雕被譽為西方美學(xué)的瑰寶。在眾多帕特農(nóng)浮雕中，神廟東山墻上所刻畫的命運三女神雕像尤為引人注目，被公認為館內(nèi)最杰出的藝術(shù)作品。<div>從左至右依次為：克洛托（Clotho）、拉克西斯（Lachesis）、阿特羅波斯（Atropos）。這三位女神分別代表著命運的不同階段：紡線、決定和裁斷。在古希臘的藝術(shù)中，這三女神的形象被賦予了深刻的象征意義。</div> 最左邊是太陽神赫利俄斯和他的戰(zhàn)馬剛要躍出地平線。右邊是酒神狄俄尼索斯，再右邊則是豐收女神德墨忒爾、冥后珀耳塞福涅（宙斯與德墨忒爾之女）以及青春女神赫柏（宙斯與赫拉之女）。赫柏微屈的右膝和飄動的裙擺表現(xiàn)出她正在奔跑著傳送消息，看到雅典娜的出生場景。帕特農(nóng)神廟的外柱廊頂部，有著92個多立克式排擋間飾（metopes），每一個都雕刻著希臘神話中的戰(zhàn)斗場面。這是帕特農(nóng)神廟排擋間飾浮雕，展現(xiàn)拉皮特人與肯陶洛斯人之戰(zhàn)，屬古希臘帕特農(nóng)神廟建筑裝飾，制作于公元前5世紀(jì)，藏于大英博物館，呈現(xiàn)神話中文明與野蠻的戰(zhàn)斗場景，是古典雕刻及文化遺產(chǎn)爭議（希臘要求歸還）相關(guān)重要實物。這是帕特農(nóng)神廟雕塑（Parthenon Marbles）里的騎手浮雕，來自古希臘帕特農(nóng)神廟，制作于公元前5世紀(jì)，呈現(xiàn)古希臘騎兵場景，是古典雕刻經(jīng)典，藏大英博物館，涉及文化遺產(chǎn)歸屬爭議，希臘訴求歸還。這是帕特農(nóng)神廟雕塑中的馬頭殘件，原屬希臘帕特農(nóng)神廟建筑裝飾，制作于公元前5世紀(jì)，展現(xiàn)古希臘雕塑藝術(shù)，19世紀(jì)被埃爾金伯爵帶回英國，現(xiàn)藏大英博物館，是希臘要求歸還的重要文物之一，涉及文化遺產(chǎn)歸屬爭議。這是帕特農(nóng)神廟雕塑（Parthenon Marbles）中的騎手浮雕，屬古希臘雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟裝飾，制作于公元前5世紀(jì)，展現(xiàn)古希臘騎兵形象，是古典時期雕刻藝術(shù)代表，藏于大英博物館，涉及文化遺產(chǎn)歸屬爭議，希臘長期要求歸還。這是古希臘雕塑《擲鐵餅者》，作者為古典時期雕刻家米隆，原作是青銅像，此為古羅馬復(fù)制品。作品展現(xiàn)運動員投擲鐵餅的動態(tài)瞬間，體現(xiàn)古希臘對人體美與運動精神的追求，藏于大英博物館，是古典雕塑藝術(shù)經(jīng)典代表。這是古埃及法老阿蒙霍特普三世（Amenhotep III）的巨型雕像殘片，藏于大英博物館。阿蒙霍特普三世是新王國時期第十八王朝法老，雕像展現(xiàn)古埃及雕塑藝術(shù)風(fēng)格，對研究古埃及歷史、宗教與藝術(shù)意義重大，見證古埃及輝煌的法老統(tǒng)治時代。這是古埃及阿蒙大祭司羅伊（Ry）的蹲坐花崗閃長巖塑像，制作于公元前1220年代，高113厘米。阿蒙大祭司是古埃及重要神職，新王國末期權(quán)位高。羅伊在拉美西斯二世等在位時任職，委托制作多尊自身雕像，此像發(fā)現(xiàn)于卡納克，經(jīng)歷史流轉(zhuǎn)入藏大英博物館，背柱象形文字記錄其對雕像留存神殿的期望。這是古埃及拉美西斯二世挪用的神像，材質(zhì)為花崗閃長巖，原屬第18王朝（公元前1550 - 前1295年），出土于埃爾·謝赫·阿巴達神廟，最初描繪的神身份難確定，特征被覆蓋，拉美西斯二世借挪用增強與先王、諸神聯(lián)系，藏于大英博物館。這是古埃及雕像，從風(fēng)格看可能是古王國時期作品，藏于大英博物館。這類古埃及雙人立像，體現(xiàn)當(dāng)時雕刻工藝。古埃及人制作大型塑像，工具上可能用銅制鑿子等粗加工，后續(xù)打磨靠石英砂等；運輸或借助木橇，利用尼羅河航運及在道路上潑水減摩等方法。這是古埃及的阿蒙霍特普三世坐像，屬第18王朝約公元前14世紀(jì)中葉作品，由花崗閃長巖制成，高2.9米，刻有含其名字的銘文。阿蒙霍特普三世12歲前登基，統(tǒng)治期約公元前1386 - 1349年，使新王朝達全盛，他修建諸多宏偉建筑，還為自己造大量大型雕像，該像由英國外交官委派獲取，1823年售予大英博物館。這是古羅馬浮雕殘片，雕刻有戰(zhàn)斗、人物等場景，中間似為美杜莎頭像（古羅馬神話元素），體現(xiàn)古羅馬藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，用于研究古羅馬雕刻、神話及歷史場景。