《雙調*落梅風》名曲鑒賞附：轉介嚶鳴詩社年度培訓講座《律詩絕句創作技法淺談》主要內容

長島歌吟

落梅風格律?落梅風?，又名壽陽曲，是元代流行的北曲曲牌，正體為單調27字，句式結構為三、三、七、七、七，五句中平仄韻互葉，常見于散曲小令。其格律靈活多變，存在正格與多種變體形式。?? 正體格律?基本結構?：單調27字，五句，韻腳分布為一平韻、三葉韻。句式固定為3、3、7、7、7字。???平仄規則?：首句尾字可葉韻，二句尾字可仄葉，四句首字可仄，尾字可平葉。起句三式：不葉、平仄通葉、以仄葉仄。??關鍵句法：第三、五句七字句需上三下四結構，不可拆分。???例曲對照?（馬致遠《瀟湘夜雨》）：平平仄（可葉），仄（作上可平）仄平（韻，可仄葉）。仄（作上）平平、仄（作上）平平去（韻），平（可仄）平仄平平去上（韻，可平葉），仄平平、仄平平去（韻）。漁燈暗，客夢回。一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚。變體形式?變格一（28字）?：第四句增一襯字，全用仄韻，如張可久《壽陽曲·彈初罷》；??彈初罷，酒暫歇。醉詩人、滿山紅葉。問山中、許由何處也。剩猿啼、冷泉秋月?！?lt;/p>?變格二（32字）?：首兩句各增襯字，如張可久《壽陽曲·載酒人何處》；??載酒人何處，倚闌花又開。憶秦娥、遠山眉黛。錦云香、鑒湖寬似海。還不了、五年詩債?長調變體?：另有宋代《梅苑》收錄的雙調46字體，但與元代小令體式差異顯著。?? 以下是從歷代散曲作品中精選的五首《雙調·落梅風》代表作，結合藝術成就、文學史評價及創新性進行賞析： 一、馬致遠《心間事》——愛情心理的戲劇性白描 原文： 心間事，說與他。動不動早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心里怕那不怕？ 賞析： 此曲以少女口吻刻畫戀愛中的試探與嗔怒。開篇“心間事，說與他”展現沖破封建禮教的大膽告白，而男方輕率以“兩罷”（分手）玩笑回應，令少女既驚懼（“磣可可”形容凄慘狀）又惱火。結尾“怕那不怕”的雙關語，既含虛驚后的嬌嗔，亦暗藏對感情主導權的爭奪，活現出鮮活的人物性格。馬致遠融合雜劇手法，通過口語化對白推進情節，被譽為“以劇曲為曲”的典范。 二、馬致遠《遠浦歸帆》（夕陽下）——漁村晚景的寫意畫卷 原文： 夕陽下，酒旆閑。兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。 賞析： 此曲為“瀟湘八景”組曲之一。全篇以29字勾勒動靜相生的漁村暮色： 意象組合：夕陽、閑飄的酒旗（“酒旆閑”）、未靠岸的漁船（“兩三航”）構成橫向空間層次； 感官通感：“落花水香”將視覺轉化為嗅覺，暗點暮春時節； 人文氣息：斷橋賣魚人“散”字，暗示市集結束的余韻，呼應“歸帆”主題。 曲中無一句抒情，卻通過疏淡物象傳遞出隱逸者超然世外的恬淡心境，展現元散曲“詩中有畫”的巔峰意境。 三、陳鐸《風情》——幽會題材的側面巧思 原文： 更初靜，月漸低，繡房中老夫人方睡。我敢連走到三四回，囑多情犬兒休吠。 賞析： 此曲以私會為題材卻避俗就雅： 環境烘托：以“更初靜”“月漸低”渲染深夜靜謐，老夫人“方睡”暗示監視嚴密，鋪墊幽會之險； 行為細節：女子“連走到三四回”的焦急與“囑犬休吠”的機智，側面點破幽會主題； 幽默擬人：“多情犬兒”以犬喻人，既顯女主靈慧，又沖淡題材香艷感。 全篇未直接描寫戀人相見，卻通過動作與心理懸念，展現元代散曲“有聲之畫”的獨特魅力。 四、張可久《春》——寒食節俗中的青春戀曲 原文： 秋千院，拜掃天，柳蔭中躲鶯藏燕。掩霜紈遞將詩半篇，怕簾外賣花人見。 賞析： 張小山此曲以雅麗筆觸寫市井戀情： 時令隱喻：“拜掃天”（寒食掃墓）的肅穆與“秋千院”的嬉春形成張力； 自然擬態：柳蔭“躲鶯藏燕”暗喻戀人藏匿身影的甜蜜； 戲劇性瞬間：以白絹（“霜紈”）掩詩傳遞情書的細節，捕捉少女既勇敢又羞怯的微妙心理，“怕賣花人見”更添生活情趣。 全篇將文人詞的煉字（如“躲”“藏”）與散曲的通俗性融合，體現元代散曲“清麗派”的審美特質。 五、沈謙《對月感懷》——孤寂心境的意象疊加 原文： 人間恨，天上影，你團圓照咱孤另。助凄涼雁兒三四聲，小樓西夜闌人靜。 賞析： 明人沈謙此曲以詞法入曲： 對比反襯：月之“團圓”與己之“孤另”形成樂景哀情，倍增凄楚； 聲音意象：雁聲（古典文學中象征失侶）打破靜夜，強化孤獨感； 空間封閉：“小樓西”的局促空間與“天上影”的浩瀚形成壓抑張力。 