觀看現(xiàn)場“即興”喜劇表演一一蠻有意思……

高淳漁翁

2025年6月21日，有幸觀賞“巴適”即興表演。巴適即興，是成立于2019年的南京新銳喜劇團，以獨特表演風格吸引著越來越多觀眾目光。即興表演起源20世紀初，最早流行于西方。“即興喜劇”，區(qū)別傳統(tǒng)劇本固定喜劇形式，演員需根據(jù)現(xiàn)場觀眾提議或隨機情境即時創(chuàng)作臺詞與情節(jié)，這種“無預設”表演模式，考驗演員反應能力，也為演出注入不可復制的鮮活感。“即興”，一源于意大利語，最早詩歌領域描述詩人吟誦瞬間創(chuàng)作而成詩歌。音樂和舞蹈領域一直即興傳統(tǒng)。即興形成往往基于高超藝術水準。即興形成，始于20世紀初，是現(xiàn)代舞打破傳統(tǒng)劇場藝術。民主思想和個人主義的崛起，改變曾經(jīng)編創(chuàng)與導演創(chuàng)作流程，使編演關系邁向更加自由時代。藝術家們實踐了前衛(wèi)藝術，并希望藝術與生活互為一致，融為一體，即興產(chǎn)生于那個時代。創(chuàng)作家們往往這是演員自己，并根據(jù)其動勢作出反應，代表著向外求索，擺脫地心引力，挑戰(zhàn)上帝的芭蕾理念不復存在，取而代之的是探索自我感知力，身體日常性和身體過程感，能與宇宙相呼應的動覺舞蹈和經(jīng)驗。身體的民主和解放譜寫了“即興”的歷史。它最早出現(xiàn)于20世紀初的瑞士。音樂教育家達爾克羅茲為了培養(yǎng)學生創(chuàng)造力和想象力。接著，德國現(xiàn)代舞理論家魯?shù)婪颉だ酁榱俗屔眢w語言獨立于音樂結(jié)構(gòu)之外，設計了“動作合奏”的集體即興舞蹈，舞者在群體中相互感知，和諧運動，同時又擁有個體表達的自由。后來達爾克羅茲和拉班的學生瑪麗·魏格曼，繼承和發(fā)展了“即興舞蹈”，賦予它“身心一元”的意義，并借助體操的訓練方法運用于教學。漢婭·霍爾姆把即興舞蹈帶回了美國，告訴學生在運用的同時，用自己獨有的意識自由地流動其中，開拓身體未知的界限。20世紀60年代，美國羅伯特·埃利斯·鄧恩開發(fā)出一種“即興的邏輯”的訓練方法，啟發(fā)舞者開發(fā)自己的舞蹈語匯，它要求舞者使用自己的感官，結(jié)合動覺，對外部的環(huán)境作出反應，從身體的任何一個感官作為起點和終點，開始和結(jié)束動作，形成一套新的舞蹈語匯。盡管鄧恩不是一位舞蹈編導，但是他與后來的默斯·坎寧漢、約翰·凱奇促成了賈德遜舞蹈工作坊的成立，隨后成為紐約著名的后現(xiàn)代舞實驗基地——賈德遜舞蹈劇場，一個即興舞蹈創(chuàng)作中心。觀賞“巴適即興”的表演，最直觀的感受是舞臺與觀眾的強互動性。演員常以觀眾提供的關鍵詞、生活場景為靈感，迅速構(gòu)建出幽默又貼近日常的故事。無論是職場中的小插曲、朋友間的趣味對話，還是對熱門話題的輕松解構(gòu)，都能在演員的即興演繹下變得生動有趣，讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生強烈的共鳴。作為南京本土成長起來的喜劇牌，“巴適即興”不僅為本地觀眾帶來了新穎的喜劇體驗，也為熱愛喜劇的年輕人提供了展示平臺。從初創(chuàng)時的小范圍演出，到如今逐漸形成固定的觀眾群體，其發(fā)展軌跡既體現(xiàn)了即興喜劇在國內(nèi)的接受度提升，也印證南京文化市場包容與活力。

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