畫馬心語（二百七十八）

老驥

中國畫馬大家之四：張萱（唐） 張萱（生卒年不詳），漢族，長安（今陜西西安）人，唐代畫家，開元（713年—741年）年間可能任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。 張萱的繪畫技藝高超，他筆下的仕女形象優(yōu)美，線條流暢，色彩艷麗，具有極高的藝術價值。他的作品不僅在唐代廣為流傳，對后世的繪畫藝術也產生了深遠的影響。據唐宋畫史記載，張萱的作品有數十幅之多，其中不少作品被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，至今已無一遺存。盡管如此，歷史上還是留下了兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。《虢國夫人游春圖》卷描繪了一群貴族婦女乘馬出游的場景，畫面生動地展現了唐代貴族的生活風貌；而《搗練圖》卷則以工筆重彩的手法，描繪了宮女們加工白練的勞動場景，畫面富有生活氣息。這兩件摹本雖然不是張萱的原作，但仍能反映出他的藝術風格和技巧，是研究唐代繪畫的重要資料。 張萱善畫人物、仕女。他畫仕女尤喜以朱色暈染耳根，畫嬰兒既得童稚之形貌，又有活潑之神采。畫貴族游樂生活場景，不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹榭，點綴皆極妍巧，注意環(huán)境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。從他曾以“金井梧桐秋葉黃”之句畫《長門怨》并且“甚有思致”來看，張萱是有文學修養(yǎng)并巧于構思的。他的人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型風貌，是周昉仕女畫的先導，并直接影響晚唐五代的畫風。 傳世作品有宋徽宗趙佶摹本《搗練圖》卷橫卷，金箔絹本，寬37厘米，長145.3厘米，于1912年被波士頓美術館中國·日本美術部部長日本人岡倉天心非法從中國搶走，現藏美國波士頓美術館；描繪貴族婦女搗練、熨練、縫制的情景。畫家以其對實際生活的了解和敏銳的眼光，抓住勞動中富有意味的姿勢，如搗練間歇的挽袖，扯絹因用力而使身體微微后仰，縫制中靈巧的理線，小女孩看熨練時的嬉戲、顧盼等細節(jié)都增添了該畫的生動性，使畫面洋溢著有節(jié)奏的律動和歡快的情調。《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關系生動而自然。從事同一活動的人，由于身份、年齡、分工的不同，動作、表情各各不一，并且分別體現了人物的特點。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《搗練圖》局部 《虢國夫人游春圖》卷（為宋摹本），絹本，設色，縱51.8厘米，橫140.8厘米，描繪楊貴妃之姊虢國夫人乘宮馬春游之情景，人馬、服飾盡得唐人風致，卷后有王鐸題跋，現藏遼寧省博物館。從藝活動約在開元、天寶年間。此圖描摹虢國夫人等在春日出游的景象。虢國夫人是楊貴妃的姐姐，又受皇帝寵愛，一時頗擅權勢，炙手可熱。在畫面上，她居于后部的中心地位，情貌安詳，儀表雍容，是一個高貴嫻雅的貴族婦女形象。她前面三騎與后面三騎分別是侍從、侍女和保姆，身旁的隨行者據推測是其姊秦國夫人或韓國夫人，面向虢國夫人，正有所語。此作構圖的處理也是疏密相映，前三騎之間疏朗而不松散，后五騎之間緊密而不局促，節(jié)奏變化有度，氣脈貫通，層次與錯落展現得十分自然。?人與馬動勢不大，似在緩緩策騎而行，這正合游春之旨。畫中人物基本目注前方，惟虢國夫人之姊和她身后的侍從各自轉側身形，若不經意地打破了單一格局，使畫面在結構上產生變化。此畫仍與大多數唐代人物畫一樣，不設背景而將全部心思集中在人物身上。畫中人物行動皆圍繞著虢國夫人展開，前三騎的恭謹導引。后面侍從、侍女的小心護隨，保姆的抱持女童緊跟，既恰如其分地標示出人物身份，又以虢國夫人為中心前后散列開來，含有結構上的內在一貫性，且能彼此比照響應。單有這些侍從的前呼后擁，畫面難免單調，因此作者又別具慧心地在虢國夫人身側添上乃姐形象，與之殷勤通語。從這些趨承關系不難看出虢國夫人身份的尊崇，她的威儀不是通過外在神情而是借用圖中人物對她的態(tài)度反映出來，這就將構圖與塑造人物巧妙地結合在了一起，其藝術匠心令人感佩。在細節(jié)上，作者也做到了摹畫現實，筆致入微，馬的羈勒鞍韉，人的服飾裝扮都與盛唐時尚一一契合。虢國夫人與其妹頭上所梳的墮馬髻，慵閑華貴，很好地揭示了人物所處的社會階層與相應氣質。全卷以細勁圓活的線條為主要藝術手段，端凝中顯出柔婉，形成與內容相適應的最佳表現形式。此圖雖系后人摹本，但仍不失原作風神，體現出大唐盛世雍容繁麗的時代特征。 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 《虢國夫人游春圖》局部 藝術特色1、馬的刻畫：張萱筆下的馬匹造型精準，動態(tài)生動，尤其擅長表現馬的鬃毛裝飾（如三花馬），以彰顯貴族身份。2、人物與馬的結合：他巧妙地將人物與鞍馬融為一體，通過構圖和色彩對比突出主題，如《虢國夫人游春圖》中人物的服飾與馬匹的裝飾相映成趣。3、無背景表現：張萱常不畫背景，僅通過人物和馬的動態(tài)、服飾來暗示環(huán)境，如“繡羅衣裳照暮春”的手法，使觀者自然聯想到春日的氛圍。 歷史地位張萱的鞍馬畫對后世影響深遠，其作品雖無真跡存世，但宋代摹本（如《虢國夫人游春圖》）仍保留了盛唐風貌。他的藝術風格還影響了敦煌壁畫和日本、西域的繪畫，如新疆吐魯番唐墓出土的屏風畫和日本正倉院的《鳥毛立女屏風》。張萱與吳道子并稱為盛唐人物畫兩大宗師，吳道子以豪放激烈的男性形象著稱，而張萱則以細膩優(yōu)雅的女性與鞍馬題材見長，共同展現了盛唐的繁榮氣象。綜上所述，張萱不僅是唐代仕女畫的代表人物，也是鞍馬畫的重要大家，其作品兼具藝術價值與歷史意義，是研究唐代社會風貌和繪畫技藝的珍貴資料。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

畫馬心語（二百七十八）

老驥