全篇以傳統詩詞意象（月、雁、小樓）重構散曲意境，體現明代散曲向詞化雅致的轉型。 五首名作藝術特色對比作品：馬致遠《心間事》 核心主題：戀愛心理 藝術手法：戲劇性獨白、語言風格：口語化潑辣俚俗文學史意義：元曲“劇化散曲”典范 作品：馬致遠《遠浦歸帆》 核心主題：隱逸山水 藝術手法：意象組合、留白構圖語言風格：簡淡空靈 文學史意義：寫意散曲巔峰 作品：陳鐸《風情》 核心主題：幽會場景 藝術手法：側面描寫、幽默擬人語言風格：生活化含蓄 文學史意義：市井題材雅化代表 作品：張可久《春》 核心主題：青春戀情 藝術手法：隱喻細節、雅俗融合語言風格：清麗婉約 文學史意義：元代“清麗派”典型 作品：沈謙《對月感懷》 核心主題：月夜孤寂 藝術手法：意象反襯、詞化意境語言風格：典雅沉郁 文學史意義：明散曲詞化轉型標志 |總結：落梅風的藝術維度 這五首作品覆蓋了元明散曲的核心主題： 1. **題材開拓**：從山水隱逸（馬致遠）到市井愛情（陳鐸、張可久），再到個人抒情（沈謙），展現曲體的包容性； 2. **手法創新**：馬致遠“劇曲入散曲”的敘事性、陳鐸“側面寫幽會”的留白、沈謙“詞化意象”的雅化，體現形式演進； 3. **語言張力**：俚俗口語與文人煉字并存，如《心間事》的“磣可可”與《春》的“掩霜紈”，印證散曲雅俗交融的本質。 這些作品共同詮釋了《落梅風》短小精悍而意蘊豐盈的曲牌特性，成為元散曲“最尖新活潑的抒情詩體”（梁乙真《元明散曲小史》評語）。 嚶鳴詩社年訓講座合影 嚶鳴講座：關于七律七絕的創作技法淺談主講人：張月宇長沙市嚶鳴詩社副社長、香港詩詞學會副會長，著名青年詩人。關于七律七絕的創作技法淺談一、結法精要：九條環境公式終結七律平庸收束1、逆挽結：逆流挽舟，順水而下的船忽然轉舵逆流而上，由平淡忽入奇崛。例一：米芾《望海樓》云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。幾番畫角催紅日，無事滄州其白煙。忽憶賞心何處是，春風秋月兩茫然。例二：王禹偁《村行》馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。何事吟余忽惆悵？村橋原樹似吾鄉。逆挽結法，一般多用忽聞、忽憶、忽驚、忽報、驀地、陡覺等詞，改變原來順水的思路，陡然作翻騰之勢，出任意表。前三聯反襯，到第四聯筆鋒一轉，四兩撥千斤。2、設問結：疑問或反問，作者要表達的，交付讀者去思考完成。例一：陸游《書憤》早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？例二：杜甫《諸將五首其二》韓公本意筑三城，擬絕天驕拔漢旌。豈謂盡煩回紇馬，翻然遠救朔方兵。胡來不覺潼關隘，龍起猶聞晉水清。獨使至尊憂社稷，諸君何以答升平？設問結法，一般多用是誰、何日、知否、何以、記否、何處等詞，留下余味，讓讀者去思考。詩不宜寫滿，寫道百分之七八十就行了。以下的應該交給讀者來共同完成。3、揣測結：揣度或推測。考慮、估量，根據已知的來猜測未知的。例一：王安石《示長安君》少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。草草杯盤共笑語，昏昏燈火話平生。自憐湖海三年隔，又作塵沙萬里行。欲問后期何日是，寄書應見雁南征。例二：顧炎武《海上》日入空山海氣侵，秋光千里自登臨。十年天地干戈老，四海蒼生痛哭深。水涌神山來白鳥，云浮仙闕見黃金。此中何處無人世，只恐難酬壯士心。4、假設結：如果，假定。當會或不會發生的現象出現時。例一：李商隱《隋宮》紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。例二：陸游《游山西村》莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。假設結法，一般多用若有、如逢、縱負、若已、如問、縱忘等詞。事情如果這樣或那樣發生了，不妨想象一下，到底會產生怎樣的結果。5、勸阻結：勸誡、阻止、勸人、勸己例一：許渾《咸陽城西樓晚眺》一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。例二：溫庭筠《過陳琳墓》曾于青史見遺文，今日飄蓬過此墳。