澤尼亞·揚(yáng)科維奇大提琴合奏團(tuán)

樂此不疲

澤尼亞·揚(yáng)科維奇大提琴合奏團(tuán)，澤尼亞·揚(yáng)科維奇的安排源于探索大提琴協(xié)奏曲的愿望，在一個親密的室內(nèi)樂環(huán)境中。這種獨(dú)特的編制突出了復(fù)雜的管弦樂聲部，同時保持了協(xié)奏曲的宏偉，培養(yǎng)了對這部杰作的合作和細(xì)致的方法。 澤尼亞·揚(yáng)科維奇 (Xenia Jankovic) 以一流的大提琴演奏家的卓越品質(zhì)而聞名，她作為獨(dú)奏家、室內(nèi)音樂家和教育家在世界各地開展事業(yè)。 出生于俄羅斯和塞爾維亞音樂世家的 Xenia 九歲時首次與貝爾格萊德愛樂樂團(tuán)合作演出。從職業(yè)生涯開始，對她影響最大的老師是姆斯季斯拉夫·羅斯特羅波維奇、皮埃爾·富尼埃、安德烈·納瓦拉、喬治·塞博克和山多爾·維格。 公眾和評論家都對揚(yáng)科維奇在世界著名音樂廳的獨(dú)奏音樂會以及她作為獨(dú)奏家與倫敦愛樂樂團(tuán)、布達(dá)佩斯愛樂樂團(tuán)、斯洛文尼亞愛樂樂團(tuán)和馬德里廣播電臺、柏林 RSO 和哥本哈根廣播樂團(tuán)等樂團(tuán)合作的音樂會給予了熱烈的評價。她曾為 CPO、Saphir、Channel Classics、PGP、Melism、Indésens 和 Calliope Records 錄制唱片。 Xenia 繼續(xù)激勵著許多作曲家為她的樂器創(chuàng)作音樂。她首演了許多塞爾維亞作曲家的作品，并錄制和制作了為她創(chuàng)作的樂曲的版本。 Xenia Jankovic 是Hamlet 鋼琴三重奏組的成員，該組去年與 Channel Classics 合作發(fā)行了貝多芬、舒伯特和門德爾松鋼琴三重奏。她還是Uriel 四重奏組的大提琴手，該組專注于演奏貝多芬和巴托克的作品。該四重奏組向偉大的音樂家 Sándor Végh 致敬，他對四位成員的音樂靈感至關(guān)重要。 近來，揚(yáng)科維奇對重溫早年曲目產(chǎn)生了濃厚興趣，在多種場合深入演繹同一作曲家的套曲。例如，重溫貝多芬或門德爾松的所有作品（包括奏鳴曲、三重奏和四重奏）。探索職業(yè)生涯中經(jīng)常演奏的作品使她走上了不同的演奏之路。這包括演奏古老和現(xiàn)代樂器，有或沒有腸弦，使用巴洛克、古典和現(xiàn)代琴弓，以及與時代樂器一起演奏，例如 19 世紀(jì)早期到中期的鋼琴，特別適合貝多芬、舒伯特、舒曼或門德爾松。 揚(yáng)科維奇于 2006 年至 2017 年擔(dān)任埃爾南音樂村室內(nèi)音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)。2018 年，她創(chuàng)立了Inspirimus 學(xué)院，以體現(xiàn)她的藝術(shù)、教育和精神工作，旨在聚集年輕藝術(shù)家并幫助他們以更深刻、更有創(chuàng)意的方式參與藝術(shù)和生活。 Xenia Jankovic 是一位充滿熱情的教師，自 2004 年起擔(dān)任代特莫爾德音樂學(xué)院的教授。她曾于 1989 年至 2004 年在維爾茨堡擔(dān)任教授，1989 年至 1991 年在貝爾格萊德音樂學(xué)院擔(dān)任教授，1985 年至 1989 年在薩格勒布音樂學(xué)院擔(dān)任教授。 舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 Op.129》澤尼亞·揚(yáng)科維奇大提琴合奏團(tuán)/安德烈·古科/尼古拉·尼古利奇/克里斯蒂娜.本西/貝倫·馬拉比尼/ 阿爾泰奧尼奧/ Ema Vranes/尼古拉斯·斯皮里東·普雷韋齊阿諾斯 埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 Op.85》澤尼亞·揚(yáng)科維奇大提琴合奏團(tuán)/安德烈·古科/尼古拉·尼古利奇/克里斯蒂娜.本西/貝倫·馬拉比尼/ 阿爾泰奧尼奧/ Ema Vranes/尼古拉斯·斯皮里東·普雷韋齊阿諾斯 德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 Op.104》澤尼亞·揚(yáng)科維奇大提琴合奏團(tuán)/安德烈·古科/尼古拉·尼古利奇/克里斯蒂娜.本西/貝倫·馬拉比尼/ 阿爾泰奧尼奧/ Ema Vranes/尼古拉斯·斯皮里東·普雷韋齊阿諾斯 德沃夏克b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲以浪漫、抒情的旋律和高難度的技巧，被譽(yù)稱為十九世紀(jì)最偉大的大提琴協(xié)奏曲。 德沃夏克創(chuàng)作這部大提琴協(xié)奏曲時，正值其情感的低谷。他懷念故鄉(xiāng)，同時哀悼自己的初戀情人約瑟菲娜（Josefina），她的離世讓德沃夏克深感悲痛。在樂章中，他巧妙地融入了約瑟菲娜最喜愛的歌曲《讓我獨(dú)自留在我的夢想中》，將它作為旋律線索貫穿整部作品。這一音樂細(xì)節(jié)不僅為樂曲增添了個性化的情感色彩，也讓人感受到德沃夏克對逝去之愛的深深眷戀。 音符間仿佛飄散著細(xì)膩的微風(fēng)，穿越時空，超越痛苦的美麗…?正如德沃夏克本人所言：“音樂是大自然的回聲，也是人類情感的語言。”

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