杜甫的成都歲月之三

一縷清風

第七章：傳世之作 浣花溪畔的茅草屋在風雨中微微搖晃，屋檐垂下的雨簾將天地織成一片朦朧。杜甫蜷縮在潮濕的角落，借著微弱的燭光，蘸著硯臺里的殘墨，在泛黃的宣紙上疾書。雨水順著茅草縫隙滴落，在地上匯成小小的水洼，卻絲毫沒能分散他的注意力。 這是他在成都的第三個年頭，盡管生活依舊清貧，甚至時常要面臨斷炊的困境，但這片相對安寧的土地卻為他的詩歌創作提供了難得的契機。他不再是那個奔波于戰火中的逃亡者，而是以敏銳的筆觸和熾熱的情感，將所見所聞、所思所感化作一首首動人的詩篇。 《茅屋為秋風所破歌》便是在這樣的情境下誕生。那一日，狂風呼嘯，將他茅屋的茅草一卷而空，南村的孩童們抱著茅草嬉笑跑遠，他拄著拐杖在后面追趕，卻又無奈地停下腳步?；氐郊抑?，夜雨傾盆，床鋪被褥被雨水浸濕，他卻沒有只言片語抱怨自身的遭遇。在黑暗中，他輾轉反側，思緒飄向遠方：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”他以自己的困苦為引，發出了對天下蒼生的深切關懷，這份超越個人得失的博大胸懷，讓無數后人動容。 在草堂的日常里，杜甫也將細膩的情感融入對自然與生活的描繪。春日里，他漫步江畔，寫下“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，生動展現出繁花似錦、蝶舞鶯啼的盎然春意；夏日的傍晚，他倚在窗邊，看著細雨潤物，“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”的詩句便從心底流淌而出，將春雨的溫柔與生機刻畫得入木三分。這些詩歌，既有對生活的熱愛，也暗含著對和平的渴望。 杜甫的詩歌在成都開始悄然流傳。起初，是幾位文人墨客在聚會時偶然讀到他的詩作，被其中真摯的情感和精妙的詞句所吸引。漸漸地，這些詩歌從文人的書房傳到了市井街巷，從達官貴人的宴席傳到了普通百姓的口中。人們或為詩中描繪的壯麗山河贊嘆，或為詩人的憂國憂民之情感染。一位茶館老板甚至將杜甫的詩抄在墻上，過往的茶客們一邊品茶，一邊吟誦，成為了成都街頭獨特的風景。 這些作品不僅在當時引起了轟動，更對后世的文學創作產生了深遠的影響。宋代的詩人陸游，就對杜甫推崇備至，他在自己的創作中繼承了杜甫詩歌中憂國憂民的精神，將愛國之情融入到字里行間；辛棄疾的豪放詞風，也能從杜甫詩歌雄渾壯闊的意境中找到源頭。杜甫的詩歌如同璀璨的星辰，照亮了中國文學的漫漫長路，他所開創的“即事名篇，無復依傍”的新題樂府形式，更為后世詩歌創作開辟了新的道路。 在成都的這段歲月，成為了杜甫詩歌創作的巔峰時期。他用一支筆，記錄下了一個時代的滄桑巨變，也留下了無數光照千古的文學瑰寶。每當夜幕降臨，浣花溪的流水潺潺，仿佛還在訴說著那些不朽詩篇背后的故事。 第八章：歸途遙遙 廣德元年暮春，浣花溪畔的海棠開得如火如荼，粉白花瓣簌簌落在杜甫草堂的竹籬上。杜甫斜倚在斑駁的木椅上，手中握著剛收到的朝廷赦令，字跡在暮色里暈染成一片模糊。安史之亂的硝煙終于漸漸散去，可他望著庭院里妻子楊氏佝僂著身子晾曬草藥的背影，望著孩子們在殘垣邊追逐嬉鬧時露出的補丁衣衫，喉頭突然哽住——這歸鄉之路，竟比想象中還要漫長。 市集上的流言如柳絮紛飛，有人說中原仍有散兵游勇劫掠，有人說洛陽城的斷壁殘垣里瘟疫橫行。杜甫攥著幾封舊友來信，信紙邊角早已被摩挲得發毛。信中字字泣血，訴說著故園荒蕪、親人離散的慘狀。他站在錦江碼頭，看著往來商船揚起的白帆，想起年少時仗劍出游，從洛陽到長安的通衢大道上車水馬龍，如今卻連像樣的渡船都難以覓得。 草堂的梁柱在夜風里發出細微的呻吟，杜甫披衣起身，就著昏黃的油燈鋪開宣紙。筆鋒懸在半空許久，最終只寫下"今春看又過，何日是歸年"。窗外傳來更夫梆子聲，驚起棲在檐角的寒鴉。他忽然想起去年嚴武離世后，自己失去了唯一的依靠，如今囊中羞澀，連雇輛馬車的錢都湊不齊。 次日清晨，杜甫在市集上偶遇一位從北方來的商人。那人衣衫染著塵土，說起洛陽城的情景時連連搖頭：“官路早沒了往日模樣，沿途村落十室九空，強人出沒，若沒有護衛......”話音未落，杜甫已轉身離去，布鞋踩過青石板，濺起一灘渾濁的水漬。 暮色再次降臨時，杜甫獨自登上城西的散花樓。遠處岷江蜿蜒如帶，對岸山巒在云霧中若隱若現。他撫摸著欄桿上的裂痕，恍惚間看見少年時的自己策馬奔騰在故鄉的原野上。風掠過耳畔，帶著潮濕的水汽，卻再也尋不見記憶中那縷麥香。歸鄉的念頭如同一把銹刀，在他心頭反復剜刻，而前路漫漫，不知何處才是盡頭。 待續 作于:悅榮府修改于24年6月15日

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