詞客有靈應識我，霸才無主始憐君。石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮云。 莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍。 6、穿越結時間與空間的穿越。時空大挪移來牽引讀者思緒。例一：李商隱《錦瑟》錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。例二：李商隱《籌筆驛》猿鳥猶疑畏簡書，風云常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才原不忝，關張無命欲何如？ 他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有余。穿越結法，一般多用當初、他日、曾記、至今、當夜、遙想等詞，回憶或寫景，展望或述事。 7、宕筆結：緊要關頭，故弄玄虛，使讀者處于懸念或迷糊狀態例一：陳子龍《潤州二首其二》縹緲樓臺柳尚濃，女兒江上障輕容。嚴城晴帶三秋雁，孤嶼寒吟五夜龍。若見馀霞憐謝朓，正當初月想王恭。揚州十二珠簾里，隔得煙波第幾重。例二：舒位《仲瞿話舊之作十首其一》苦竹關山細柳營，中間篝火有狐鳴。兵符夜避紅娘子，天榜春歸白玉京。海外東坡傳九死，人間南斗注三生。傷心墨子回車地，冷聽霜鐘十八聲。手法有虛數虛寫：家住天臺第幾重；虛數實寫：石橋南畔第三株。精準表達：可憐九月初三夜，二十三絲動紫皇?？鋸埍磉_：南朝四百八十寺。 8、顧盼結：或避開本題，或答非所問，或顧左右而言他。例一：杜甫《秋興八首其二》夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。例二：劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。老杜第四聯不聞不問不整結，只是說請你看看照在石頭上的月光，已經到洲前了。看上去與前三聯風馬牛不相及。然光陰易逝世事變遷隱喻其中。 9、截流結：詞意俱盡，如截奔馬，如截狂濤。例一：秦韜玉《貧女》蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。例二：文天祥《過零丁洋》辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。 二、虛詞運用：激活七律中二聯的流轉基因有人說五律的四十個字，應如四十個羅漢，橫眉眥目威嚴排列。蓋因五律每句只有五個字，宜多用實字，實詞如雪月風花，悲歡來去，赤橙濃淡，看得見、摸得著，聽得到，具象容易體察并產生發散思維。而七律每句多了兩個字，頷頸聯因為對仗，氣脈特別容易凝滯。若借虛詞來帶動，能緊鎖兩句之間的關聯，能推動兩句之間的流轉。杜甫詩很善用虛詞的：復有樓臺銜暮景，不老鐘鼓報新晴。更為后會知何地，忽漫相逢是別筵。且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。但見文翁能化俗，焉知李廣不封侯。浮云不負青春色，細雨何孤白帝城。胡來不覺潼關隘，龍起猶聞晉水清。滄海未全歸禹貢，薊門何處盡堯封。日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。七律中二聯虛詞的運用，李商隱做到了極致：已隨江令夸瓊樹，又入盧家妒玉堂。 何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車。堪嘆故君成杜宇，可能先主是真龍。已叨鄒馬聲華末，更共劉盧族望通。狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。絳簡尚參黃紙案，丹爐猶用紫泥封。楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無憀。空歸腐敗猶難復，更困腥臊豈易招。 李商隱詩多表現纏綿宕往的情致，因此大量運用轉折、假設、推進、讓步等類的虛詞或虛詞組合。而韓愈的詩崇尚雄直，多表現勁直之氣，因此多用虛詞來表達語氣、神態、情感等。 文言虛詞共18個：而、何、乎、乃、其、且、若、所、為、焉、也、以、因、于、與、則、者、之。現代虛字更多：包括嘆詞、介詞、連詞、助詞、擬聲詞。