這是古羅馬時期的《觀景殿的阿波羅》雕像（Apollo Belvedere）復(fù)制品，原作是古希臘青銅像，體現(xiàn)古典時期藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，展現(xiàn)阿波羅優(yōu)雅姿態(tài)，是西方古典雕塑經(jīng)典，對研究古希臘羅馬神話、藝術(shù)傳承意義重大。 ? 大英博物館的復(fù)活節(jié)島摩艾石像?是復(fù)活節(jié)島文化遺產(chǎn)的一部分，具體來說，這是一尊名為“ 圖庫圖利 ”（Tukuturi）的石像，它擁有下半身并跪在地上，這是唯一一尊擁有下半身的摩艾石像?。復(fù)活節(jié)島位于南太平洋，是一個面積僅為163平方公里的小島。島上的居民是拉帕努伊人，他們在公元500年左右登陸這座島嶼。拉帕努伊人利用島上的凝灰?guī)r 雕刻了大量的摩艾石像，這些石像不僅是宗教和文化的象征，也是他們與自然和祖先溝通的重要方式?。<br>圖庫圖利石像高約6米，重約90噸，具有獨特的下半身和短耳特征。它的下半身呈跪姿，上半身則保留了典型的摩艾特征：長耳、高鼻、深目和削額。與其他只有上半身的摩艾不同，圖庫圖利石像的下半身使其顯得更加獨特和引人注目?。摩艾石像在拉帕努伊人的文化中占據(jù)重要地位，被認為是祖先的化身，具有強大的精神力量。這些石像不僅展示了拉帕努伊人的雕刻技藝，還反映了他們對祖先的崇拜和對自然的敬畏之情?。這是瑪雅文明的石碑，展現(xiàn)瑪雅祭司或統(tǒng)治者形象，雕刻有復(fù)雜頭飾、服飾及符號，反映瑪雅宗教、政治與藝術(shù)，藏于大英博物館，是研究瑪雅文化（如歷法、信仰、社會結(jié)構(gòu) ）的重要實物，見證瑪雅文明輝煌。這是印度教神祇哈奴曼（Hanuman）的石雕像，哈奴曼是猴神，在印度史詩《羅摩衍那》中是忠誠、力量與智慧的象征，常呈現(xiàn)為猴形、合掌祈禱姿態(tài)，此雕像展現(xiàn)印度宗教藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，反映印度宗教文化與雕刻技藝。這是古印度波羅王朝（約公元8 - 12世紀(jì)，現(xiàn)印度東北部孟加拉地區(qū) ）的佛教造像，展現(xiàn)菩薩形象，呈結(jié)跏趺坐姿態(tài)，雕刻有復(fù)雜頭飾、瓔珞及底座神獸等，體現(xiàn)古印度佛教藝術(shù)風(fēng)格，是研究古印度宗教、雕刻藝術(shù)的重要實物，藏于大英博物館。這是印度佛教的巴爾胡特佛塔圍欄浮雕，屬巽伽王朝（約公元前2世紀(jì)），浮雕展現(xiàn)佛傳故事、本生故事等佛教題材，體現(xiàn)古印度佛教藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，對研究早期佛教藝術(shù)與文化傳播意義重大。這是古印度的毗濕奴神像，屬印度教雕塑，雕刻精細，有復(fù)雜裝飾與附屬神祇，體現(xiàn)印度教藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，反映古印度宗教信仰、雕刻技藝，是研究印度教文化與藝術(shù)傳承的重要實物。這是印度教濕婆與帕爾瓦蒂的石雕，展現(xiàn)印度教神祇形象，雕刻精細，有眾多附屬神祇、神獸及人物，體現(xiàn)印度教藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，反映古印度宗教信仰、雕刻技藝，是研究印度教文化與藝術(shù)傳承的重要實物。這是印度教石雕，展現(xiàn)舞蹈姿態(tài)的神祇（如天女等），雕刻精細，有復(fù)雜裝飾與附屬人物，體現(xiàn)印度教藝術(shù)風(fēng)格，藏于大英博物館，反映古印度宗教信仰、雕刻技藝，是研究印度教文化與藝術(shù)傳承的重要實物。這是古埃及的圣甲蟲石雕（屎殼郎），圣甲蟲在古埃及文化中象征重生與太陽神拉，常與宗教、喪葬儀式相關(guān)，多為護身符或祭祀用品，此石雕藏于大英博物館，是研究古埃及文化信仰、雕刻藝術(shù)的重要實物。這是金翅大鵬鳥（迦樓羅）造像，屬佛教八部眾之一，常見于佛教藝術(shù)。此造像為金色，有羽翼、神獸特征，體現(xiàn)宗教文化中神鳥形象，藏于大英博物館，反映相關(guān)宗教藝術(shù)與文化內(nèi)涵。大英博物館藏品之豐富、種類之繁多，為全世界博物館所罕見。兩三個小時在其中也僅是走馬觀花，參觀的游客熙熙攘攘。因人流和光線影響，所拍照片部分效果不佳。通過百度和豆包查找資料費了不少時間，但收獲很大。

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20250513英格蘭A倫敦大英博物館

袁曉平