虛詞作用：遞進、并列、轉折、假設、修飾、因果、目的、承接等等。 三、矛盾對立：七律中二聯對仗對比密鑰七律中二聯對仗處流水對外，其上下聯的關系就是形成對比，顯對隱，遠對近、虛對實、東對靜、濃對淡、情對景、斷對續、昔對今等。相反相成的關系是的句與句之間、聯與聯之間產生變化。塔尖尚沐斜陽里，湖面先融夜色中。（點與面）花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（正與反）映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（聲與色）含風翠壁孤云細，背日丹楓萬木稠。（大與?。?lt;/p>無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（縱與橫）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。（時與空）五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。（聲對影） 上下聯的對比，密切關系到角色的切換。上聯寫你在橋上看著湖里劃船的佳人，下聯若仍然以擬在橋上自己的角度去寫你在橋上看著湖對岸吆喝的觀眾，是不是沒多大意思？若你下聯馬上切換鏡頭，變成以對方的角度，寫成湖里劃船的佳人突然一回眸看著橋上的風光，正好與橋上的人凝望她的眼神碰撞出火花，“啪”的一聲，這聯就成功了！ 舉講者的幾個例子：正龍古村云影天光雨后犁，耕田誰辟萬層梯。茶亭汲引冰泉井，木屋毗連石板蹊。遐界已然聞鵲噪，司晨猶是待雞啼。民風續此敦淳久，只在梅山曲陌西。蘇小小墓油壁香車待鏡湖，垂楊風動水山圖。幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉驅?？v使而今能夢汝，堪憐當日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。 四、突出重點：構建七律詩境框架體系李商隱七律，綺麗精工是其第一視覺沖擊力，主要表現于中二聯對仗。畫面沖擊感：腦海里獻城畫面再成詩。時空穿透感：時間與空間的跨越。坐標方位感：如大漠孤煙直，長河落日圓。 所有的藝術作品表現手法都是相通的。1、突出重點七律只56 字，不同于長篇古風。容不得去闡述每一個細節，只能抓住最重要的形神來表現。如果局部完美而影響到整體的精神內涵，就是所謂的有句無篇。七律的八句想綿綿俱到，把所有的重點內容都全部塞入，形成四平八穩，沒有層次、沒有錯落、沒有跌宕、沒有虛實、沒有開合，那么就是一首失敗的作品。2、對仗中要重視對比。對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起做比較。運用這種手法，有利于充分表現事物的本質特征，加強藝術效果和感染力。 五、厚重空靈：七律與七絕的裂變圖譜七律如大雄寶殿的如來佛像，須莊嚴厚重。七絕如敦煌壁畫的飛天仙女，須空靈飄逸。七絕易寫難工。可以理解成七絕就是截取七律的兩聯而成。1、一般情況下絕句不對仗2、前二句對仗，后二句不對仗3、前二句不對仗，后二句對仗4、前二句和后二句都對仗 六、托球穩扣，七絕轉結的水道渠成前人說，一篇之妙在乎落句。結句當如敲鐘，清音有余。結句寫得好，全詩皆活。第四句如何寫好？那就得靠第三句這個轉折樞紐。丁芒先生有一個巧妙的比喻，他說寫七絕就好像打排球，一二句是傳球，第三句就是托球，第四句是扣球，一錘定勝負。由此可見，扣球能勝出，全靠這個球托得好不好。張月宇先生落花居絕句五首：水復山重路欲岐，紛飛花雨近疏離。是誰曾被紅塵擾，翻羨凌云閣上尼。（眷訪）劫數恒河一粒沙，空門廿日讀南華。佛前不許青絲斷，只道塵寰上有家。（夜話）燈燼喧城夜色闌，空街寂聽雨輕彈。枕函十萬傷心字，留與伊誰帶淚看。（日記）孤寂清池絕世埃，玲瓏心事許誰猜。嫣然一朵含羞寐，不到平明不肯開。（睡蓮）重門虛掩未曾敲，已鑄奇愁不可逃。三萬六千場過矣，石函猶鎖白云謠。（留別）

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《雙調*落梅風》名曲鑒賞 附：轉介嚶鳴詩社年度培訓講座《律詩絕句創作技法淺談》主要內容

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